Labanda

Labanda fue un grupo musical español de música celta y folk-rock, originario de Madrid. Aunque al final de su carrera grabaron alguna canción, su repertorio más característico consta de piezas instrumentales tradicionales o de inspiración tradicional, como Sueños diabólicos, arregladas en un estilo cercano al de los franceses Gwendal.

El grupo, que se llamó en un primer momento La banda de Rory McGregor,^[1] se fundó en 1979 y se disolvió en 1986. En 1987 regresó con otra formación, permaneciendo Joaquín Blanco como único miembro de la primera formación.

Miembros

La formación original de Labanda incluía los siguientes músicos: Luis Silva (mandolina), José María Silva (bajo), Pedro Guerrero (guitarra acústica), Joaquín Blanco (gaita, bombarda, flauta), Álvaro Domínguez (violín), Josué Vea (guitarra eléctrica) y Carlos de Yebra (batería). Posteriormente, Antonio Vázquez Martín (batería), Aristóbulo Cuenca (guitarra eléctrica) y Jean Françoise André (violín) sustituyeron las bajas de los respectivos instrumentistas y se incorporó Víctor Ruiz (teclados). En el segundo disco Labanda contó con la colaboración de Rosendo Mercado.^[2]

Tras la disolución del grupo en 1986, Leonel Vignola, que había sido pipa, eventual guitarrista y técnico de sonido en la banda, lideró una nueva formación en la que continuaron durante algún tiempo Joaquín Blanco y Jean Françoise André. Fueron miembros de esa formación Jorge Flaco Barral (bajo, banjo, bouzouki y mandolina), Eduardo Estrada (gaita, bombarda, flautas y bodhran), José Manuel Torrego (batería, percusión electrónica y darbouka), Sergio Cisneros (teclados y acordeón), Marcelo Beltrán (bajo), Víctor Ruiz (teclados), Terry Barrios (batería) y Luis Guti (dulzaina, gaita, flautas).

Discografía

• Labanda (1980)
• Fiesta campestre (Rockmería) (1981)
• Un millón de kilómetros (Mini LP) (1987)
• Buenos tiempos (1989)
• Rural Tour (1992)
• Serie master Cadena 100 (CD Maxi) (1993)
• No todo es seda (1995)

Bibliografía

• 'Rock urbano, el antes y el después' (Lulu.com, 2015), de Rafael Escobar Contreras, pp. 72-73.