Danae (Tiziano Vienna)

Danae è un dipinto a olio su tela (135x152 cm) realizzato nel 1554 dal pittore italiano Tiziano Vecellio.

Danae
Autore	Tiziano Vecellio
Data	1554 ca
Tecnica	Olio su tela
Dimensioni	135×152 cm
Ubicazione	Kunsthistorisches Museum, Vienna

È conservato nel Kunsthistorisches Museum di Vienna.

È una delle numerose versioni che nel corso degli anni Tiziano realizzò, a partire dalla prima Danae, conservata presso il Museo di Capodimonte a Napoli.

Storia

Questa versione della Danae è stata per anni ritenuta opera di bottega. Dopo il recente restauro operato dal Kunsthistorisches Museum di Vienna, i critici la ritengono opera di Tiziano e aiuti^[1]. Come si sa, il quadro è la rappresentazione del mito di Danae, e la prima versione della tela risale al 1545. Tiziano risentì sicuramente, nella composizione, dei modelli michelangioleschi – la Leda, la Notte – ma anche^[2] di analoghe tele del Correggio^[3], o del Giorgione^[4]. In seguito il tema fu trattato da vari artisti fra i quali Rembrandt^[5], Van Dyck^[6] e Klimt^[7].

Gustav Klimt, Danae, 1907 – 1908, Olio su tela, 77 x 83, Vienna, Collezione privata

È l'unica versione firmata (Titianus. Aeques. Caes.); nulla sappiamo sulla sua committenza. La ritroviamo nel 1600 fra le tele che il Cardinal Montalto inviò all'Imperatore Rodolfo II a Praga. Rispetto alle precedenti versioni possiamo notare:

• la presenza nella nuvola della testa di Giove;
• monete d'oro al posto della pioggia dorata;
• la guardiana, di lato alla Danae, raccoglie le monete con un bacile.

Robert Wald^[8] ha studiato la genesi delle varie versioni della Danae servendosi anche dei raggi X. Ebbene, secondo questo studioso, la presenza di cassoni e domestici, poi occultati, sullo sfondo della Danae di Napoli fa pensare ad una diretta derivazione compositiva dalla Venere di Urbino^[9]. La Danae successiva, di Madrid, è eseguita con variazioni sulla base del cartone della tela napoletana e servirà come base per questa versione di Vienna: la posizione della megera in radiografia è la stessa della versione spagnola.

È Vasari, del resto, che ci trasmette la percezione di un'avvenuta mutazione. Visitando la bottega di Tiziano nel 1566 ci dice che «il modo di fare che tenne in queste ultime [opere], è assai differente dal fare suo da giovane […] condotte di colpi, tirate via di grosso e con macchie, di maniera che dapresso non si possono vedere, e di lontano appaiono perfette^[10]». Anche la tecnica di interventi successivi, confermata dalle recenti radiografie, è già nella testimonianza di Marco Boschini che cita Palma il Giovane quale testimone: Tiziano abbozzava la tela con una gran massa di colore, lasciava il quadro anche per mesi, poi lo riprendeva e «se faceva di bisogno spolpargli qualche gonfiezza o soprabondanza di carne, radrizzandogli un braccio, se nella forma l'ossatura non fosse così aggiustata, se un piede nella positura avesse preso attitudine disconcia, mettendolo a lungo, senza compatir al suo dolore, e cose simili. Così operando, e riformando quelle figure, le riduceva nella più perfetta simmetria che potesse rappresentare il bello della natura, e dell'arte.^[11]

Altre versioni

• 
  Tiziano Vecellio, Danae (1545) - Napoli, Museo di Capodimonte
• 
  Tiziano Vecellio, Danae (1553) - Madrid, Museo del Prado
• 
  Tiziano Vecellio, Danae (1554 ca) - San Pietroburgo, Ermitage

E ancora:

• Danae, New York, Collezione Gollovin
• Danae, New York, Collezione Hickox