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划船人的午宴

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划船人的午宴
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划船人的午宴》(Le Déjeuner des canotiers)是一幅由法国印象派画家皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿于1881年创作的画作。该作品于1882年在第七届印象派画展中展出,并被三位评论家评为当届展览中最出色的画作。[2]

事实速览 划船人的午宴, 艺术家 ...

这幅画最初由艺术赞助商兼画商保罗·杜朗-吕厄尔英语Paul Durand-Ruel自雷诺瓦手中购入,之后在1923年由美国实业家兼艺术收藏家邓肯·菲利普斯(Duncan Phillips)以12万5千美元的价格,从杜朗-吕厄尔的儿子手中购得。菲利普斯为了得到这幅画,曾花费十年之久持续追求。[3][4] 目前,此作收藏于美国华盛顿哥伦比亚特区菲利普美术馆[5]

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描述

这幅画融合了人物画、静物画与风景画的元素,描绘了一群雷诺瓦的朋友在法国沙图塞纳河畔的富尔内斯之家餐厅英语Maison Fournaise阳台上悠闲聚会的情景。画中右下角坐著的是画家与艺术赞助人古斯塔夫·卡耶博特。雷诺瓦的未婚妻阿琳·夏里戈英语Aline_Charigot则位于画面前景;她替代一位原本坐在该处的女性模特,因该名模特让雷诺瓦感到不悦而遭替换。[4] 餐桌上摆放著水果与葡萄酒。

栏杆的斜线构成了画面的构图轴线,将画面分为两部分:一边密集地排列著人物,另一侧则几乎空旷,只有两位人物存在,他们是店主的女儿露易丝-阿尔方辛·富尔内斯(Louise-Alphonsine Fournaise)与其兄阿尔封斯·富尔内斯二世(Alphonse Fournaise, Jr.)——这种强烈对比使他们的形象更为突出。在这幅画中,雷诺瓦捕捉了大量的光线。画面主要的光源来自阳台左侧的开口处,位于一位身穿背心戴帽子的男子旁。画面前景两位男子的背心与桌布相互呼应,反射光线,进而将光线延伸至整幅画中。

这幅画被认为展现了义大利文艺复兴时期画家保罗·委罗内塞对雷诺瓦风格的影响,特别是委罗内塞于1563年创作的《迦拿的婚礼》,该画作为雷诺瓦在罗浮宫最喜爱的委罗内塞作品之一,主题与《划船人的午宴》相似,皆描绘宴会场景。[6]

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画中人物

如同他在许多作品中的做法,雷诺瓦在《划船人的午宴》中也描绘了数位挚友。[4] 这些人物的身分于1912年由艺术评论家尤利乌斯·迈尔-格拉费英语Julius_Meier-Graefe加以辨识。[7] 其中包括以下人士:[8]

阿琳·夏里戈英语Aline_Charigot坐在画面左下角,怀中抱著一只猴犬英语affenpinscher。业馀艺术史学家、收藏家与《法国美术杂志英语Gazette_des_Beaux-Arts》编辑查尔斯·艾弗鲁西英语Charles_Ephrussi戴著高顶帽出现在画面后景。与他交谈的年轻男子穿著棕色外套与帽子,可能是诗人、评论家兼秘书朱尔斯·拉福格

女演员艾伦·安德烈英语Ellen_Andrée坐在画面中央,正举杯饮酒。与她对坐的是拉乌尔·巴比耶男爵(Baron Raoul Barbier),他曾担任法属西贡的市长。画面左侧偏离聚会中心的两人是店主的女儿露易丝-阿尔方辛·富尔内斯与其兄阿尔封斯·富尔内斯二世,两人皆戴著传统草帽。露易丝是倚靠栏杆微笑的女子,阿尔封斯则是画面最左侧人物,负责船只租赁业务。

画中亦有两位戴草帽的男子,被认为是雷诺瓦的挚友——官僚欧仁·皮耶·莱斯特林杰(Eugène Pierre Lestringez)与艺术家保罗·洛特(Paul Lhote),他们在画面右上角与女演员珍妮·萨玛丽英语Jeanne Samary调情。

画面右前景为古斯塔夫·卡耶博特,他身穿白色水手背心,戴扁平草帽,反坐在椅子上,身旁是女演员安杰尔·勒戈(Angèle Legault)与记者阿德里安·马吉奥洛法语Adrien Maggiolo。卡耶博特身兼艺术赞助人、画家与印象派圈内重要人物,他亦热爱划船,并以此为题创作多幅作品。

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特写画面

《划船人的午宴》-女性角色细部
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阿琳·夏里戈英语Aline_Charigot
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露易丝-阿尔方辛·富尔内斯英语Maison Fournaise
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艾伦·安德烈英语Ellen_Andrée
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珍妮·萨玛丽英语Jeanne Samary
《划船人的午宴》-男性角色细部

实际场景位置

该画描绘的实际场景位于富尔内斯之家餐厅英语Maison Fournaise

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位于法国沙图,现代的富尔内斯之家餐厅英语Maison Fournaise,坐落于塞纳河畔。

评论

在1882年第七届印象派画展中,《划船人的午宴》获得评论界普遍赞誉。《Le Pays英语Le Pays》于1882年3月10日刊登了保罗·德·夏里(Paul de Charry)的评语:“这幅作品清新自由,却不失端庄。”阿尔芒·西尔维斯特(Armand Silvestre)在1882年3月11日的《现代生活》(La Vie Moderne)中写道:“……这是雷诺瓦最出色的作品之一……其中一些描绘极为出色,真正的绘画——源自色彩对比而非线条构筑的绘画。这是独立艺术家所谓叛逆艺术中最美丽的作品之一。”

不过,《费加罗报》于1882年3月2日刊出阿尔贝·沃尔夫(Albert Wolff)较具批判性的评论:“如果他懂得怎么画画,雷诺瓦本可以创作出一幅非常漂亮的画……。”[9]

大众文化中的再现

演员爱德华·罗宾逊曾说:“三十多年来,我定期造访华盛顿的博物馆,站在雷诺瓦的《划船人的午宴》前,一站就是几小时,日复一日,心中谋划著该怎么偷走这件宏伟的杰作。”[10]

1977年,尚-克劳德·梅齐耶英语Jean-Claude_Mézières皮耶·克里斯坦英语Pierre_Christin所创作的科幻漫画系列《星际特工英语Valérian_and_Laureline第七册《在虚假的地球上英语On the False Earths》的最终画格,向此画作致敬。[11]

这幅画在尚-皮尔·桑里执导电影《艾蜜莉的异想世界》中被多次引用。其中最明显的对照是片中主角艾蜜莉与画中间一位正举杯却目光呆滞的女子产生了象征性连结,她仿佛在画中也孤立于热闹之外。该画作与艾蜜莉之间的关联,也被呈现在2015年的音乐剧版本中,在歌曲〈The Girl with the Glass〉中有明确描绘。

雷诺瓦创作此画的过程亦被美国作家苏珊·弗瑞兰英语Susan Vreeland于其2007年小说《划船人的午宴》中加以戏剧化描写。

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参考文献

外部链接

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