Underscoring

Underscoring, auch Deskriptive Technik,^[1] ist neben der Mood- und der Leitmotiv-Technik eine der drei Kompositionstechniken der Filmmusik. Hierbei geht die Musik durchgehend auf Vorkommnisse, Bewegungen und dargestellte Gefühle im Film synchron und paraphrasierend ein. Die Technik des Underscoring war vor allem im klassischen Hollywood-Kino verbreitet. Als typischer Vertreter wird oft Max Steiner genannt. Heutzutage findet das Underscoring im Gegensatz zur Mood-Technik nur noch selten Anwendung, meist in Animationsfilmen oder Komödien.^[1]

Charakterisierung

Durch eine Nachahmung oder Stilisierung von Geräuschen sowie von Bewegungselementen soll die Bildhandlung synchron in musikalischer Form umgesetzt werden.^[1] Underscoring wird eingesetzt, um die dargestellten Charaktere, das Tempo, die Handlung oder die Stimmung zu untermalen und Gefühle im Publikum auszulösen. Um diese Wirkung zu erreichen, wird oft eine klangnachahmende oder tonmalerische Kompositionsweise angestrebt. Dabei wird teilweise auf bestimmte Klangklischees zurückgegriffen, um beispielsweise Bezüge zu Schauplätzen herzustellen:^[2]

Instrumente	Klischee	Klang und Verwendbarkeit
Akkordeon	Paris, Hafen	als „Schifferklavier“ klischeegebunden
Balalaika	Russland, Folklore	mittelhohe Melodien, Klang zwischen Banjo und Mandoline
Dudelsack	Schottland	laut, durchdringend, einfache Melodien
Horn (Waldhorn)	Jagd, Wald, Postkutsche	mittelhoch bis tief, sehr weich, Soli klischeegebunden
Kastagnetten	Spanien	klischeegebunden, für Rhythmus mit Akustik-Gitarre
Mundharmonika	Wasser, Segeln	mittel bis hoch, silbrig, Solo melodiös

Eine extreme Form des Underscoring ist das Mickey-Mousing. Die Musik ist hier keine Ergänzung mehr, sondern eine Charakterisierung der Bewegungen: Aufwärtsbewegungen (Treppensteigen) werden entsprechend mit hohen, ansteigenden Tonhöhen umgesetzt, horizontale Vorgänge (Laufen) erfahren rhythmische Untermalungen.

Underscoring im Schlager

Bis in die 1980er hinein wurde Underscoring durchgängig auch in Kompositionen des deutschen Schlagers eingesetzt.

Beispiele

Interpret	Titel	Kompositorisches Element
Katja Ebstein	Es war einmal ein Jäger	Waldhörner zu Beginn
Frank Farian	Rocky	Fallende Kadenz während des Sterbevorgangs
Dschinghis Khan	Moskau	Männerschreie
Truck Stop	Ich möcht’ so gern Dave Dudley hör’n	CB-Funksignal
Bibi Johns	Bum-Budi-Bum, das kann gefährlich sein (Goodness Gracious Me)	Herzschlag
Bill Ramsey	Pigalle (Die große Mausefalle)	Pianobar-Klavier und -Stimmung
Dalida	Am Tag als der Regen kam	Regenfall zu Beginn
Fred Weyrich	Nur einmal nach Hawaii	Hawaiigitarre
Hazy Osterwald Sextett	Kriminal-Tango	Schuss
Heino	La Montanara	Echo des Chorgesangs zu Beginn

Literatur

• Claudia Bullerjahn: Grundlagen der Wirkung von Filmmusik. Wissner, Augsburg 2001. ISBN 3-89639-230-1.

Weblinks

• „Underscoring in Abgrenzung zu Mood- und Leitmotivtechnik am Beispiel des Filmes ‚Indiana Jones – Der letzte Kreuzzug‘“ – Jessen Mordhorst, Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg, Institut für Medien, Kommunikation & Sport, Dezember 2004.