馬克·森內特

馬克·森內特（Mack Sennett，原名Michael Sinnott，即邁克爾·辛諾特，1880年1月17日—1960年11月5日）是一位加拿大演員、導演、喜劇演員和工作室負責人，被譽為「喜劇之王」。

馬克·森內特 Mack Sennett
1916年的《電影世界（英語：The Moving Picture World）》
出生	Michael Sinnott (1880-01-17)1880年1月17日 加拿大魁北克省丹維爾（英語：Danville, Quebec）
逝世	1960年11月5日(1960-11-05)（80歲） 美國洛杉磯伍德蘭希爾斯（英語：Woodland Hills, Los Angeles）
職業	演員 導演 喜劇演員
活躍時期	1908—1949

1880年，森內特出生於魁北克省丹維爾（英語：Danville, Quebec）。^{[1][2][3][注 1]}他在紐約市的傳記公司（英語：Biograph Company）開啟電影生涯，後於1912年在洛杉磯伊登代爾（英語：Edendale, Los Angeles）成立了基斯通工作室（英語：Keystone Studios）。基斯通擁有第一個全封閉的電影舞台，而森內特也在基斯通警察（英語：Keystone Cops）電影中首創了扣餡餅（英語：Pieing）和汽車追逐等搞笑（英語：Slapstick）情節，並因此而蜚聲影壇。他還製作短片展示其泳裝女郎（英語：Sennett Bathing Beauties），其中不少人後來都在演藝事業上取得了成功。

森內特在有聲電影方面的工作不太成功，並於1933年破產。1938年，由於他對電影喜劇的貢獻，他被授予奧斯卡終身成就獎。

早年生活

他出生於魁北克省丹維爾，原名邁克爾·辛諾特（Michael Sinnott）。他父親約翰·辛諾特（John Sinnott）是愛爾蘭天主教徒，母親是凱瑟琳·福伊（Catherine Foy）。1879年，他的父母在魁北克省廷威克（英語：Tingwick, Quebec）結婚，^[4]並搬到魁北克省里士滿（英語：Richmond, Quebec）。里士滿當時是東部小鎮（英語：Eastern Townships）的一個小村莊，辛諾特在那裡打工。1883年，森內特的弟弟喬治（George）出生，當時辛諾特開了一家旅館，並已經營多年。森內特的父母在里士滿把所有的孩子養大。當時，森內特的祖父母住在丹維爾。森內特17歲時搬到了康涅狄格。

他在馬薩諸塞州北安普頓住了一段時間。根據他的自傳，就是在那裡看了一場歌舞雜耍表演後，他第一次萌生了要成為一名歌劇歌手的想法。他說，鎮上最受尊敬的律師、北安普頓的市長（後來的美國總統）卡爾文·柯立芝，以及森內特的母親，都試圖勸說他放棄音樂夢想。^[5]

在紐約，他取了「馬克·森內特」這一藝名，成為了傳記公司一名演員、歌手、舞者、小丑、劇場設計師和導演。他演藝生涯中有一點經常被忽略——他在1911至1913年間，曾11次扮演夏洛克·福爾摩斯，儘管只是模仿。^[6]

基斯通工作室

馬克·森內特的基斯通工作室，1915年

在紐約電影公司（英語：New York Motion Picture Company）的亞當·凱塞爾（英語：Adam Kessel）和查爾斯·O·鮑曼（英語：Charles O. Baumann）的資助下，森內特於1912年在洛杉磯伊登代爾（屬於今回聲公園（英語：Echo Park））創立了基斯通工作室。原先的主樓是有史以來建造的第一個全封閉電影舞台和攝影棚，它至今依然屹立。許多成功的演員都是在與森內特的合作中開啟了電影生涯，包括瑪麗·德雷斯勒、梅布爾·諾曼德（英語：Mabel Normand）、查理·卓別林、哈利·蘭登（英語：Harry Langdon）、羅斯科·阿巴克爾（英語：Roscoe Arbuckle）、哈羅德·勞埃德、雷蒙德·格里菲斯（英語：Raymond Griffith）、格洛麗亞·斯旺森、福特·斯特林（英語：Ford Sterling）、安迪·克萊德（英語：Andy Clyde）、切斯特·康克林（英語：Chester Conklin）、波利·莫蘭（英語：Polly Moran）、路易絲·法森達（英語：Louise Fazenda）、基斯通警察、賓·克羅斯比和W·C·菲爾茲（英語：W. C. Fields）。^{[7][8][注 2]}

