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David Eyges
músico estadounidense De Wikipedia, la enciclopedia libre
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David MacAulay Eyges (nacido el 6 de noviembre de 1950) es un violonchelista, compositor y productor de discos de jazz estadounidense.
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Primeros años de vida
Eyges nació en San Francisco el 6 de noviembre de 1950.[1] Su familia se instaló en Belmont, Massachusetts, en 1953.[1] Comenzó a tocar el piano a los cinco años y recibió lecciones de violonchelo desde los 11.[1] En 1968-69 estudió en la Universidad de Boston y obtuvo una licenciatura en estudios de violonchelo en la Escuela de Música de Manhattan en 1972.[1] Los encuentros con músicos de blues en Cambridge, Massachusetts, fueron una influencia importante, ya que Eyges buscó transferir elementos de su música al violonchelo.[1]
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Vida posterior y carrera
"Eyges trabajó durante algunos años en varias orquestas de concierto y conjuntos de teatro, y en ocasiones ganó honorarios proporcionando música de fondo para anuncios publicitarios".[1] Su carrera discográfica comenzó en 1974, con el vibrafonista Bobby Paunetto.[1] El álbum debut de Eyges como líder, The Captain, llegó tres años después.[1] Se casó en 1976 y nació un hijo en 1984.[1]
Desde 1987, Eyges se especializó en tocar un violonchelo eléctrico de cuerpo sólido Tucker F. Barrett.[1] Comentó que, además de poder producir una variedad de colores a partir del instrumento, tenía dos ventajas sobre un violonchelo acústico: "volumen, porque tocar un instrumento acústico con un baterista feroz simplemente no lo logra; y transportabilidad, ya que puedo guardarlo con seguridad en los compartimentos de equipaje de aviones y trenes." [2]
La forma de tocar de Eyges influyó en las generaciones posteriores de violonchelistas creativos, que aparecieron a partir de la década de 1990.[1] Formó MidLantic Records en 2002 y produjo álbumes para el sello, además de seguir tocando.[1]
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Estilo
Jon Pareles notó dos facetas de la forma de tocar de Eyges en 1983.[3] Al tocar, su trío (James Emery a la guitarra y Sunny Murray a la batería) era blues y "Eyges trataba su violonchelo como un instrumento de percusión".[3] Al hacer una reverencia, "las piezas pedían melodías prolongadas".[3]
Referencias
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