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希區考克

英國導演 来自维基百科,自由的百科全书

亞弗列·希治閣
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亞佛烈德·希區考克爵士[註 1]KBE(英語:Sir Alfred Hitchcock,1899年8月13日—1980年4月29日)是一位英國電影導演製片人,作品以其獨特的風格和技巧而聞名,他善於利用緊張的情節、出色的攝影、巧妙的編輯和引人入勝的角色發展來吸引觀眾,華文社會人稱「緊張大師」。1920、30年代希區考克在英國拍攝大批默片和有聲片,之後他前往美國好萊塢發展並在美國拍了很多電影。他1956年加入美國國籍,同時保留英國國籍。

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美國電影學會評選的AFI百年百大電影名單上,希區考克的作品有四部入選(《迷魂記》、《驚魂記》、《後窗》、《北西北》);在AFI百年百大愛情電影名單上,他有三部電影入選(《迷魂記》、《捉賊記》、《美人計》),在AFI百年百大驚悚電影名單上,希區考克主導了最多的九部電影(《驚魂記》、《北西北》、《》、《後窗》、《迷魂記》、《火車怪客》、《美人計》、《電話情殺案》、《蝴蝶夢》),在前七名囊括了三部,包括榜首的影片。

在長達六十年的藝術生涯中,希區考克共拍攝了逾五十部電影,成為著名的電影藝術大師,他的作品經受住了歲月的考驗。

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生平

亞佛烈德·希區考克於1899年8月13日生於英國倫敦一個天主教家庭,是家中第二個兒子。第一次世界大戰期間因為過度肥胖,希區考克並沒有被徵召入英國軍隊

1922年,希區考克導演了他的第一部電影《第13號英語Number 13 (1922 film)[3],但這部電影的發行卻因為財務問題而被取消。隨後幾年希區考克執導的幾部電影均在製作或發行過程中不如意。1926年,希區考克執導了《怪房客:倫敦霧夜奇案英語The Lodger: A Story of the London Fog[4],這部電影於1927年1月發行,在英國獲得了商業上的成功。20世紀30年代時,希區考克拍出了《擒凶記英語The Man Who Knew Too Much (1934 film)》(本片在1956年被再次拍攝)和《國防大機密》等著名電影。

1939年,應美國電影家大衛·O·賽茲尼克的邀請,希區考克來到美國發展,1940年,希區考克拍攝的《蝴蝶夢》贏得了奧斯卡最佳影片獎,這也是希區考克所獲得的唯一一個奧斯卡最佳影片獎。1941年,希區考克執導了《深閨疑雲》,這是他與卡萊·葛倫第一次合作。在隨後的40年中,希區考克在美國執導了不少著名電影,如《意亂情迷》、《美人計》、《後窗》、《擒凶記》、《迷魂記》、《北西北》等。

1956年,希區考克入籍美國,但保留英國國籍。1967年,希區考克獲得了艾文索伯紀念獎

1980年新年,因其對電影的貢獻,伊莉莎白二世授予希區考克KBE勳銜頭銜,希區考克成為了爵士。雖然希區考克在1956年獲得美國國籍,但仍有資格使用爵士稱號,因為他保留了他的英國國籍。希區考克在受封四個月之後的4月29日由於腎功能衰竭在洛杉磯家中去世,享壽80歲,他沒有來得及參加女王正式的封爵儀式,他的妻子和女兒在他臨終時陪伴在身邊。

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電影主題

清白的中產階級男士

希區考克擅用清白的中產階級男士無端捲入國防、間諜、謀殺等事件闡述他一貫的道德辯證立場。在其傑作之一《北西北》,羅傑·索荷(英語:Roger Thornhill卡萊·葛倫飾)原本只是一位多金的生意人,卻因為招了一下手,自己就被兩位穿西裝的男人綁架架走。他被綁架之後依然擔憂他母親,彷彿在他遇見金髮女郎伊芙·坎多(英語:Eve Kendall愛娃·森特飾)之前他從未有過男女感情生活,完全被勢力龐大的家族佔住大半時間。

金髮女郎

希區考克對金髮女郎情有獨鍾,特別是自從他採用彩色底片拍片之後,他採用的女演員都是金髮女郎。

麥高芬

麥高芬(MacGuffin,也稱麥胡言)是希區考克電影中一個重要的概念,指一些在劇情中有很大重要性,卻子虛烏有的東西。根據1966年出版的楚浮(François Truffaut)對亞佛烈德·希區考克的經典訪談錄,希區考克親自解釋:

「在英格蘭的一列火車上面,兩位旅客互相交談。
其中一位問:『對不起,先生,請問在您頭上的奇怪包包是什麼東西?』
『喔,這個呀,這是一個麥高芬。』
『有甚麼作用的呢?』
『是用作設陷阱捕捉蘇格蘭高原的獅子。』
『啊??但是蘇格蘭高原沒有獅子呀!』
『喔,那就沒有麥高芬了。』
所以你看,一個麥高芬即什麼都不是。」[5]

蒙太奇

希區考克後期最成熟的影片幾乎都使用蒙太奇剪接風格[6],例如《北西北》、《驚魂記》、《》。

  • 《北西北》:羅傑·索荷(英語:Roger Thornhill卡萊·葛倫飾)單獨一人被誘騙到廣闊的玉米田,從高空臨下拍攝的鏡頭中,公車從遠處緩緩駛來,下車的男主角在畫面中只是一個小點,顯得渺小與徬徨,接著是關於他的鏡頭以及他的主觀鏡頭互相剪接;再來則是他遭到飛機噴灑農藥攻擊,全部過程被拆解成羅傑·索荷他一人以及飛機的互相剪接;最後則是羅傑·索荷發現到遠方來了一輛大卡車,他誘使飛機撞上那輛大卡車,將觀點轉移到經過的路人,趁此時大家都不注意的時候卡萊·葛倫偷開走另外一人的轎車。此段落不僅是電影語言的經典示範,並已收納進無數本電影教科書中當作範例。
  • 《驚魂記》(浴室謀殺案):珍妮特·利(英語:Janet Leigh)在浴室內淋浴,整個過程被拆解成浴室內的不同物品並且用不同角度拍攝。例如淋浴用的蓮蓬頭,可以用水平的角度拍攝它,也突然可以用超級仰角的角度讓蓮蓬頭對著攝影機的方向噴水。珍妮特·利的人體也被選擇性拍攝,不僅製造出她獨自一人渾然忘我的情境,當然也避免過度拍攝裸露的人體導致引起電影檢查的麻煩。突然浴室門被打開,一把刀的特寫出現,然後攝影機從珍妮特·利的角度拍攝到防水塑膠布後面的人影,預告接下來的謀殺。整個謀殺過程也被拆解成動刀的動作跟珍妮特·利驚嚇吼叫的特寫,最後結束在血水流向出水口的特寫畫面。
  • 《鳥》:一群人躲在餐廳裡面,望著加油站那邊遭到鳥群攻擊的段落。由於汽油不慎流出,餐廳裡面的人順著汽油的流向產生出「餐廳裡面的人」以及「餐廳裡面的人的主觀鏡頭」互相剪接,最後結束在一不知情男士為了點香菸不慎將流出來的汽油點燃,導致加油站大爆炸的畫面。
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注釋

參考文獻

外部連結

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