莫札特歌劇列表

沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特創作的歌劇作品總計有22部^[a][1][2]。這些歌劇的類型以及規模各有不同。其中既有莫扎特早年臨摹之作，也有他後來技巧純熟時的作品。這些歌劇中有三部最終沒有完成，並且直到他去世多年後才得以上演。莫扎特幾齣成熟時期的歌劇都是世界各地上演不息的經典劇目。^[3]

1791年9月30日《魔笛》首演海報

莫扎特幼年即有採擷吸收各種風格作品中養分的能力。^[4]在寫給父親的一封信中，他說：「您知道，從任意一個類型或風格的作品中，我都可以多多少少地學習模仿一些東西。」^[5]他善於運用這種天賦來同化與完善學習內容，並由此創新進而實現更大的突破。^[4]因而，他早年雖然會循規蹈矩地按照正歌劇、喜歌劇以及歌唱劇的傳統去創作作品，但在成熟後就會憑藉自己的創造力來改良這些體裁。比如《唐·喬望尼》就結合了正歌劇與喜歌劇兩種體裁的特點：這部劇既有正歌劇型的角色唐娜·安娜，也有喜歌劇型的角色萊波雷洛與澤琳娜，更有二者的混合體唐娜·埃爾薇拉。^[3]

莫扎特也常發展與提煉其早期作品中的一些創意與亮點。例如，一些研究者認為其晚期歌劇中的一系列躍然紙上、令人印象深刻的女性角色，特別是那些既有魅力又諳於世故的「威尼斯風流婦人」^[6]，都能在莫扎特早期作品中發現她們的影子：比如巴斯蒂妮（《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》）與桑德里娜（《假扮園丁的姑娘》）就是康斯坦策（《後宮誘逃》）與帕米娜（《魔笛》）的原型。桑德里娜的配角塞爾佩塔則是布隆德（《後宮誘逃》）、蘇珊娜（《費加羅的婚禮》）、澤琳娜（《唐·喬望尼》）以及蒂絲皮娜（《女人皆如此》）這些光彩照人的配角的前身。^[7]

這些歌劇取材廣泛。早期作品的劇本大多改編自己有的作品。^[b][8]由莫扎特自己挑選的第一個劇本是1781年瓦雷斯科（英語：Varesco）神父所寫的《依多美尼歐》。^[9]五年後，他開始與其最重要的夥伴，洛倫佐·達·彭特，的合作，並迎來了自己的「鳳凰涅槃」。^[c][10]此前曾有達·彭特早在1783年即為未完成的《失望的新郎》寫過劇本的說法，但目前的研究否定了這種說法的真實性。^[d][11]莫扎特認為，作為作曲家，他也應該為劇本投入大量精力，以令其更好地為音樂服務。音樂學家查爾斯·羅森（英語：Charles Rosen）這樣寫道：「達·彭特可能確實在對於戲劇性的需求方面與莫扎特一拍即合。但在與達·彭特合作前，莫扎特曾帶些威脅意味地要求過幾個作家在劇本中安排其所愛的充滿戲劇性的合唱。」^[12][e]

編排原則

克羅切（英語：Johann Nepomuk della Croce）所繪製的1780年左右的莫扎特

收錄標準

本列表收錄了所有公認由莫扎特配曲的戲劇作品。這裡的「戲劇作品」是指聲樂演員在一定舞台指導下分角色於舞台上表演的作品。一些參考資料的收錄標準更為嚴格。它們把《第一誡的義務》視為清唱劇而將其排除在外。^[f]查爾斯·奧斯本（英語：Charles Osborne (music writer)）在這個問題上做了一定的澄清：這部劇的劇本中包含舞台指導，也就是說這部劇包含表演的因素，而不僅僅只是歌唱。其應歸類為宗教歌唱劇（geistliches Singspiel）而不是清唱劇。^[16]因而本表收錄了這部劇。此外，《賢者之石》雖是莫扎特與另外四位作曲家合寫的作品，而且他只創作了其中一小部分，但本表也將其收錄在內。^[1]

