The Story Teller
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The Story Teller es una pintura al óleo sobre lienzo de 1937 de la artista india nacida en Hungría Amrita Sher-Gil (1913-1941). En septiembre de 2023 estableció un récord como la obra de arte india de mayor precio vendida en una subasta a nivel mundial. Combinando elementos de influencias pahari y parisinas, la pintura representa a un grupo de mujeres de la aldea ocupadas con tareas ordinarias como masticar nuez de betel y agitar un abanico, sin preocuparse por su entorno, mientras se ve a un novillo husmeando entre ellas. Una mujer está sentada en una cama tradicional y cuenta historias con las mujeres sentadas en el suelo. Ubicado en un patio abierto, un hombre se encuentra en la periferia mirándolos.
The Story Teller | ||
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Autor | Amrita Sher-Gil | |
Creación | 1937 | |
Material | Pintura al óleo sobre lienzo | |
Imagen externa | ||
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The Story Teller, 1937, pintura al óleo sobre lienzo, colección privada | ||
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Entre 1935 y 1941, Sher-Gil pintó principalmente en la India. Después de su gira de 1937 por el sur de la India, produjo un estilo artístico más clásico con su trilogía de pinturas del sur de la India, Bride's Toilet, Brahmacharis y South Indian Villagers Going to Market. Esto la hizo popular, aunque sintió que su trabajo fue en gran medida incomprendido. Criticada por retratar un lado oscuro de la India, fue al mismo tiempo elogiada por poner en primer plano la cuestión de las mujeres y la pobreza. La trilogía la había cansado y su siguiente serie de pinturas sería más pequeña, incluida The Story Teller, considerada por la propia Sher-Gil como una de sus 12 piezas más significativas.
La pintura se exhibió por primera vez en la exitosa exposición individual de noviembre de 1937 en el Hotel Faletti en Lahore, India británica. Allí, un crítico de arte describió su trabajo como simple y moderno. Fue comprado por Badruddin Tyabji. El historiador y crítico de arte Deepak Ananth consideró que Sher-Gil estaba «optando por una actitud menos grandiosa y más relajada hacia sus súbditos indios».[1] Describió a las mujeres «no como figuras trágicas, sino como individuos que poseían conciencia de su destino y la capacidad de superarlo».[1]