三突出

三突出是中國文革期間的文藝指導理論之一。最早由于會泳在1968年5月23日在《文匯報》撰文《讓文藝界永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》一文中提出，受到江青等人的贊同和推廣^[1]，被稱為「文藝創作塑造無產階級英雄人物必須遵循的一條原則」^[2]。

內容

「三突出」指^[3]：

《智取威虎山》劇照：楊子榮處於舞台中央，亮光；座山雕等人處於角落位置，暗光。

1. 在所有人物中突出正面人物；
2. 在正面人物中突出英雄人物；
3. 在英雄人物中突出主要英雄人物。

與「三突出」對應的是「三陪襯」，即^[4]：

1. 在正面人物和反面人物之間，反面人物要陪襯正面人物；
2. 在正面人物和英雄人物之間，正面人物要陪襯英雄人物；
3. 在一般英雄人物和主要英雄人物之間，一般英雄人物要陪襯主要英雄人物。

「三突出」原則的具體實踐在電影等藝術領域表現為：景別上對敵人、反面人物要用遠景，對英雄和正面人物要用近景；在光的運用上，對敵人、反面人物要用暗光，對英雄和正面人物要用亮光；在構圖比例上，對敵人、反面人物要讓其顯得渺小，對英雄和正面人物要使其顯得高大；在拍攝角度上，對敵人、反面人物要用俯視鏡頭來拍攝，對英雄和正面人物要用仰視鏡頭來拍攝；在色彩的冷暖處理上，對敵人、反面人物要用冷色調，對英雄和正面人物要用暖色調；對敵人、反面人物要多從側面角度拍攝，對英雄和正面人物要從正面角度來拍攝等^[5]。如在樣板戲《智取威虎山》的創作過程中，江青指示把反面人物座山雕的座位由舞台正中移至側邊，讓他自始至終圍著楊子榮轉，作為楊子榮的陪襯^[6]。

批判

文化大革命結束後，「三突出」理論受到批判，被視為「四人幫及其黨羽控制文藝領域的枷鎖」。批判者指出在「三突出」原則下，文藝工作者動輒得咎：如果寫主角存在成長進步的過程，會被指責為「寫中間人物」；如果在作品中對幾個英雄人物都認真描寫，會被指責為搞「平分秋色」，搞「輪流突出」；如果寫英雄人物在某次鬥爭中存在失誤，則會被指責為「歪曲」、「醜化」等。^[7]