Baroco

Na lóxica aristotélica da escolástica medieval, baroco é unha palabra mnemónica usada para memorizar un siloxismo da segunda figura.

Diagrama dun siloxismo baroco

En concreto, a primeira proposición é universal afirmativa (A), a segunda é particular negativa (O) e a conclusión tamén é particular negativa (O). O termo medio aparece como predicado en ambas premisas.

Por exemplo,

• Toda virtude vai acompañada de discreción.
• Algúns tipos de celo non van acompañados de discreción.
• Polo tanto, algúns tipos de celo non son virtudes.

Na lóxica aristotélica, "Baroco" é un dos catro siloxismos da segunda figura entre os 19 modos válidos (ou un dos seis da segunda figura entre os 24 se se contan os modos debilitados). A súa estrutura é: unha premisa maior universal afirmativa (A), unha premisa menor particular negativa (O) e unha conclusión particular negativa (O). Está relacionado co siloxismo "Bárbara" da primeira figura, xa que se pode reducir a el por conversión indirecta.

Comparación coa lóxica moderna

Na lóxica aristotélica tradicional, o modo Baroco (AOO-2) considérase válido, mais a súa validez pode non corresponderse en termos formais coa lóxica moderna. Isto pódese ver cun exemplo actual:

1. Todos os cans son mamíferos. (Universal afirmativa - A)

2. Algúns peixes non son mamíferos. (Particular negativa - O)

3. Polo tanto, algúns peixes non son cans. (Particular negativa - O)

Na lóxica aristotélica, este siloxismo non é válido porque o termo medio ("mamíferos") non conecta directamente "cans" e "peixes". Polo tanto, a conclusión non se deduce correctamente das premisas.

Na lóxica moderna, este tipo de inferencia pode reformularse mediante a lóxica de predicados, usando a negación doutros conxuntos. Aínda así, na lóxica tradicional, ao non distribuír ben o termo medio, non se considera unha dedución válida. Se a premisa 2 fose Ningún peixe é mamífero, a conclusión sería correcta, pero formalmente correspondería a un siloxismo "Cesare" en vez de "Baroco".

Baroco e Barroco

No século XVI, o termo "Baroco" pasou máis aló da filosofía e comezou a utilizarse para describir calquera cousa que fose excesivamente e absurdamente complexa. O filósofo francés Michel de Montaigne asociaba o adxectivo "baroco" a "bizarro e inútilmente complicado".^[1] Outras fontes antigas asociaron o termo con maxia, complexidade, confusión e exceso.^[2]

No século XVIII, o termo tamén se usaba ás veces para describir a música, dun xeito non halagador. Nunha recensión satírica anónima da estrea de Hippolyte et Aricie de Jean-Philippe Rameau en outubro de 1733, que foi impresa no Mercure de France en maio de 1734, o crítico escribiu que a novidade desta ópera era "du barroc", queixándose de que a música carecía de melodía coherente, era implacable a través de todas as teclas de ritmo, ritmos e ritmos de composición e ritmo constante. dispositivo.^[3]

En 1762, Le Dictionnaire de l'Académie française escribiu que o termo podía usarse de forma figurada para describir algo "irregular, estraño ou desigual".^[4]

Jean-Jacques Rousseau, músico e compositor alén de filósofo, escribiu en 1768 no Encyclopédie: "A música barroca é aquela na que se confunde a harmonía, cargada de modulacións e disonancias. O canto é áspero e antinatural, a entoación difícil e o movemento limitado. Parece que a palabra "barroco" provén do termo "baroco" usado na lóxica.^{[5] [1]}

Esa orixe do termo cruzouse tamén co termo portugués da Idade Moderna barroco, perla irregular ou, por extensión, xoia falsa, para ser aplicado á música, pintura e arquitectura dese tempo (barroco).^[6]