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中国舞

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现代中国舞表演
现代中国舞表演
现代仿唐古典舞表演
现代仿唐古典舞表演

中国舞是指中国传统的舞蹈。在五千年以前,就已经在中国出现了原始舞蹈[1]。现在主要分为古典舞、民族舞两大类。分为古典舞和民俗舞。古典舞又可分为雅舞和杂舞,雅舞用于国家大祭,是礼仪用舞。杂舞则是用作娱乐。

历史

中国舞历史悠久。如今的一些中国舞蹈,如长袖舞,至少早在初就存有记录了。中国舞蹈艺术在唐代达到了顶峰,但后来衰落了。近代舞蹈重新兴起,现今中国舞蹈的发展也正如火如荼地进行着。

特点

中国舞能说是以中华几千年来的文化精髓而诞生的。表现的手法主要是“手、眼、身、法”“形、神、劲、律”,“圆、拧、倾、曲”。则以东方的‘圆为美’哲学为主流,即为不管是立的圆、平的、八字的圆,都围绕在舞蹈当中;则包含身体上的拧动;就是身体上的倾斜;从中国考古出土的文物中来看,历朝历代的舞蹈相当喜用身体曲线的格式,例如三道弯、翘袖折腰等。

中国舞蹈有“欲右先左、欲左先右、欲上先下、欲下先上”的法则,都缔造中国舞蹈不同的韵律与美感。舞蹈者必须掌握刚柔并济、虚实相生才能展现中国舞蹈精髓,形成了中国舞的独特之处。它与中国其它的艺术有着内在相同之处:对比或相生相克的表现手法;取自民间对神佛的敬仰。舞蹈中,始终贯穿着“静中有动、动中有静”,或“逢冲必靠、欲左先右、逢开必合、欲前先后”等对比的手法,好似中国的园林艺术,始终有着“小中见大、大中见微”、“曲径通幽”、“别有洞天”的做法。

中国舞共有“身韵”、“身法”、“技巧”三大元素。中国舞的“技巧”,以跳、翻、转等诸多高难度动作,起初是将武术、战场搏击等方法延伸运用至宫廷舞蹈,“武为主、文为辅”,而历经各种表演形式与历朝历代的演变而逐渐“文”化,即形成中国舞的“技巧”。“身韵”是指文化承传所形成的特有民族韵味,强调内涵的气韵、呼吸、意念、神韵以及内心情感。比如以“三圆”运动为基础的运动路线、以腰为轴的“提、沈、冲、靠、含、腆、移、旁提”等等,这些基本元素赋予中国古典舞丰富的表现力及可塑性,能深度刻画动作以及内心情感。[2]并以形、劲、神、律诸要素来表现,达到“形神兼备、内外统一、身心并用”“以神领形、以形传神”。“形未动,神先领,形已止,神不止”恰恰表述了“身法”(形、劲、律)与“神韵”,所以训练“身法”与陶冶“神韵”的方法统称为“身韵”,是中国古典舞的艺术灵魂所在。“神韵”是依托“身法”,即身体外部的技法,表达了整个舞蹈的含义。而在佛教传入中国后,佛法开讲,天女散花等妙境也一次次的通过故事及雕塑绘画得以在世间广泛流传。敦煌石窟中飞天凌空飞舞的壁画,灵动传神;吴道子“天衣飞动”画境,如有神助。天人之姿,天人之舞,也成了中国舞蹈的至境。

这样的表现手法,与中国画的表现非常相似。强调内涵、寓意,无论那种画风,都以内在的表现内容为根本。所以,画家本人内在的气质、道德修养、心底境界等等,人性特点本身,制约着画本身的表现力。舞蹈者本身的素养、心态的纯洁、心底的善良、境界的位置,直接影响着舞蹈本身的感染力。

中国舞蹈很多曲目,直接来自石窟佛像、古代陶艺上的传说、神话故事等等,表演者自身对神佛的敬仰之意,直接影响着舞蹈本身的感染力。

舞姿

  1. 抬前腿、旁腿、后腿(原地,带辗转的,带半环动和全环动的;或从一个舞姿经辗转或经半脚尖立变成另一舞姿)
  2. 大射雁
  3. 金鸡独立(原地,带辗转)
  4. 踹燕(原地,辗转变成探海)
  5. 探海(原地,辗转变成踹燕)
  6. 斜探海(原地,带辗转)
  7. 躺身旁腿
  8. 软踹燕(女)
  9. 后腿侧身(原地,带辗转)
  10. 掀身探海(女,原地,带辗转)
  11. 拧身探海(男,原地,带辗转)
  12. 紫金冠(女)
  13. 老鹰展翅(男)
  14. 商羊腿(男,原地,带辗转)
  15. 商羊腿踹燕(男)


服饰道具

中国舞蹈由专门的服饰,雅舞的服饰形制有一定规格,历朝皆有差异。杂舞及民俗舞服饰则没有严格规定。杂舞的舞衣为汉服,多配有很长的袖子,称为水袖,也常配以披帛。常见的道具有等。民俗舞则多是民众的日常服装。


伴乐

舞蹈常用伴乐的,雅舞配合雅乐,杂舞则用俗乐,民俗舞则用民族音乐但有些民俗舞蹈并没有音乐伴奏。

影响

中国舞蹈影响到汉字文化圈其他国家即日本朝鲜越南琉球等地,这些地区的传统舞蹈都是从中国引进舞蹈艺术一直持续发展。

参见

参考

  1. ^ 引用错误:没有为名为中國舞蹈的参考文献提供内容
  2. ^ 神韵百科-中国古典舞 神韵艺术团 官网

外部链接

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