Nikolay Shilder

Nikolay Gustavovich Shilder (also: Nikolai Schilder, Russian: Николай Густавович Шильдер; 1828 - 25 March [O.S. 13 March] 1898, Saint-Petersburg) was a Russian painter. Member of the Imperial Academy of Arts.

Nikolay Shilder
Николай Густавович Шильдер
Born	(1828-03-12)12 March 1828 Kharkiv
Died	13 March 1898(1898-03-13) (aged 70)
Education	Member Academy of Arts (1861)[1]
Alma mater	Imperial Academy of Arts (1860)[1]
Known for	Painting

Biography

Schilder was born to a Baltic German father. He graduated from the Imperial Academy of Arts in Saint Petersburg. He became an academician of the Academy in 1861. Under the influence of Pavel Fedotov he painted a series of paintings devoted to the life of ordinary people (genre painting). He also painted ceremonial portraits, including the portrait of tsar Alexander III of Russia.^{[citation needed]}

His son, Andrey Shilder [ru], was also a painter, mostly known for his landscape art.^[2]

Works

• 
  The Temptation (1857)
• 
  Wedding Arrangement (1859)
• 
  A Payback to the Creditors
• 
  Alexander III
• 
  Grand Duke Nicholas Nikolaevich
• 
  Maria Feodorovna (Dagmar of Denmark)

• Farewell of the Militiamen (Russian: Прощание ополченцев, 1855) is a painting on the occasion of the Crimean War. Its original is at the Russian Museum, St. Petersbur^[3]

• The Temptation (Russian: Искушение, 1857) It was the first Shilder's work in the style then called "painting of folk scenes" (Russian: живопись народных сцен) or de genre (genre painting).^[4] Originally it was thought that was bought by Pavel Tretyakov in 1856, as one or the first items of his collection (together with Vasily Khudyakov's A Skirmish with Finnish Smugglers [ru]), which later turned into the Tretyakov Gallery, but more recently it was concluded that the painting was completed in 1857 and sold in 1858. A possible explanation of the discrepancy in dates is that Tretyakov possibly saw a sketch and paid in advance.^[5]

• Wedding Arrangement (Russian: Сговор невесты, 1859) is a paining Schilder prepared for the academic exhibition of 1860. The whereabouts of the original are unknown and its sketch is at the Russian Museum, St. Petersburg. The painting was also known under the title Forced Marriage (Насильный брак).^[6]

• Money Lender (Russian: Ростовщик, 1859); its sketch is at the Russian Museum, St. Petersburg.^[7]

• A Payback to the Creditors (Расплата с кредиторами») In 1861, this painting earned Schilder the title of Academician of Genre and Battle Painting.^[4] Fyodor Dostoyevsky described it as having "a very strong melodrama feel", with its an accidental denouement resembling a cheap vaudeville.^[8]

Notes

Full quotation of Dostoyevsky about A Payback to the Creditors[8]

Расплата с кредиторами очень сильно отзывается мелодрамой, а по случайности своей напоминает водевили средней руки, в которых развязка наступает не в силу естественного хода обстоятельств, а совершенно случайно. Герой этого водевиля, молодой человек прекрасной наружности, только что приехал в ту минуту, когда кредитор явился за получением денег по векселю. Должник, больной старик, сидит в креслах и сам себя не помнит от радости. На полу лежит разорванный вексель, тут же только что раскрытый чемодан, из которого, очевидно, вынуты деньги для расплаты. Герой, к которому в знак благодарности бросилась дочь старика, не обращая надлежащего внимания на ее сладостные объятия, грозно смотрит на кредитора, который ретируется к двери, аза ним Немезида в виде квартального надзирателя. Есть еще несколько лиц: жена, дети; обстановка бедная, но героиня, девица, в довольно богатом платье. И представляется зрителю всё, что за сим следует: дочь, благодарная за спасение отца от тюрьмы или от описи имения, выходит за освободителя и надлежащим образом любит великодушного своего мужа; впоследствии старик весело умирает, попировав на крестинах своих внучат, и так далее, впредь до будущих подобных сцен, когда нынешний освободитель, тоже больной и дряхлый, будет сидеть на креслах и будет сильно нуждаться в освободителе, и такового не окажется так кстати, как теперь, потому что до такой степени кстати случается это только в водевилях.