在1920年代前、其鼎盛時期，[森內特的歡樂工廠]創造了一種基於速度、傲慢和破壞的充滿活力的新電影喜劇風格，這為他們贏得了法國達達主義者的永恆喜愛……^{[注 3]}

電影史學家理查德·科扎斯基^[9]

森內特的工作室被稱為「好萊塢歡樂工廠之王」（the King of Hollywood's Fun Factory），^[10]其製作的搞笑喜劇中的經典場景包括：汽車追逐中將頭髮吹起，以及蛋奶派（英語：Custard pie）大戰，尤其是在《基斯通警察》系列中。儘管表演得不錯，但這些公式化喜劇場景都是基於幽默的情景設計，而非喜劇演員的個人特徵。森內特劇團成員經常怪誕地扮演各種社會類型，足以在很大程度上呈現「可互換的經典」：「留着有趣的小鬍子，鬥雞眼，或者額外的兩百磅體重，都是所需的個性化。」^{[8][注 4][9]}

電影歷史學家理查德·科扎斯基（英語：Richard Koszarski）評價了「歡樂工廠」對喜劇電影表演的影響：

雖然馬克·森內特在喜劇電影史上占有一席之地，但它肯定不是個人才華的開發者……卓別林、蘭登和勞埃德都曾在某個時刻出現過，但只有拋開森內特才發展出他們自己的風格，只有擺脫其影響才達到了藝術巔峰……銀幕喜劇在卓別林的領導下，開始更多地着眼於個性而非情境。^{[注 5][9][注 6]}

森內特的第一位女喜劇演員是梅布爾·諾曼德，諾曼德在他的指導下成為了一位大明星，而且他倆開始了一段動盪的浪漫關係。森內特還創作了《兒童喜劇》（Kid Comedies），這是《我們一夥（英語：Our Gang）》系列電影的前身。在很短的時間內，他的名字就成了當時被稱為「忽悠」（flickers）的銀幕喜劇的代名詞。1915年，森內特與D·W·格里菲斯和托馬斯·因斯兩位電影界實力人物聯手，使基斯通工作室成為雄心勃勃的三角電影公司（英語：Triangle Film Corporation）一個獨立製作單位。^[11]

森內特泳裝女郎

銀幕喜劇界有一句至理名言：設德蘭矮種馬決不能失去尊嚴。人們不喜歡這樣……從尊嚴上來講，美女比設德蘭矮種馬還差一點……你可以讓她掉進泥坑。他們會對此大笑。但女孩沾滿餡餅的景象卻令人不快……影迷們不喜歡看到美女身上沾滿餡餅。設德蘭矮種馬和漂亮女孩都不行。^{[注 7]}

Max Sennett《電影喜劇心理學》（The Psychology of Film Comedy），1918年11月^{[9][注 8]}

森內特泳裝女郎

主條目：森內特泳裝女郎（英語：Sennett Bathing Beauties）

從1915年開始，森內特還召集了一群「森內特泳裝女郎」，她們穿着挑逗性的泳裝出現在各種場合，如喜劇短片和宣傳材料，以及像威尼斯海灘選美比賽這樣的宣傳活動。森內特泳裝女郎持續出現到1928年。

