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特攝片

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特攝(日語:特撮とくさつ Tokusatsu)是日本和製漢語[1]。全稱特殊攝影(日語:特殊撮影),即攝影方面的技術及其影片,特殊技術的一部分(特殊效果),亦是指使用大量特技效果的真人電影電視劇劇情片類型。

特攝片通常經營科幻奇幻恐怖題材的電影和電視劇,不過有時其他類型的電影和電視節目也可算作特攝。最受歡迎的怪獸特攝電影包括,如《哥吉拉》和《加美拉》系列電影;超級英雄電視,如《假面騎士》和《金屬英雄》系列;還有像機甲劇,如《機械巨神》和《融岩大使》。還有些結合了這些的亞種的特攝電視,例如《超人力霸王》和《超級戰隊》系列。

1954年的《哥吉拉》。由圓谷英二為東寶公司做特攝導演,使用的技術繼續被特攝電影和電視行業中使用。
1954年的《哥吉拉》。由圓谷英二東寶公司做特攝導演,使用的技術繼續被特攝電影和電視行業中使用。

特攝是最受日本歡迎的娛樂形式之一,但儘管基於特攝特性的電影和電視節目——如《哥吉拉》或《超級戰隊》都很受歡迎,但只有一小部分特攝電影和電視節目在亞洲以外的地方廣為人知。

名詞解釋

  • 圓谷英二時期特攝的意思,即是將現實中不存在或存在也難見的視覺形象影像化的(皮套模型特殊攝影技術(不同於特殊效果,特效包括將平常常見的事物影像化)。
  • 隨著特殊攝影技術特殊技術(包括特殊攝影、特殊美術、合成等技術)漸漸被誤認為一個意思(就像拍戲有時指的不單單是拍攝戲劇表演,也是指整個影視製作過程一樣),這導致同樣是特攝,前者是攝影方面的技術,後者是包括攝影在內的所有技術。
  • 現在特攝大部分意思從單純技術演變成了特攝影視(特攝片),即是指的是日本會戴面具或會巨大化的超級英雄(皮套人)打架的影視劇。

解說

特攝原本是特殊攝影,或被稱為「詭計」拍攝的「技術」綜合縮寫,在日本,被稱為「特攝作品」的電影電視節目等已經發展到很大的類型了,其中特攝技術發揮了巨大作用,製作的作品群則也被統稱為「特攝」。[2][注釋 1]另外,現在這個詞也被用作指代舊時代作品群以及指代當時盛行的「特攝英雄」等部分作品群的通稱。

作為攝影技術、特殊效果的「特攝」,電影創生時便開始存在,喬治·梅里愛和其他英國的製作人員在拍攝時的操作,運用了逆旋,高速、微速度來拍攝,製作出了人或物看起來消失了的東西等,在《火車大劫案》(1903年)中,嘗試合成影像等,製作了「實際上不存在的虛構影像」。另外,縮小了微型實物的拍攝等技術,長久以來發展了特攝技術同時也被用作電影發展,如:恐龍等出現的《遺失的世界》(1925年),可以說是當時特攝電影的集大成者;之後的《金剛》(1933年)同時也將特攝電影推廣到了社會[3]

1949年至1981年,有許多由手工製作的怪獸和微縮造型物等製作的特攝電影,它提高了好萊塢電影的特效人氣。作為20世紀特效電影界的先鋒,引領者的特攝導演雷·哈利豪森對《哥吉拉》《星球大戰》等後來的特效作品也產生了巨大影響。[4][5]

哈利·豪森創造的用於特殊影像的特殊效果,成為了今天各種各樣的特攝影像的源頭。[6]

歷史

特殊攝影起源早期的日本戲劇,尤其是歌舞伎(動作和打鬥場景)和文樂,後者利用了一些特殊效果,尤其是木偶戲

「特攝」這個詞本身,為了便於說明「特效」,從1958年左右開始被日本媒體所使用。[7]並在第一次怪獸熱潮(怪獣ブーム,Monster Boom)時完全固定下來。[2]

