El demonio en la sangre
película argentina de 1964 De Wikipedia, la enciclopedia libre
El demonio en la sangre es una película en blanco y negro de Argentina dirigida por René Mugica según su propio guion escrito sobre el argumento de Augusto Roa Bastos y Tomás Eloy Martínez que se estrenó el 19 de junio de 1964 y que tuvo como protagonistas a Ubaldo Martínez, Rosita Quintana, Ernesto Bianco y Wolf Rubinsky. Fue galardonada con el Premio a la mejor película en idioma castellano en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata de 1964.
| El demonio en la sangre | ||
|---|---|---|
| Ficha técnica | ||
| Dirección | ||
| Ayudante de dirección | Jorge Mobaied (Asistente de dirección) | |
| Producción | Sergio Kogan | |
| Guion | René Mugica | |
| Basada en | El argumento de Augusto Roa Bastos y Tomás Eloy Martínez | |
| Música | Rodolfo Arizaga | |
| Fotografía | Ricardo Younis y Oscar Melli | |
| Montaje | Gerardo Rinaldi y Antonio Ripoll | |
| Escenografía | Germen Gelpi | |
| Protagonistas |
Ubaldo Martínez Rosita Quintana Ernesto Bianco Wolf Rubinsky | |
| Ver todos los créditos (IMDb) | ||
| Datos y cifras | ||
| País | Argentina | |
| Año | 1964 | |
| Género |
Terror Drama | |
| Duración | 102 minutos | |
| Clasificación | PM18 | |
| Idioma(s) | Español | |
| Ficha en IMDb Ficha en FilmAffinity | ||
Escenas del último episodio de la película se filmaron en el sótano de la quinta Los Granados ubicada en la localidad de Don Torcuato en la provincia de Buenos Aires, propiedad de Natalio Félix Botana, el millonario propietario del periódico Crítica en cuyos piso, paredes y techo en forma de bóveda el pintor David Alfaro Siqueiros había realizado, durante los meses que estuvo en Argentina en los años treinta, el famoso mural de 200 metros cuadrados, Ejercicio Plástico, con la colaboración de los pintores argentinos Lino Enea Spilimbergo, Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino y el pintor uruguayo Enrique Lázaro.[1]
La influencia satánica en tres historias: la violencia de un boxeador cuyo mánager carece de escrúpulos, la culpa en una pareja de amantes y el juego de seducción de un hombre sobre una mujer casada.
La Nación comentó:
”El film es sumamente irregular. Ninguno de los tres relatos ha sido construido con equilibrio o coherencia narrativa. El único episodio que contiene algunas sugerencias interesantes, en cuanto al tema de fondo, es el primero.”
Clarín dijo:
”Una idea general buena con algunos altibajos en el tratamiento pero que nunca deja indiferente al espectador.”
Por su parte Manrupe y Portela escriben:
”La violencia, la culpa y la lujuria en un asunto pobre que no pudo salvar la técnica de Mugica. El film está aparentemente perdido.”
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