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胡安娜·伊瓦沃罗
乌拉圭作家（1895—1979） 来自维基百科，自由的百科全书
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胡安娜·费尔南德斯·莫拉莱斯·德伊瓦沃罗（西班牙语：Juana Fernández Morales de Ibarbourou；1892年3月8日—1979年7月15日），别称美洲的胡安娜（Juana de América），乌拉圭诗人。生于梅洛，曾担任乌拉圭文学院院士、乌拉圭作家协会主席，后卒于蒙得维的亚。在文学领域，胡安娜被认为是20世纪初西班牙语美洲文坛抒情诗中最具个人色彩的诗人之一，其诗歌倾向于感性地颂扬爱情的奉献和母爱[1]，亦曾获乌拉圭国家文学奖，其代表作有诗集《钻石之舌》、《野性的根》、《罗盘》、《金子和风暴》等。
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生平
胡安娜·伊瓦沃罗本名胡安娜·费尔南德斯·莫拉莱斯，1892年3月8日出生于乌拉圭东北部的梅洛市33人街（Treinta y Tres）317号，但也有一些文献显示她出生于1895年3月8日[2]，是家中的次女，其父母分别是来自西班牙加利西亚的比森特·费尔南德斯（Vicente Fernández）及出生于乌拉圭的瓦伦蒂娜·莫拉莱斯（Valentina Morales），胡安娜早年在教会学校、公立学校就读，后透过自学成才，开始向家乡的《公民义务》（El Deber Cívico）报社投稿诗歌作品，在17岁时，她还发表了一篇论妇女权力的散文，而倡导男女平权也成为胡安娜投身文学创作的重要思想之一[3][4]。
1915年，胡安娜嫁给了巴斯克裔军官卢卡斯·伊瓦沃罗（Lucas Ibarbourou），并开始以胡安娜·德伊瓦沃罗之名为世人所知，两人婚后育有一子胡利奥·塞萨尔·伊瓦沃罗（Julio César Ibarbourou）[5]，并于1918年移居首都蒙得维的亚，以笔名珍妮特·迪巴尔（Jeanette d'Ibar）在报纸上发表诗歌。同时，胡安娜相继出版了诗集《钻石之舌》、《野性的根》与散文诗《清凉的水罐》，其诗作受到同时期知名文人的重视，开始在乌拉圭文坛崭露头角[4]。与丈夫有沟通障碍的她还与西班牙诗人费德里科·加西亚·洛尔迦、安东尼奥及曼努埃尔·马查多兄弟建立了友谊，维持着密切的往来[6]，在1929年，乌拉圭唯一的大学共和国大学的学生团体提出为胡安娜授予“美洲的胡安娜”荣誉称号的议案，以表彰她的文学贡献，并迅速得到了拉丁美洲知名作家胡安·索里利亚·德圣马丁、阿方索·雷耶斯、文图拉·加西亚·卡尔德隆、何塞·桑托斯·乔卡诺等的连署，同年8月10日，胡安·索里利亚·德圣马丁在首都立法宫为她举办了颁奖仪式[7]。1938年，乌拉圭教育部长在共和国大学组织了一门名为“南美假期课程”的暑期课程，其中一堂课邀请了当时南锥体知名的女性诗人，探讨她们的诗歌创作并阐述她们的写作过程，胡安娜、阿方西娜·斯托尔尼与加夫列拉·米斯特拉尔皆受邀参加[8]。
胡安娜虽然凭借其文学成就受到了赞赏，但在家中却屡遭丈夫虐待，直到后者于1942年逝世，丧夫后的胡安娜曾在1950年代与一位小自己22岁的医师交往，甚至用诗歌记录下了这段恋情[9]。1943年，乌拉圭国家文学院成立。胡安娜于1947年10月3日当选为正式院士，是该院首位女性院士。并于1960年11月18日被授予荣誉院士称号[10]。1950年，她成为乌拉圭作家协会主席，1959年成为乌拉圭首位国家文学奖得主[4]，此外，她还曾三度获提名为诺贝尔文学奖得主人选，不过最终并没有得奖[11]。她的经济条件也没有随着声名鹊起而有所改善，1945年，总统胡安·何塞·德·阿梅萨加得知她因贫穷无法写作，便委托公共教育部长丹尼尔·卡斯特利亚诺起草一项法案，由政府收购她的文学作品。该法案经议会通过并随后实施。但其经济状况并没有根本好转，她甚至在1960年变卖了自己典藏的4,000册书籍。胡安娜最终于1979年7月15日在蒙得维的亚去世，后安葬于布塞奥公墓的家族陵墓中[12]:217。
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作品
胡安娜·伊瓦沃罗以诗歌见长，在1930年至1950年间，其创作重心一度转向散文创作。她的作品有诗集《钻石之舌》、《野性的根》、《风中的蔷薇》（La rosa de los vientos）、《迷途的女人》、《罗盘》、《金子和风暴》（Oro y Tormenta）[13]，散文集《清凉的水罐》、《小卡尔罗》及儿童剧《娜塔莎的梦想》（Los sueños de Natacha）等[14]。
《钻石之舌》是胡安娜的首部诗集，也是她的代表作，发表于1918年，其中的诗篇透过鲜花、水果、羚羊、云雀等大自然元素抒情[8]:34-35[13]，也体现了她试图挣脱20世纪初期社会习俗束缚的努力，这部作品与德尔米拉·阿古斯蒂尼的诗作风格近似，文风温柔细腻，情感真挚，具有现代主义色彩，多表达女性情欲及追求，以及两性平等的理想，亦象征其生命的开端[15]:306-307，该诗集的问世也填补了阿古斯蒂尼、胡利奥·埃雷拉·雷西格和何塞·恩里克·罗多等知名作家相继去世为乌拉圭文坛留下的空白，阿根廷作家曼努埃尔·加尔韦斯认为相比起1910年代初期的某些充斥着低俗淫欲的诗集，《钻石之舌》思想是纯净无瑕的，还为其撰写了序言[16]，而乌拉圭文学评论家阿尔韦托·苏姆·费尔德则认为该诗集简洁清新的叙述风格替代了鲁文·达里奥豪华精致的语言，在20世纪初期的拉美文坛取得了突破[15]:310[17]。《野性的根》的文风及比喻手法类似《钻石之舌》，诗句间也充满作者自我陶醉的激情，相比起《钻石之舌》、《野性的根》的现代主义风格，她后半生创作的《罗盘》、《金子和风暴》两部作品的韵律则更为不规则，情调低沉惆怅，内涵晦涩，风格趋向于超现实主义[13]。
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评价与纪念
胡安娜·伊瓦沃罗的创作在一定程度上巩固了女性在乌拉圭文化领域的地位，在乌拉圭，她曾获得“美洲的胡安娜”称号[18]:39-41，乌拉圭文学院及乌拉圭作家协会还曾选举他分别担任院士、主席，亦获得政府公共教育部颁发的金质奖章及诗歌奖，以及1959年的国家文学奖，其文学成就得到了多国的肯定，她先后获得玻利维亚安第斯山脉秃鹰勋章、比利时人道主义大奖指挥官十字勋章、墨西哥城荣誉嘉宾称号、纽约美国妇女联盟颁发的“美洲女性”奖、危地马拉格查尔勋章以及阿根廷全国妇女委员会颁发的阿方西娜·斯托尔尼金质奖章[19]。
胡安娜在现代的乌拉圭也受到广泛纪念，该国有多座以其命名的学校，乌拉圭政府则将其在梅洛的出生地开辟为博物馆[20]，而该国1,000比索纸币的正、反面则分别印有她的头像及诗作[21]。
参考文献
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