雖然庵野秀明將特攝導演圓谷英二評價為特攝事實上的祖先。[8][9],但在圓谷將作品以前特技攝影等已經存在,如圓谷的老師枝正義郎日語枝正義郎在戰前時期製作了使用合成和微縮的攝影手法的作品,如:1917年《西遊記》、1934年《大佛廻國·中京篇》等。後圓谷在受前面提到的海外特攝電影《金剛》之類的影響下,研究了特攝怪獸電影等,在1950年代以後,特攝電影作為日本獨有的影像技術發展起來,用尺貫法製作的微縮模型被使用,對影像文化和社會產生了很多影響[2]

特效藝術家(The special-effects artist)圓谷英二本多豬四郎作為1954年的《哥吉拉》電影背後的驅動力。其中圓谷受美國類型電影(尤其是前面提到的《金剛》)主要內容的技術影響,比如所謂的動物裝英語Creature suit——使用一個穿著異服的人來扮演一個巨大的怪物——結合了微型模型和縮小的城市場景的使用。電影《哥吉拉》也影響了日本科幻、奇幻和電影的格局,創造了一種獨特的日本視角,而這種類型的電影通常由美國電影主導。[10]《哥吉拉》開創了日本怪獸題材電影的先河,被稱為「怪獸熱潮」(怪獣ブーム,Monster Boom)。幾十年來,怪獸題材電影一直廣受歡迎,而《哥吉拉》《加美拉》和《王者基多拉》等電影角色引領了這一市場。[11]

然而,1957年,新東寶日語新東宝製作了第一部以超級英雄為主角的系列電影《超級巨人隊英語Super Giant》,標誌著流行文化的轉變,開啟了變身熱潮(Henshin Boom),人們更喜歡戴面具的英雄,而不是「巨型怪物」(怪獸),這始於1971年是假面騎士。就像日本動畫鐵臂阿童木》,《超級巨人》系列也對特攝的世界產生了深遠的影響。

1958年2月24日川內康范也跟隨特攝的成功推出了都是由年輕的千葉真一主演的《月光假面》《七色假面》之類的等身英雄電視連續劇,《七色假面》是以劇場公開為前提,35毫米膠片拍攝的,拍攝費用是一個500萬日元,作為當時的電視節目,這是以破格的金額所製作的。[12]這也是眾多電視劇中第一部超級英雄電視劇,也是最受歡迎的特攝類型之一。[13]在《新 七色假面》中,千葉真一從波島進日語波島進手中接過了主人公的角色,他展示了在器材體操中培養出來的動作,他的演技對後來製作的以變身英雄為題材的特攝作品產生了很大的影響[12][14]

1965年則創立了主要負責東映作品特攝部分的株式會社「特攝研究所日語特撮研究所」,1966年播出了以「空想特攝系列」為名的圓谷製作的《超人力霸王》[2]

這些原創作早於第一部彩色電視連續劇《熔岩大使》和《超人力霸王》,它們開創了巨人英雄題材的先河,其中正常大小的主角變得更大,以對抗相對同樣大的怪物。[15]包括20世紀70年代流行的特攝超級英雄電視劇《假面騎士》(1971),《彩虹化身俠》(1972),《超級戰隊》(1975),《蜘蛛人》(1978)。

「特攝電影」(特撮映畫)、「特攝片」(特撮もの)等詞語在1980年代以前經常被使用,它不分對象和類型,都是使用「影」的作品的意思。在膠片攝影時代(1835年-1888年開始發展膠片),使用正式的特殊攝影的電影和電視劇非常罕見,需要很高的技術和龐大的預算。此外,紀錄片節目也有時需要使用特攝。

