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文艺专栏
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文艺专栏（法语：Feuilleton，法语发音：法语发音：[fœjtɔ̃]；源自法语 "feuillet" 的指小词，意为“书页”）最初是法国报纸政治版块的附录，主要包含非政治新闻、轶闻、文学与艺术评论、时尚动态，以及警句、文字游戏和其他文学小品。[1]
此术语由法国《Journal des débats》编辑朱利安·路易·杰佛罗瓦与贝尔坦长老于1800年首创。文艺专栏被形容为“城市话题集锦”[2]，当代英语媒体的类似形式可参见《纽约客》的“城中话题”专栏。[3]
在英语报业中，该术语后来转指报纸连载小说的单期刊载内容。[1]
历史
文艺专栏的兴起是雾月政变后的文化产物。1800年1月17日颁布的执政府法令大幅削减革命时期报刊，将巴黎报纸数量压缩至13家。在执政府与后续的帝国时期，作为拿破仑·波拿巴宣传喉舌的《Le Moniteur Universel》实际掌控其馀巴黎刊物的内容。朱利安·路易·杰佛罗瓦发现无法刊于社论版的内容，可置于报纸底部称为“底层”（rez-de-chaussée）的区域而不受追究。[4]他遂在《Journal des Débats》开创首个文艺专栏。此形式迅即流行：专栏表面探讨文学、戏剧等无害主题，实则能透过书评剧评隐晦表达政治观点，在拿破仑时期形成特殊影响力。[4]早期文艺专栏通常不另设版面，仅以分隔线与政治版区隔，并采用较小字体排版。[1]
杰佛罗瓦的专栏聚焦戏剧评论，以其犀利笔锋著称。1814年逝世后，雅南继承其地位，其他报刊也涌现知名专栏作家：如《新闻报》的泰奥菲尔·戈蒂耶、圣维克多，《时代报》的埃德蒙·德·比耶维尔、路易·于尔巴克与弗朗西斯克·萨尔塞。阿道夫·亚当、埃克托·柏辽兹与库蒂尔-布拉泽开创音乐评论专栏；巴比内、路易·菲吉耶与默尼耶专攻科学题材；书评领域则由阿尔芒·德·蓬马丹、古斯塔夫·普朗什与夏尔·奥古斯丁·圣伯夫主笔。[4]
真正使文艺专栏成为文化现象的契机是连载小说的出现。例如亚历山大·仲马的《基督山恩仇记》、《三剑客》与《二十年后》皆连载于《世纪报》；欧仁·苏的《巴黎之谜》见于《辩论报》，《流浪的犹太人》则刊于《立宪报》。[4]斯蒂芬·茨威格在《昨日世界》中描述，《新自由报》文艺专栏“占据头版下半部，以贯通版面的横线与政治新闻截然分隔”，成为世纪末维也纳文学品味的权威仲裁者，专栏作家的褒贬“足以决定作品、戏剧或书籍的成败，乃至作者命运”。[5]
文艺专栏在俄罗斯亦属常见文体，尤盛行于亚历山大二世改革时期。[6]费奥多尔·杜斯妥也夫斯基曾创作此类专栏，[7][8]其作品中的专栏特质由热诺克列耶夫深入探讨。[9]至1870年，杜斯妥也夫斯基更以讽刺笔法批判专栏对浮泛文化的追捧。[10]
美国作家S·J·佩雷尔曼将自身描写滑稽经历的作品称为“文艺专栏”，并自诩为“专栏作家”（feuilletoniste）。[11]
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参考文献
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