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音名
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音名就是音高的名称，即C、D、E、F、G、A、B。音名和音高的关系是绝对的；与音名相对的唱名则不同，唱名和音高的关系一般是相对的。每高或低八度音高的音名是一样；而唱名就算是不同的音高，也可以一样。
西洋古典音乐
西方音乐中，对一个八度中的七个音高设有名称，表示该音的绝对音高，每高或低八度则重复这七个音名。而加上变音记号（♯、
、♭、
）则表示改变音高。
西洋音乐的音名在各语言中稍有不同。英语从下至上使用A至G，德语以H代替B。中文则使用七仙女（雅芳、雅欣、雅婷、雅涵、雅雯、雅玲、雅琪）的名字顺序从下至上称为“芳、欣、婷、涵、雯、玲、琪”（对应的英语音名为A、B、C、D、E、F、G）[来源请求]，但是也有从Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si音译的阶名唱法（只用在唱名中，不用在音名中），为“多、来、米、法、索、拉、西”[1]。意大利语和法语则基于《圣约翰赞美诗》（Ut Queant Laxis）的歌词，从下至上称为Ut、Re、Mi、Fa、Sol、La（对应的英语音名为C、D、E、F、G、A），意大利语再把Ut改作Do，La之后又加上Si（英语音名为B），而俄语则照意大利语的准则。日语中是使用伊吕波顺序从下至上称为“イ、ロ、ハ、ニ、ホ、ヘ、ト”（对应的英语音名为A、B、C、D、E、F、G）[2]，但是也有从Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si音译的阶名唱法（只用在唱名中，不用在音名中），为“ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ”。韩语中是使用谚文字母顺序从下至上称为“가、나、다、라、마、바、사”（对应的英语音名为A、B、C、D、E、F、G），但是也有从Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si音译的阶名唱法（只用在唱名中，不用在音名中），为“도、레、미、파、솔、라、시”。
而变音记号，中文在音名前加上“升”、“降”、“重升”、“重降”；英语、意大利语、俄语、法语在音名后加上♯、、♭、；德语基本上是加上-is、-isis、-es、-eses的语尾，但降E用“es”、降A用“as”、降H用“B”；日语则是在音名前加上“嬰”、“変”、“重嬰”、“重変”；韩语则是在音名前加上“올림”、“내림”、“겹올림”、“겹내림”。
例如，英语的“E major”，中文是“雯大调”，意大利语是“Mi maggiore”，俄语是“Ми мажор”，德语是“E-Dur”，法语是“Mi majeur”，日语是“ホ長調”，韩语是“마장조”，又如英语的“B-flat minor”，中文是“降欣小调”，意大利语是“Si bemolle minore”，俄语是“Си-бемоль минор”，德语是“b-Moll”（不是“hes-Moll”），法语是“Si bémol mineur”，日语是“変ロ短調”，韩语是“내림나단조”。
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需要区别不同八度的音高时，则会在音名后加上数字，中央C是c1，高八度是c2，低八度是c 。德语中的中央C是c1，高八度是c2，低八度是c，再低八度是大阶C，更低八度是C1。而日语则基于德语，中央C是一點ハ，高八度是二點ハ，低八度是ハ，再低八度是平假名は，更低八度是下一點は。
东亚传统音乐
东亚称音高的名称为律名。
中国在一个八度中的所有十二个半音都设有名称，则十二律。基准音是黄钟，然后每半音上升，则是大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，高黄钟八度的音又称为清黄钟。而基准音黄钟在不同时代有不同的音高，现在等同西方的C。
| 黄钟 | 大吕 | 太簇 | 夹钟 | 姑洗 | 仲吕 | 蕤宾 | 林钟 | 夷则 | 南吕 | 无射 | 应钟 | 清黄钟 |
| C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C' |
日本雅乐则称D为壹越（いちこつ），然后每半音上升，则是斷金（たんきん）、平調（ひょうじょう）、勝絶（しょうせつ）、下無（しもむ）、雙調（そうじょう）、鳧鐘（ふしょう）、黄鐘（おうしき）、鸞鏡（らんけい）、盤涉（ばんしき）、神仙（しんせん）、上無（かみむ）。
| 壹越 | 断金 | 平调 | 胜绝 | 下无 | 双调 | 凫钟 | 黄钟 | 鸾镜 | 盘涉 | 神仙 | 上无 |
| D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# |
而不同乐器又会有不同叫法，如三味线称为一本至十二本。
参见
参考资料
外部链接
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