Pendant

Pendant (del francès, parella, igual) és un terme usat en la bibliografia d'art, especialment en l'expressió «formar pendant», per a designar una parella de peces (de quadres, escultures o fins i tot obres d'arts decoratives, com rellotges o canelobres) que es realitzen expressament per a ser exhibides conjuntament en un espai adequat (per exemple, flanquejant una porta o formant simetria en una estada o sobre un aparador). Habitualment tenen les mateixes o similars dimensions i proporcions i es refereixen al mateix tema artístic.

Estàtues de Sant Isidor i d'Alfons X, el Savi, de l'escultor Josep Alcoverro, fent pendant en l'entrada de la Biblioteca Nacional d'Espanya.

No s'ha de confondre pendant amb el terme «penjant» (traduïble en anglès i francès per pendant o pendentif).

Etimologia

El significat de la paraula francesa pendant és tant «penjant» com «semblant» o «igual»; mentre que l'expressió être le pendant significa «ser el company de» o «ser equiparable amb»; i l'expressió faire pendant à significa «fer parella amb».

Exemples

• 
  Vista del jardí de Villa Medici en Roma, de Diego Velázquez
• 
  El mateix títol, pendant de l'anterior
• 
  Descans en la fugida a Egipte, de Poussin
• 
  Retorn en la fugida a Egipte, de Poussin, que forma pendant amb l'anterior
• 
  Díptic de Dürers d'Adam i Eva. Els dos panells es mostren com a pendant en el Museu del Prado (Madrid)

Retrats pendants

Els retrats aparellats (o ter) van estar de moda durant la meitat del segle xviii a Rússia,^[1] mentre que a Europa occidental van aparèixer molt abans. En general, representaven a una parella casada. Tot i que es podien fer abans del casament, generalment els nuvis es retrataven quan ja tenien una edat madura. Els retrats en la vellesa eren menys comuns.

En general, eren pintats pel mateix artista, però de vegades el segon retrat ho pintava un altre artista per haver-se fet anys més tard.

Els retrats pendants són de la mateixa mida i estan aparellats en color, model, fons i altres característiques. Generalment, els models s'enfronten entre si, i els dos retrats es penjaven junts.

• 
  Retrat de Samuila Greyga, de Carl Ludwig Christinec
• 
  Retrat de Sarah Greig, la seva esposa, de Carl Ludwig Christinec, pendant de l'anterior
• 
  Pieter de Graeff i la seva esposa Jacoba Bicker, pintat en 1663 per Caspar Netscher, Rijksmuseum Amsterdam