獨立生產

馬克·森內特工作室，1917年

1917年，森內特放棄了基斯通品牌，並組建了自己的公司——馬克·森內特喜劇公司（Mack Sennett Comedies Corporation）。森內特的老闆們保留了基斯通的商標，並製作了一系列廉價的喜劇短片，這些短片只是名義上的「基斯通」：它們並不成功，與森內特也沒有任何關係。森內特繼續雄心勃勃地製作了更多喜劇短片和一些長片。^{[來源請求]}在1920年代，他的短片很受歡迎，其中的明星包括路易絲·法森達、比利·貝文（英語：Billy Bevan）、安迪·克萊德、哈利·格里本（英語：Harry Gribbon）、弗農·登特（英語：Vernon Dent）、愛麗絲·戴、拉爾夫·格雷夫斯（英語：Ralph Graves）、查理·默里（英語：Charles Murray (American actor)）和哈利·蘭登。他與本·特平（英語：Ben Turpin）和梅布爾·諾曼德等最耀眼的明星合作了多部故事片。

森內特在1920年代初期的許多電影都被華納兄弟所繼承。華納兄弟與最初的發行商第一國民影業（英語：First National Pictures）合併，並為其中幾個短片添加了音樂和解說。不幸的是，由於儲存條件不足，這一時期的許多影片發生物理惡化而毀壞。結果，森內特最富有成就和創造力時期的許多電影已經失傳。^[6]

投身美國百代

1920年代中期，森內特投身美國百代（英語：Pathé Exchange）的發行部門。百代擁有巨大的市場份額，但卻做出了糟糕的企業決策，例如試圖一次出售過多的喜劇片，包括森內特的主要競爭對手哈爾·羅奇（英語：Hal Roach）的喜劇。1927年，好萊塢最成功的兩家電影公司米高梅和派拉蒙影業，注意到了美國百代和教育影業（英語：Educational Pictures）等小公司所賺取的利潤。米高梅和派拉蒙恢復了短片的製作和發行。哈爾·羅奇 (Hal Roach) 與米高梅簽約，但馬克·森內特仍然留在美國百代，即使是由競爭導致的困難時期。這一時期的數百家獨立放映商和電影院，已經從美國百代轉向米高梅或派拉蒙的新電影和新短片。^{[來源請求]}

實驗、獲獎和破產

1913年，羅斯科·阿巴克爾和森內特作為電影觀眾，擺好姿勢觀看影片《梅布爾的戲劇生涯（英語：Mabel's Dramatic Career）》中的梅布爾·諾曼德。

1914年，梅布爾·諾曼德、森內特和查爾斯·卓別林在《致命木槌（英語：The Fatal Mallet）》中

《愛情、速度與驚悚（英語：Love, Speed and Thrills）》是1915年的無聲電影，是一部追逐片，由沃爾特·賴特（Walter Wright）執導，森內特製作。片中，男子瓦爾魯斯（Walrus）綁架了恩人的妻子，但所謂的「基斯通警察」也在追趕他。

森內特相當順利地過渡到了有聲電影，並通過E·W·哈蒙斯（英語：E. W. Hammons）的教育影業發行了這些電影。森內特偶爾也會嘗試彩色電影。1928年，他成為第一個將有聲短片推向市場的人。1932年，他因製作《大嗓門（英語：The Loud Mouth）》，而獲得奧斯卡最佳實景短片獎喜劇單元（comedy division）的提名。在片中，馬特·麥克休（英語：Matt McHugh）飾演了體育質問者（sports-heckler）一角；在哥倫比亞影業後來翻拍的電影中，該角色由查理·蔡斯（英語：Charley Chase）和謝普·霍華德（英語：Shemp Howard）扮演。同年，森內特還憑藉電影《摔跤劍魚（英語：Wrestling Swordfish）》獲得了創新單元（novelty division）的奧斯卡獎。^[12]1932年3月25日，他成為美國公民。^[13]