先後順序

本表中的歌劇作品一般是以其寫作的時間順序列出。以下是幾個例外：

• 《善意的謊言》與《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》實際的寫作先後順序並不確定，本表將《善意的謊言》列在後面。^[g][17]
• 《埃及王塔莫斯》雖然1774年即開始創作，但直到1779年左右才完成。本表以其完成時間列入。^[18]
• 《魔笛》與《狄托的仁慈》是同時創作的。《魔笛》起筆更早，但因為莫扎特接到寫作《狄托的仁慈》的委託案而中途擱置。^[19]這導致後者完成與首演都要先於《魔笛》。本表將《魔笛》列在後面，儘管其在克歇爾目錄中列於《狄托的仁慈》之前。

作品列表

編號[h]	創作時地[20]	標題	語言	類型[i]	劇本作者[j]	聲部安排[k]	首演情況[l]
K. 35	1767年	《第一誡的義務》第一部[m][21] Die Schuldigkeit des ersten Gebots 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	德語	宗教歌唱劇	伊格納茨·安東·馮·韋澤[n][22]	3位女高音，2位男高音	1767年3月12日於薩爾茨堡大主教宮
K. 38	1767年，薩爾茲堡	《阿波羅與雅辛托斯》 Apollo et Hyacinthus 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	拉丁語	拉丁語文本配樂[o][23]	魯菲努斯·韋德依奧維德的《變形記》改編	2位童聲高音，2位童聲低音，1位男高音，2位男低音，合唱[p][24]	1767年5月13日於薩爾茨堡大學大禮堂
K. 50[q][25]	1768年中旬，維也納	《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》 Bastien und Bastienne 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	德語	單幕歌唱劇	F·W·魏斯克恩與J·H·穆勒依夏爾·西蒙·法瓦等人劇作改編[r][26]	1位女高音，1位男高音，1位男低音	1890年10月2日於柏林建築之家（Architektenhaus）[s][27]
K. 51[t][25]	1768年中旬，維也納	《善意的謊言》 La finta semplice 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	三幕喜歌劇	馬爾科·科爾泰利尼（英語：Marco Coltellini）依卡洛·哥爾多尼劇作改編	2位女高音，1位女低音（或女中音），2位男高音，2位男低音[u][28]	1769年5月1日於薩爾茨堡大主教宮
K. 87[v][25]	1770年12月，米蘭	《本都王米特里達梯（英語：Mitridate, re di Ponto）》 Mitridate, re di Ponto 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	三幕正歌劇	維托里奧·阿米迪奧·齊格納-桑蒂依讓·拉辛劇作改編	4位女高音，1位女低音，2位男高音[w][29]	1770年12月26日於米蘭皇家公爵劇院（英語：Teatro Regio Ducal）
K. 111	1771年9月至10月，米蘭	《阿斯卡尼歐在阿爾巴》 Ascanio in Alba 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	兩幕節令劇（英語：Festa teatrale）[x][31]	朱塞佩·帕里尼	4位女高音，1位男高音，合唱[y][32]	1771年10月17日於米蘭皇家公爵劇院
K. 126	1771年4月至8月，薩爾茲堡	《西庇阿之夢》 Il sogno di Scipione 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	單幕動作劇（英語：Azione teatrale）或抒情合唱劇（英語：Serenata）	梅塔斯塔西奧（英語：Metastasio）依西塞羅作品改編	3位女高音，3位男高音，合唱	可能是在1772年5月1日於薩爾茨堡大主教官邸[z][33]
K. 135	1772年秋，薩爾茲堡	《盧喬·西拉（英語：Lucio Silla）》 Lucio Silla 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	三幕抒情歌唱劇（英語：Dramma per musica）	喬瓦尼·德·加梅拉作，梅塔斯塔西奧修訂	4位女高音，2位男高音，合唱[aa][34]	1772年12月26日於米蘭皇家公爵劇院
K. 196	1775年1月13日，慕尼黑	《假扮園丁的姑娘》 La finta giardiniera 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	三幕滑稽劇[ab][35][36]	朱塞佩·彼得羅塞利尼（英語：Giuseppe Petrosellini）[ac][37]	4位女高音，2位男高音，1位男低音，合唱[ad]	1775年1月13日於慕尼黑城堡會堂（Redoutensaal）
K. 208	1775年春，薩爾茲堡	《牧羊王》 Il re pastore 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	兩幕合唱劇	梅塔斯塔西奧作，瓦雷斯科（英語：Varesco）神父增補[8]	3位女高音，2位男高音[ae][38]	1775年4月23日於薩爾茨堡大主教宮
