D小调双小提琴协奏曲 (巴赫)

巴赫的D小调双小提琴协奏曲（德语：Konzert für 2 Violinen d-Moll），作品号BWV 1043，是其三首同类型作品之一，亦是当中最广为人知者^[1]。

缘起

作品1043被认为写作于巴赫在克滕的六年期间（1717–23），然而具体的完成年份不详^[1]。同时期完成的作品还包括了六首《勃兰登堡协奏曲》 — 当时巴赫担任宫廷乐长（fürstlicher Kapellmeister），他的工作内容有相当多对协奏曲的需求，如此的推测实属合理。但晚近的研究也显示，包括作品1041、作品1042在内的三首协奏曲，也很有可能是巴赫在莱比锡的时期所创作，不过最晚并不会超过1730年左右。作品1043的独奏小提琴手稿，与其子卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫的另外一些作品以及巴赫作品1041、1042被后人一同发掘，并于1874年首度出版^[a]，总谱的手稿则已经散佚。

巴赫的C小调双键盘协奏曲（作品1062，1736年）是改编此作而来^[b]，此一改编的手稿现亦保存于柏林国家图书馆；当中颇为丰富的线索，为作品1043的重建提供了便利的材料^[1]。值得一提的是，似此小提琴-键盘之间的改编，在巴赫笔下一般都能“转换”顺利，但作品1062的键盘独奏带有明显的“小提琴性格”，此点在巴赫作品中甚是少见^[2]。

分析

此曲的三乐章体裁，以及插段（episodes）与覆奏段（ritornellos）的清楚分界等特色，皆属韦瓦第以降的独奏型协奏曲写作传统^[c]，但其中声部之间的对话，卡农式的先后互动，则是取自以科瑞里为代表人物的大协奏曲的作品特色。亦即在巴赫笔下，两类路线有着很好的揉合，进而成为其个人标志。作曲家本人在初稿上曾经留下“为六声部而作”（concerto à 6）的想法，据此，将之视为大协奏曲，或更贴近其形式。

在配器上，此曲采巴洛克时期协奏曲的一般配置（弦乐、数字低音──含大键琴、低音管等）。此外，与作品1041、作品1042不同处，便在于两位独奏小提琴的编制，使得作品1043亦经常被称为“双协奏曲”（double concerto）。审视其声部之间密切的互动，不但和意大利风格浓厚的作品1041显然不同，和后来的贝多芬或布拉姆斯所作的多重协奏曲^[d]来对比，更是南辕北辙。

此曲的三个乐章分别是：

1. 甚快板， 拍子
2. 不过分的缓板，
   拍子
3. 快板，
   拍子

调性方面，咸认此曲的第一、第三乐章为D小调的看法，在特定乐谱处有不同的主张（详参考资料节）。

第一乐章

第一乐章的开始便是一阙工巧的赋格段，在巴赫的协奏曲作品中甚是少见（将之置于乐曲开头的安排）。首先由第二独奏演奏出主题，第一独奏继而以高五度的相同旋律进入（i.e. m.5）。两者在第一次的插段（m.21）互换角色，由第一独奏先行演奏第二主题，第二独奏随后根据此主题予以模仿。乐团于末了四小节处再次演奏主题，为乐章划下句点。

此乐章的“速度”标示必须特别留意：中译为甚快板（vivace）的指示，更多地是指明此乐章的活跃“个性”，而非要求快速。在此同时，即便此乐章为 拍子记谱（而非较为严肃的 拍子），仍须保持不过分快速地演奏。

第二乐章

此乐章的乐团部分仅演奏柔和的和声，辅以西西里舞曲（siciliano）式的节奏，两部独奏则徜徉其上，负责了绝大部分的旋律。此乐章受到历来的专业、业余演奏者的一致喜爱，是本曲知名度最高的一个乐章^[2]。

第三乐章

独奏两部相互模仿的手法再次重现，且不仅限于插段，独奏小提琴在覆奏段亦承担了旋律，同时乐团则辅以短而小的节奏。其中，三连音的元素为此一乐章增添了一些舞曲风味。第三乐章在插段、覆奏段之间紧密连结的笔法，营造了紧凑的听觉感受，是巴赫作品中所独有的^[1]。

最后必须提出的是，巴赫在第二、第三乐章所给定的速度指示，在改编作1062当中又有不同^[e]，显见其对不同乐器的性能有着详实的理解、掌握，并据以分别规范了合理的演奏速度。

轶事

• 此曲在2020年的“英国古典音乐电台名人堂”（Classic FM Hall of Fame 2020（页面存档备份，存于互联网档案馆））票选中，获选为人气第42名。