戀川春町

戀川春町（日語：恋川 春町／りゅうてい たねひこ ^{Koikawa Harumachi}；1744年—1789年8月27日），本名倉橋格（くらはし いたる），狂歌名酒上不埒（さけのうえのふらち）。日本江戶時代後期作家、武士，長期擔任駿河國小島藩在江戶的官方代表，在文學上以黃表紙、狂歌見長，代表作有《金金先生榮花夢（日語：金々先生栄花夢）》、《鸚鵡返文武二道（日語：鸚鵡返文武二道）》等。

戀川春町
出生	1744年（延享元年） 日本駿河田中城下
逝世	1789年8月27日(1789歲—08—27)（44—45歲）（寬政元年7月7日） 日本江戶
職業	作家、武士
國籍	日本
體裁	黃表紙、狂歌
代表作	《金金先生榮花夢（日語：金々先生栄花夢）》、《鸚鵡返文武二道（日語：鸚鵡返文武二道）》
受影響於	大屋裏住

日語寫法
日語原文	恋川 春町
假名	こいかわ はるまち
平文式羅馬字	Koikawa Harumachi

生平

戀川春町於延享元年（1744年）出生於駿河國田中城（日語：田中城）下，是紀伊國田邊藩藩士桑島勝義的次子^[1][2]，童名龜之助，後改名隼人、勝暉，寶暦13年（1763年）十月二十二日，他出繼出仕駿河小島藩（日語：小島藩）的伯父倉橋勝政^[3]，改名倉橋格，1771年，他成為小島藩武士，1776年，他接替退隱的養父成為倉橋家的家督，出任小島藩取次兼留守居添（駐江戶辦事處代表），此後便常住江戶^[4]，並最終於天明7年（1787年），升任小島藩御年寄本役，石高120石，其職務與家老相當^[5]。

在成為倉橋家養子後，戀川春町開始師從浮世繪畫家鳥山石燕學畫，並最終與鳥山一樣以創作妖怪畫著稱，1773年，戀川春町為朋誠堂喜三二（日語：平沢常富）的洒落本《當世風俗通》創作了插畫，兩人也成為摯友，開始合作創作^[2][6]，同時正式使用與小島藩江戶藩邸所在地「小石川春日町」讀音相近的「戀川春町」作為筆名。1775年，其創作並自行作畫的《金金先生榮花夢（日語：金々先生栄花夢）》透過鱗形屋出版問世，這部作品在江戶城內受到讀者歡迎，也成為了黃表紙的嚆矢^[7]。鱗形屋破產後，戀川春町轉而加入蔦屋重三郎（日語：蔦屋重三郎）的蔦屋耕書堂，令後者出版物數量大增，日趨興盛^[8]。

松平定信就任德川幕府老中後，加強對社會風俗的管控，逐步禁止洒落本、黃表紙等文學作品的出版^[9]，獎勵文武，但一些政策引發了江戶民眾的不滿，戀川春町亦於同時出版了黃表紙作品《鸚鵡返文武二道（日語：鸚鵡返文武二道）》，諷刺寬政改革，對此不滿的幕府責難了他，戀川春町隨即宣布退隱，最終於寛政元年（1789年8月27日）逝世，有學者認為他是自殺身亡的^[8]。他的友人朋誠堂喜三二亦被官方勒令停止創作。而松平定信也藉此機會下令御家人、藩士禁止創作戲作，強化言論管制^{[10][11]:296-297}。

作品

江戶時代中後期，町人階級在江戶等地逐漸壯大，以黃表紙為代表的戲作文學在兒童繪本讀物「赤本」及「黑本」的基礎上逐漸興起，這些文學作品多採用擬人手法，多描繪脫離現實的夢境，充滿風流情趣，亦迎合町人的閱讀審美取向^[11]:292-294。戀川春町以《金金先生榮花夢（日語：金々先生栄花夢）》為濫觴，將繪本讀物發展成面向成人的黃表紙讀物，並與朋誠堂喜三二（日語：平沢常富）一道，將黃表紙推向高峰^{[11]:294[12]:10-21}。除了黃表紙之外，戀川春町也通曉狂歌，曾師從大屋裏住（日語：大屋裏住）學習狂歌，後以狂名「酒上不埒」著稱於狂歌界，其作品見諸《萬載狂歌集》、《栗花集》等詩集中^[13][14]。

戀川春町創作了33部黃表紙，除了《金金先生榮花夢（日語：金々先生栄花夢）》外，《鸚鵡返文武二道（日語：鸚鵡返文武二道）》也是其重要的作品^[15]:2-3。《金金先生榮花夢（日語：金々先生栄花夢）》取材自中國唐代傳奇《黃粱記》，講述了貧窮青年金村屋金兵衛在江戶謀生時於瀧泉寺前粟餅屋的一場夢，他在夢境中曾享有榮華富貴，最終一切化為烏有，最後返回鄉下，全作也反映了富貴榮華的虛幻短促，其創作的風格亦為後世的黃表紙作者所效法^{[12]:11-13[16]}。《鸚鵡返文武二道（日語：鸚鵡返文武二道）》創作於寬政改革期間，以醍醐天皇統治時代為背景，講述了天皇為了獎勵文治武功，讓源義經推廣武道，讓菅秀才、大江匡房傳授聖賢之道的故事，實則深入探討了松平定信領導的寬政改革時期的江戶社會狀況，作品中的菅秀才、大江匡房、醍醐天皇則分別以松平定信、柴野栗山（日語：柴野栗山）及幕府將軍德川家齊為原型^[17]，諷刺了改革政策^[12]:113-122，但日本近世史學者北島正元（日語：北島正元）也指出他的作品只是尋找政策漏洞，道破社會現狀的層面，無法形成真正批判現實的力量^[11]:296-297。