森內特經常固守過時的技術，使他1930年代早期的電影顯得過時而古怪。這注定了他嘗試以《催眠（英語：Hypnotized (1932 film)）》（由黑臉喜劇演員「兩隻黑烏鴉（英語：Two Black Crows）」主演）重新進入故事片市場的失敗。然而，森內特卻憑藉由賓·克羅斯比主演的喜劇短片取得了巨大成功。大型電影公司派拉蒙影業選中了森內特出品的影片，這很可能起到了重要作用。W·C·菲爾茲構思並主演了四部著名的森內特-派拉蒙喜劇。菲爾茲本人回憶說，他「為這個愛爾蘭人製作了七部喜劇」；他最初的合同要求拍攝一部電影，並可以選擇拍攝另外六部，但最終菲爾茲只主演了四部。森內特的另外兩部短片是使用菲爾茲的劇本製作的：與唐納德·諾維斯（英語：Donald Novis）合作的《唱歌的拳擊手》（The Singing Boxer，1933年），以及與勞埃德·漢密爾頓（英語：Lloyd Hamilton）合作的《太多高球》（Too Many Highballs，1933年）。

森內特的工作室沒能挺過大蕭條。他與派拉蒙的合作只持續了一年，並在1933年11月被迫破產。

1934年1月12日，森內特在亞利桑那州梅薩發生車禍受傷，該事故導致黑臉表演者查爾斯·馬克（英語：Charles Mack (blackface performer)）身亡。^[14]

他最後的作品是在1935年，他擔任教育影業的製片兼導演，指導了《無膽情郎（英語：The Timid Young Man）》中的巴斯特·基頓和《塔爾上路（英語：Way Up Thar）》中的瓊·戴維斯（英語：Joan Davis）。（1935年的維塔風（英語：Vitaphone）短片《基斯通酒店（英語：Keystone Hotel (film)）》並非森內特製作，儘管其中有幾位來自馬克·森內特工作室的同僚。事實上，森內特並未參與製作該片。）

馬克·森內特在55歲時進入半退休狀態。在25年的職業生涯中，他製作了1,000餘部無聲電影和幾十部有聲電影。他工作室的財產賣給了吉祥物影業（英語：Mascot Pictures）（後歸屬共和影業（英語：Republic Pictures）），他的許多前員工在哥倫比亞影業找到了新工作。

1938年3月，森內特被授予奧斯卡終身成就獎：「由於他對銀幕喜劇技術的持久貢獻，其基本原則在今天和首次付諸實踐時同樣重要，奧斯卡將特別獎頒發給這位歡樂大師、星探，以及有同情心、友善、理解力強的喜劇天才——馬克·森內特。」^[12]

後期項目

當時曾一度傳言滿天飛，稱森內特將重返電影製作（1938年的一份宣傳片表明，他將與勞萊與哈台中的史丹·勞萊合作）。但除了向影院重新發行了幾張賓·克羅斯比的短片之外，森內特什麼也沒做。然而，森內特確實出現在了《好萊塢隊列（英語：Hollywood Cavalcade）》（1939年）的鏡頭前，這本身就是馬克·森內特與梅布爾·諾曼德的羅曼史未加掩飾的版本。1949年，他為第一部長篇喜劇合輯《沿着記憶巷（英語：Down Memory Lane）》提供了電影片段，並出現在其中，該劇由史蒂夫·艾倫編劇兼旁白。森內特出現在1954年的電視連續劇《這是你的生活（英語：This Is Your Life (American franchise)）》中，^[15][16]並在《兩傻大鬧攝影場（英語：Abbott and Costello Meet the Keystone Kops）》（1955年）中客串出演（片酬1,000美元）。他最後一次值得注意的貢獻是在NBC的廣播節目《聲音傳記》（Biography in Sound）中，回憶了他與W·C·菲爾茲的合作，該節目於1956年2月28日播出。

去世

1960年11月5日，森內特在洛杉磯伍德蘭希爾斯（英語：Woodland Hills, Los Angeles）去世，享年80歲。^[17]他被安葬在卡爾弗城的聖十字公墓（英語：Holy Cross Cemetery, Culver City）。^[18]

電影年表

主條目：馬克·森內特的電影（英語：Mack Sennett filmography）

致敬

由於森內特對電影業的貢獻，他在好萊塢星光大道上獲得了一顆星，位於好萊塢大道6712號。他還在2014年入選了加拿大星光大道（英語：Canada's Walk of Fame）。