K. 345[af][25]	1773年與1779年（最末景）	《埃及王塔莫斯》 Thamos, König in Ägypten 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	德語	為一齣英雄劇配的合唱與間奏曲	托比亞斯·菲利普·馮·格布勒	合唱與幾位獨唱者：女高音，女低音，男高音，男低音	1774年4月4日曾於維也納克恩頓劇院（英語：Theater am Kärntnertor）上演劇中兩個合唱唱段。全劇是在1779年至1780年間於薩爾茨堡首演。
K. 344[ag][25]	1780年，薩爾茲堡	《扎伊德》 Zaide 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	德語	歌唱劇（未完成）	約翰·安德烈亞斯·沙赫特納依伏爾泰劇作改編	1位女高音，2位男高音，2位男低音，由4位男高音組成的小合唱，1位念白角色	1866年1月27日於法蘭克福（具體地點未知）
K. 366	1781年，慕尼黑	《依多美尼歐》 Idomeneo, re di Creta 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	三幕抒情歌唱劇	瓦雷斯科神父依安托萬·當謝（英語：Antoine Danchet）劇本改編	3位女高音，1位女中音，4位男高音，1位男中音，2位男低音，合唱[ah]	1781年1月29日於慕尼黑宮廷劇院（現屈維利埃劇院（英語：Cuvilliés Theatre））
K. 384	1782年5月29日，維也納	《後宮誘逃》 Die Entführung aus dem Serail 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	德語	三幕歌唱劇	戈特利布·斯蒂芬尼（英語：Gottlieb Stephanie）依克里斯托夫·弗里德里希·布雷茨納（英語：Christoph Friedrich Bretzner）劇本改編	2位女高音，2位男高音，1位男低音，2位念白角色[ai]	1782年7月16日於維也納城堡劇院
K. 422	1783年，薩爾茲堡與維也納	《開羅之鵝》 L'oca del Cairo 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	三幕抒情歌唱劇（未完成）	瓦雷斯科神父	4位女高音，2位男高音，2位男低音，合唱（依演出情況變化）	1867年6月6日於巴黎幻想劇院（法語：Théâtre des Fantaisies-Parisiennes）
K. 430[aj][25]	1783年，維也納	《失望的新郎》 Lo sposo deluso 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	兩幕喜歌劇（未完成）	未知[ak][41]	3位女高音，2位男高音，2位男低音（依演出情況變化）	1867年6月6日於巴黎幻想劇院[42]
K. 486	1786年2月3日，維也納	《劇院經理》 Der Schauspieldirektor 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	德語	單幕配樂喜劇	戈特利布·斯蒂芬尼	2位女高音，1位男高音，1位男低音，6位念白角色	1786年2月7日於維也納申布倫宮
K. 492	1786年4月29日，維也納	《費加羅的婚禮》 Le nozze di Figaro 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	四幕喜歌劇	洛倫佐·達·彭特依博馬舍小說改編	3位女高音，2位女中音，2位男高音，1位男中音，3位男低音，合唱[al][43]	1786年5月1日於維也納城堡劇院
K. 527	1787年10月28日，布拉格	《唐·喬望尼》 Don Giovanni[am][44] 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	兩幕滑稽劇	洛倫佐·達·彭特依蒂爾索·德·莫利納劇作改編	3位女高音，1位男高音，1位男中音，3位男低音，合唱	1787年10月29日於布拉格城邦劇院[an][45]
K. 588	1790年1月，維也納	《女人皆如此》 Così fan tutte[ao][46][47] 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	兩幕滑稽劇	洛倫佐·達·彭特	3位女高音，1位男高音，1位男中音，1位男低音，合唱	1790年1月26日於維也納城堡劇院
K. 592a	1790年	《賢者之石》[a] Der Stein der Weisen	德語	兩幕歌唱劇	伊曼紐爾·席卡內德	3位女高音，2位男高音，2位男中音，1位男低音，1位念白角色	1790年9月11日於維也納維登劇院（英語：Theater auf der Wieden）
K. 621	1791年9月5日，布拉格	《狄托的仁慈》 La clemenza di Tito 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	意大利語	兩幕正劇	彼得羅·梅塔斯塔西奧作，卡泰里諾·馬佐拉修訂	2位女高音，2位女中音，1位男高音，1位男低音，合唱[ap]	1791年9月6日於布拉格城邦劇院
K. 620	1791年7月至9月，維也納	《魔笛》 Die Zauberflöte 總譜 （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）	德語	兩幕歌唱劇	伊曼紐爾·席卡內德	6位女高音，2位女中音，1位女低音，4位男高音，1位男中音，4位男低音，合唱	1791年9月30日於維也納維登劇院

