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日本少女裸體寫真集
日本以往流通的少女或兒童模特兒裸體寫真作品 来自维基百科，自由的百科全书
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日本少女裸體寫真集是指日本以往流通的少女或兒童模特兒（18歲以下者）裸體寫真作品，相關作品又以拍攝處於青春期的模特兒為多。它們於當地可能違反兒童福祉法第34條[1]。1999年當地開始實行的《兒童買春、兒童色情關係行為等處罰及兒童保護等相關法律》直接禁止相關作品發行及於市面流傳[1]。
概論
1970年代初，荷蘭和丹麥相繼解禁色情作品，於是兒童色情作品開始流傳於大眾之間[2]。該些作品以少女跟成人男性進行性交為主要內容，與日本對待少女裸體的態度不同——日本多在鑑賞裸體的層面上畢足而止[3]。在以往日本的法律雖禁止作品對陰毛進行描寫，但沒有陰毛的少女裸體則不在此限（階段I沒有陰毛，階段II-IV則可以剃毛或脫毛解決），且只要出現陰裂，就能構成一部色情作品。因此沒有性伴侶的男性可透過少女裸體寫真集來觀賞女性的性器官；戀童的男性亦可以少女裸體寫真集來滿足自身的性慾望[4]。
歷史
到了1970年代，日本少女裸體寫真集開始流行起來，在此之前少有相關作品存在。1943年由德語翻譯至日語的醫學書籍《兒童的身體與發育》（子供のからだとその養育）[5]中包含了少女的裸體照片，於是一些人就以原本以外的目的使用這本書[6]。
日本本土的少女裸體寫真集直到1969年才開始出現。1969年，由12歲的梅原多繪[註 1]擔任模特兒，兼由劍持加津夫操刀拍攝的《Nymphet 12歲的神話》（ニンフェット 12歳の神話）正式經由Nobel書房（ノーベル書房）出版[註 2]。此一作品雖開創了先河[2][7][8]。但其並沒有以蘿莉控為其主要針對客群[2]。這部作品較貼近天然主義的風格，故此內容以梅原多繪於大自然當中從容地展露裸體為主軸，且當中的色情要素很少。此外劍持本來就是研究人工流產、性教育、青少年毒品問題的專家[7]；從前年（1968年）Nobel書房出版《引導成熟：瑞典的性教育》（成熟への導き : スエーデンの性教育）一著可見，這本寫真集是在性解放的語境底下出版的，而不是真的打算把少女視為性的對象。次年Nobel書房出版了由小川勝久擔當拍攝工作的《星 陽子羅馬式·照片 初戀16歲》（星 陽子フォト・ロマネスク 初恋十六歳）。
1971年10月29日，《每日新聞》刊登了由不明人士拍攝，兼由11歳的大上亞津佐擔任模特兒的全版廣告寫真，因而成為了一時熱話。同年Yak翔龍社（ヤック翔龍社）出版了由大山謙一郎負責拍攝的寫真集《The Little July》[註 3]。此外大山亦以天然主義的風格拍攝了其他寫真照片，比如在1971年9月11日刊登於《週刊女性自身》的〈初潮11歲〉（初潮11才）、刊於《月刊現代》1971年11月號的〈11歲Nymph〉（11歳のニンフ）。大上於長友健二負責拍攝的〈盛開的花朵名為亞津佐〉（亜津佐という花が咲く）中登場，相關照片刊於1971年11月1日的《週刊平凡PUNCH》。另外在《每日新聞》，大上的裸體照片引來了一則非商業廣告的評論：「她還只有11歲。該怎樣在這個滿是性的世界養育她才對？」[9]在當時少女的裸體被視為「非性」的象徵，與視為「肉慾橫行」的大人社會構成對比，故此才有了這則評論。大上的出現引起當時日本社會的迴響，且成為了報章爭相報導的熱話。永井豪的《破廉恥學園》在當時的日本社會引起諸多爭議，相關社會爭議主要圍繞著「兒童的性」此一議題[10]。
由澤渡朔操刀拍攝的《少女愛麗絲》（河出書房新社）於1973年出版[11]。其跟梅原及大上的寫真不同，仍為劃時代的作品。當中8歳的模特兒薩曼莎在試鏡完後準備踏上歸途時，主持人突然以一吻來宣佈她獲選了，之後的拍攝工作於倫敦郊外進行，並塑造出《愛麗絲夢遊仙境》般的幻想風格。川本耕次表示，這部寫真集的色彩十分獨特和沈穩，令人覺得很酷[8]。1979年，澤渡為這本寫真集推出了續作《ALICE FROM THE SEA 來自海洋的少女》（ALICE FROM THE SEA 海からきた少女，河出書房新社）。
1975年，篠山紀信因以軟調色情的風格來拍攝「普通的女子」，並於《GORO》雜誌上連載，而獲得一定人氣。1975年8月14日出版的《GORO》刊登了13歲的蘆田かおる的裸體寫真，以及11歲的小枝草久美的半裸寫真。
此外即使不符合「少女裸體」的定義，1970年代部分以表現女童的可愛度為主軸的寫真集亦包含了裸體的寫真，當中例子有西川治負責攝影的《阿曼達的星期天》（アマンダの日曜日，1976年由三麗鷗出版）。
