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Ana Lara
compositora mexicana De Wikipedia, la enciclopedia libre
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Ana Lara (Ciudad de México, 30 de noviembre de 1959) es una compositora y profesora de música mexicana. Es reconocida por su composición para orquesta Ángeles de llama y hielo (1995), compuesta por encargo de la Orquesta Sinfónica Nacional de México y basada en la obra de Francisco Serrano, y la composición de música de cámara Y los oros la luz para el quinteto Pierrot, basada en el poema 41 de Idea Vilariño.[1]
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Biografía
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Comenzó a estudiar música entre 1979 y 1982 en el Taller de Estudios Polifónicos de Humberto Hernández en el Conservatorio Nacional de Música (México), en donde se inscribió en la carrera de piano a los 17 años. Tuvo clases de piano con Leopoldo González, canto con Charles Laila y Rosa Rimoch, composición con Mario Lavista y Daniel Catán,[2] y más tarde con Federico Ibarra.[3][4] Continuó sus estudios en Polonia entre 1986 y 1989, en la Academia Superior de Música de Varsovia con Zbigniew Rudzinski y Wlodzimierz Kotonski, y estudió etnomusicología en la Universidad de Maryland, graduándose con un grado de Maestra en Artes.[5]
Después de completar sus estudios, Lara trabajó como compositora y productora de música. En 1989 empezó a producir un programa de música contemporánea en la estación de radio de la Universidad Nacional Autónoma de México (Radio UNAM) titulado Hacia una nueva música; de 1989 a 1994 fue miembro del consejo editorial de la Revista Musical Heterofonía.[1][6]
Comenzó a componer música en 1988 y tiene más de 40 obras que incluyen piezas para orquesta, grupos corales, grupos de cámara, música escénica y obras mixtas.[7] En el año 2000, en la 1° entrega de los Premios Grammy Latinos, su álbum Twentieth Century Mexican Symphonic Music, Vol. 1 fue nominado a Mejor Álbum Clásico.[8]
En 1998, fundó y fue directora artística del Festival Internacional de Música y Escena de México, y fungió como directora artística del Festival Instrumenta Verano 2004 en Puebla. También da clases de música y seminarios de música latinoamericanos y del siglo XX.[9]
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Obras
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En su obra[10], lo declara ella misma, aunque ha evolucionado con el tiempo, hay elementos que permanecen, como la importancia en el sonido y el timbre: "Para mí el sonido es, como lo define Giacinto Scelsi, no una línea sino un cuerpo esférico y como cuerpo esférico tiene un centro y ese centro es el corazón, el corazón del sonido al cual hay que llegar. Ésta es mi búsqueda actual."[11]
Lista de obras completas[12]
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Referencias
Bibliografía
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