在流行文化中

• 導演讓·呂克·戈達爾和弗朗索瓦·特呂弗，在1961年拍攝的短片《水的故事（英語：A Story of Water）》中，將該片獻給了馬克·森內特。
• 1974年，邁克爾·斯圖爾特（英語：Michael Stewart (playwright)）和傑瑞·赫爾曼創作了音樂劇《馬克與梅布爾（英語：Mack and Mabel）》，記錄了森內特和梅布爾·諾曼德之間的羅曼史。
• 森內特也是《傳記女孩（英語：The Biograph Girl）》中的主角，這是1980年一部關於無聲電影時代的音樂劇。
• 彼得·拉佛西1983年的小說《基斯通》（Keystone），是一個以基斯通工作室為背景的偵探小說系列，涉及馬克·森內特、梅布爾·諾曼德、羅斯科·阿巴克爾和基斯通警察等人。
• 在1992年電影《卓別林傳》中，丹·艾克羅伊德飾演了馬克·森內特。瑪麗莎·托梅飾演梅布爾·諾曼德，小羅伯特·唐尼飾演查理·卓別林。
• 在ITV工作室的《塞爾弗里奇先生（英語：Mr Selfridge）》第二季第八集中，約瑟夫·貝蒂（英語：Joseph Beattie）和安德里亞·戴克（英語：Andrea Deck）分別飾演了馬克·森內特和梅布爾·諾曼德。
• 卡蘿爾·伯內特製作了一個長篇短劇，向馬克·森內特致敬，並於2021年6月在MeTV（英語：MeTV）的節目中播出。

參見

• 好萊塢早期的加拿大先驅（英語：Canadian pioneers in early Hollywood）

注釋

1. 另一說為墨爾本（Melbourne），現屬於里士滿（英語：Richmond, Quebec）。
2. 原文：His gift was in providing a haven or school for ambitious young talents.[他的天賦是為雄心勃勃的年輕人才提供學校，或者說天堂。]
3. 原文：In its pre-1920s heyday [Sennett's Fun Factory] created a vigorous new style of motion picture comedy founded on speed, insolence and destruction, which won them the undying affection of the French Dadaists…
4. 原文：Fatty's persona as the "jolly fat man" constrained him from being something more than that. The more conventionally good-looking Chaplin and Keaton could eventually aspire to roles that were more promising, leading to their ultimate transcendence of slapstick.[「快樂胖子」的形象限制了胖子的身份。傳統上更好看的卓別林和基頓最終可能會渴望扮演更有前途的角色，從而最終超越搞笑。]以及：I have felt that Charles Chaplin and Buster Keaton rose to the heights of screen comedy by distancing themselves from their Sennett/Normand/Arbuckle roots.[我覺得查爾斯·卓別林和巴斯特·基頓，通過遠離森內特/諾曼德/阿巴克爾的根源，而上升到銀幕喜劇的高度。]
5. 原文：While Mack Sennett has a secure and valued place in the history of screen comedy, it is surely not as a developer of individual talents...Chaplin, Langdon and Lloyd were all on the lot at one point or another, but developed their styles only in spite of Sennett, and grew to their artistic peaks only away from his influence...screen comedy followed Chaplin's lead and began to focus more on personality than situation.
6. 原文：Sennett is [incorrectly] credited with developing most of the great comic talent of the silent film.[森內特被[錯誤地]認為是無聲電影中大部分偉大喜劇天賦的開發者。]
7. 原文：It is an axiom of screen comedy that a Shetland pony must never be put in an undignified position. People don't like it...immunity of pretty girls doesn't go as far as the immunity of the Shetland pony...you can have her fall into mud puddles. They will laugh at that. But the spectacle of a girl dripping with pie is unpleasing...movie fans don't like to see pretty girls smeared up with pastry. Shetland ponies and pretty girls are immune.
8. 出自《電影經典（英語：Motion Picture Magazine）》