1977年夏天，在美國天然主義村落拍攝的單體少女寫真集《Nudist Moppets》（モペット）[12]開始於日本市面流通[13]。1978年於丹麥拍攝[14]的《nymph lover》（ニンフ・ラバー）擁有少女與成年男性糾纏在一起的情景，這種帶有明確兒童色情色彩的作品同於該時的日本市面發行[2]。
1977年，曾在「維納斯'74展」（ビーナス'74展）及「世界攝影展」中贏得獎項的知名女性攝影家清岡純子，出版了她首部少女裸體寫真集《聖少女 Nymph in the Bloom of Life》（由藤本義一負責擇寫內文）。她於兩年後出版了續作《野菊般的少女 聖少女part2》（野菊のような少女 聖少女パート2，內文由池田滿壽夫擇寫）。清岡在1980年代間每年皆會出版一本寫真集，並於最終成為擅長野外攝影及天然主義風格的少女裸體攝影家。力武靖曾擔任清岡純子的助手[15]。
1979年1月山本隆夫拍攝的《LITTLE PRETENDERS》（LITTLE PRETENDERS 小さなおすまし屋さんたち）[註 4]正式出版，引起蘿莉控熱潮[13]。與前述的海外作《Nudist Moppets》不同，這部作品為拍攝了5名全裸日本少女的當地作品，並對業界構成重大影響[13]，使之向蘿莉控熱潮方向靠攏[16]。由於這本寫真集吸引了不少想觀看女性性器官的人士，故此出版商方面亦隨著需求本身而加印[2]。最終賣出了過20萬本[17]。
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1980年代，由於前述的《LITTLE PRETENDERS》取得成功，業界終意識到少女裸體作品有著龐大的需求[16]，於是相關作品的供給量亦顯著上升。在這段期間，日本出版了100部以上的少女裸體寫真集[13]。相關趨勢亦可見於賣出過25萬份，且以西方少女為模特兒的《Petite：歐洲的小妖精們》（プティフェ: ヨーロッパの小さな妖精たち，1979年發行）[17][13]；以及以《愛的妖精蘇菲亞》（愛の妖精ソフィ）為首的石川洋司作品系列。該個時期的少女裸體寫真集還包括由13歳的美少女花咲まゆ擔任模特兒的《海風少女》（潮風の少女，1982年）[18][13]；《さとみ 十歲的神話》則因手塚埋美的粉絲經常誤把標題看成是她的作品而大賣[18][13]；還有統稱「英知出版三部曲」的《心之顏》（心のいろ）、《熠熠生輝的你》（君はキラリ）、《不可思議之國的少女 早見裕香》（不思議の国の少女 早見裕香）[13]。當中又以清岡純子的《小蕃茄》（プチトマト）最為暢銷[13]。像會田我路、近藤昌良般的知名攝影家同樣在這段時期開始拍攝少女裸體寫真集。
自1982年春季開始，成人雜誌《Hey! Buddy》開始明確地走向蘿莉控路線，進一步推高熱潮，全盛時期可賣出7-8萬本[19]。該本雜誌為讀者投稿雜誌的先行者，儘管它留了很大的篇幅去給讀者投稿，但其內容亦包含像「調戲少女的照片」般的明確犯罪記錄[20]。分冊的投稿寫真集《少女角度》（少女アングル）受到了當局的警告[18]，它的特集《蘿莉控LAND》（ロリコンランド）則被禁售[21]。主刊《Hey! Buddy》於1985年11月正式廢刊[18]。
1985年《Hey! Buddy》被警視廳保安一課下令回收禁售一事，帶出了在當局眼中，「少女的陰裂可被認定為淫穢物」的訊息。宮崎勤事件亦使社會對於蘿莉控等事物的反對聲浪進一步推高[22][23]。警視廳在1987年下令禁止《小蕃茄 42》於市面發行以後，公開發行的少女裸體寫真集大多有把性器官隱藏起來的傾向[24]。谷口玲認為蘿莉控漫畫的成熟及盛行也使得少女裸體寫真集步入低谷[25]。
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曾經步入低潮的少女裸體寫真集於1990年代又再次獲得了人氣，標誌著第二次蘿莉控熱潮的到來。1988年12月創刊的專門誌《Alice Club》擁有發行8萬本的記錄[26]。由於當時的新作皆不容直接露出性器官，故此無碼時代的作品成為了高價的搶手貨[25]。
力武靖在他十年內由西村理香擔任模特兒的寫真集當中，把較高人氣的匯集成精選集出售。1994年，高橋生健在竹書房「新鮮組」的協助之下，成功出版特刊《美少女紀行》。
日本在1999年實施了《兒童買春、兒童色情關係行為等處罰及兒童保護等相關法律》，令刊有兒童裸體的寫真集不能夠正式發行[1]。
寫真集列表
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プチトマト系列：
フレッシュ・プチトマト・シリーズ系列：
參見
註釋
參考資料
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