注釋

1. 《賢者之石》是由莫扎特與約翰·巴普蒂斯特·亨內貝格、弗朗茨·克薩韋爾·格爾、貝內迪克特·沙克及伊曼紐爾·席卡內德合作完成，莫扎特只完成了其中一小部分。
2. 例如，《牧羊王》就採用了彼得羅·梅塔斯塔西奧（英語：Metastasio）於1751年創作的劇本，並且此前還有別的作曲家為這部劇本配曲。
3. 引自莫扎特1774年左右寫給父親的信。
4. 依據目前的研究結果，這部劇本應該是由朱塞佩·彼得羅塞利尼所寫，一開始為多米尼科·奇馬羅薩1780年的歌劇《婦人之敵（英語：Le donne rivali）》而作。
5. 《後宮誘逃》這個條目就記述了一個莫扎特如何誘使劇本作者重構作品的例子。
6. 《莫扎特袖珍指南》就是以《阿波羅與雅辛托斯》作為莫扎特第一部歌劇。^[13]《莫扎特與他的歌劇》也忽略了《第一誡的義務》。^[14]這種看法應是來源於愛德華·J·登特^[15]。《新格羅弗音樂與音樂家詞典（英語：The New Grove Dictionary of Music and Musicians）》也沒有將這部劇列為歌劇。
7. 兩部作品都寫於1768年。但《善意的謊言》卻直到1779年5月才進行了首演，而《牧羊人與牧羊女》則可能在1768年10月即已首演。然而，《善意的謊言》卻可能比《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》早動筆。
8. 這裡的編號是首版克歇爾目錄中的編號。該莫扎特作品目錄是由路德維希·里特爾·馮·克歇爾依時間順序編制的。首版發行於1862年。其後，目錄又經過多次修訂，最近一次修訂是在1964年進行的。
9. 除了特別標註的內容，這裡對於歌劇類型的描述都翻譯自《新版莫扎特全集》。
10. 除了特別標註的內容，這裡對於劇本作者的描述都翻譯自《莫扎特歌劇全集》。
11. 這裡對於聲樂部分的描述都翻譯自《莫扎特歌劇全集》。當該劇存在原本指定由閹伶飾演的角色時，會進行特別標註。
12. 除非特別註明，這裡對於首演情況的描述都翻譯自《莫扎特歌劇全集》。
13. 莫扎特自己僅完成了這齣歌劇的第一部。第二部與第三部分別由米歇爾·海頓與安東·卡耶坦·阿德加瑟（英語：Anton Cajetan Adlgasser）完成。
14. 這部劇本的作者尚不確定，但很有可能就是韋澤。
15. 《莫扎特袖珍指南》將之描述為「為一齣拉丁語戲劇所做的配樂」。
16. 首演時所有角色全都由男演員出演，女高音與女低音部分全都由男童歌手演唱。
17. 1964年版克歇爾目錄將其編號調整為K. 46b。
18. 這部劇戲擬了讓-雅克·盧梭的歌劇《鄉村中的占卜師》。
19. 這次演出是可以確切證明的首次演出。還有一次未獲確證的演出是於1768年10月在維也納進行的。