到了20世紀90年代以後,利用計算機圖形學(CG)的數字技術的視覺效果技術開始普及。因此,在日本,「特攝」不是特效主體的作品的意思,而是過去的特攝作品或汲取其精華的作品的意義上使用「特攝」的情況下變多。在上述數位技術的攝影變得十分實用、普遍的2000年以後,「特攝」一詞也被用於微縮攝影效果日語ミニチュア撮影實用性效果日語ミニチュア撮影異服人物日語着ぐるみ攝影等模擬技術、作品的意義上。但是,將以往的特攝(傳統特效)作為舊式的手法(或作品),作為否定的意義使用的場面也增加了。[2]

與數碼影像技術的發展成正比,迄今為止被培養的「特攝技術」的攝影急劇減少,「特攝作品」的面貌也在改變,到了2010年,作為日本獨特的文化,要求保護的呼聲高漲。[2][8]2012年(平成24年),東京都現代美術館的企劃展「館長 庵野秀明特攝博物館」舉辦了日本全國巡迴,同時文化廳的振興方案「媒體藝術信息據點、財團構建事業」的一個環節實施的「特攝的調查報告書」日本在2013年(平成25年)5月公開。

參考文獻

注釋
  1. ^ 電影導演庵野秀明在「關於日本特攝的調查報告書」的信息中,將特攝表現為「技術體系」「日本自豪於世界的文化產業」等。[2]
來源
  1. ^ 特撮頁面存檔備份,存於網際網路檔案館) - Yahoo!辭書日語Yahoo!辞書大辭泉日本學問日語ジャパンナレッジ)(2013年10月25日閱覽)
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 平成24年度メディア芸術情報拠點・コンソーシアム構築事業 日本特撮に関する調査報告書頁面存檔備份,存於網際網路檔案館) - 2013年5月(メディア芸術カレントコンテンツ)
  3. ^ 特殊撮影[永久失效連結] - Yahoo!百科全書(日本大百科全書小學館)(2013年11月7日閱覽)
  4. ^ 【讣告】特摄大师雷·哈瑞豪森逝世。对哥斯拉、卢卡斯、皮克斯的巨大影响. DDN JAPAN. 2013-05-08 [2013-11-07]. (原始內容存檔於2016-03-04). 
  5. ^ 特摄电影大师雷·哈瑞豪森逝世. 電影.com. 2013-05-08 [2013-11-07]. (原始內容存檔於2020-12-02). 
  6. ^ 追悼上映的PFF海外特摄的3部名作从辛多巴特到阿尔戈. アニメ!アニメ!. 2013-09-07 [2013-11-07]. (原始內容存檔於2020-02-02). 
  7. ^ 宇宙船 (雑誌)日語宇宙船vol41』「古今特撮映畫の散歩道木偶戲。」竹內博日語竹内博
  8. ^ 8.0 8.1 展覧會紹介ーはじめに頁面存檔備份,存於網際網路檔案館) - 在館長庵野秀明特攝博物館迷你模型中看到的昭和平成之技(2013年)
  9. ^ 特撮のミカタ頁面存檔備份,存於網際網路檔案館) - 萬代頻道
  10. ^ 千禧一代的怪物:日本玩具和全球想像力, pp. 47–8. ISBN 0-520-24565-2
  11. ^ Meet Godzilla. ISBN 1-4042-0269-2
  12. ^ 12.0 12.1 全怪獣怪人日語全怪兽怪人 上巻. 勁文社日語劲文社. 1990-03-24: pp.48 – 49. ISBN 4-7669-0962-3. C0676. 
  13. ^ Japan Pop!: Inside the World of Japanese Popular Culture, p. 262 ISBN 0-7656-0560-0
  14. ^ 竹書房 / イオン編 (編). 在电视和剧场初次亮相的七色假面. 超人画报国产虚构英雄40年的历程. 竹書房. 1995-11-30: 42 – 43. ISBN 4-88475-874-9. C0076. 
  15. ^ Porter, Hal. The Actors: an image of the new Japan, pg. 168 ISBN 0-207-95014-8

參看

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