20. 1964年版克歇爾目錄將其編號調整為K. 46a。
21. 其中的女低音角色是為瑪麗亞·安娜·布勞恩霍費爾（英語：Maria Anna Braunhofer）而設。她曾參與《第一誡的義務》的首演。
22. 1964年版克歇爾目錄將其編號調整為K. 74a。
23. 其中三個角色西法勒、阿勒巴特以及法魯那切原本是由閹伶飾演。西法勒與阿勒巴特現在是由女高音出演，而法魯那切則由女低音出演。
24. 這種類型的意大利語名稱為「festa teatrale」。^[30]《莫扎特歌劇全集》將本劇歸類為「田園歌劇」。
25. 原本由閹伶飾演的角色阿斯卡尼歐與方諾現在由女高音出演。
26. 首演情形目前存疑。《莫扎特歌劇全集》給出的日期是在4月29日或5月1日，並且還有一些資料顯示沒有確切證據證明確實是在1772年進行的首演。
27. 原本由閹伶飾演的角色塞西利奧現在由女高音出演。
28. 莫扎特後來還將該劇改編為歌唱劇，並於1780年5月1日在奧格斯堡上演。
29. 相關研究學者原本認為該劇劇本是由拉涅羅·卡爾扎比吉依照馬爾科·科爾泰利尼的劇作修訂而成的，但現在認為是由彼得羅塞利尼所作。
30. 原本由閹伶飾演的角色拉米羅現在由女高音出演。
31. 原本由閹伶飾演的角色阿明塔現在由女高音出演。
32. 1964年版克歇爾目錄將其編號調整為K. 336a。
33. 1964年版克歇爾目錄將其編號調整為K. 336b。
34. 原來由閹伶飾演的角色伊達曼特後來由莫扎特於1786年改為由男高音出演。^[39]另一個角色阿爾巴切現在有時也由男高音出演。
35. 其中一個飾演水手的念白角色在現在的演出中一般不會出現。
36. 1964年版克歇爾目錄將其編號調整為K. 424a。
37. 相關研究者原本認為本劇本是由洛倫佐·達·彭特所作，^[40]但現在認為可能是由朱塞佩·彼得羅塞利尼所寫。
38. 兩位由女中音飾演的在第三幕終曲演唱二重唱的侍女現在通常有兩位女高音或是一位女高音與一位女中音共同出演。
39. 該劇全名為《浪子終受罰，或唐·喬望尼》（Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni），但劇院通常都只使用略稱。
40. 維也納首演是在六個月之後。莫扎特對於該劇進行了一些調整，以適應演出陣容的變化。現在演出時一般會混用這兩個版本。
41. 該劇副標題為《情人學校》（La scola degli amanti）。
42. 劇中一位男性角色，安尼奧，原本是由閹伶飾演，現在改為由女中音出演。另一個角色塞斯托原本由男高音飾演，後來莫扎特改為由音域較低的閹伶出演。

參考資料