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시벨 (동인지)

일본 첫 남성향 18금 동인지 위키백과, 무료 백과사전

시벨 (동인지)
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『시벨』(シベール, Cybele)은 아즈마 히데오의 만화 제작 프로덕션인 무기력 프로덕션(無気力プロダクション)[a]의 시벨 편집부가 코믹마켓 11~17에 판매했던 일본 첫 로리콘 만화 동인지이다.

간략 정보 《Rusha_paper.jpg》, 국가 ...


1979년 4월에 창간돼 1981년 4월 제7호로 폐간했다. 지명은 아즈마 히데오가 명명했고, 당시 우연히 NHK에서 방영했던 영화 『시벨의 일요일』에서 유래한다.[2] 검은색 단색 표지로 종이 봉투나 비닐봉투에 넣어져[3][4] 시선을 피해 판매되었기에 '수수께끼의 검은 책'(謎の黒本)이라고도 불렸다.[b] 더욱이 『시벨』은 코믹마켓에서 행렬이 생긴 첫 동인 서클이라고 불린다.[6][2]

해당 지는 남성향 18금 동인지의 창시자이자 중심적 역할의 동인 서클로 여겨지며 코믹 마켓 여명기로 여겨지는 로리콘 붐의 기점으로 된 것으로 알려져있다. 또, 해당 지의 조류는 『레몬 피플』(レモンピープル), 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ)를 비롯한 미소녀 코믹스지의 성립에 큰 영향을 주었고, 그 후의 성인 애니메이션이나 미소녀 게임의 발전으로도 이어졌다. 현재는 자료적 가치도 지적되고 있으나,[7] 동인지라는 매체의 성질 상 국립국회도서관 등 공공기관에서의 소장은 거의 없다시피 하고,[c] 전체를 보는 것은 극히 어렵다.

주요 집필자는 시벨 편집부의 아즈마 히데오, 오키 유카오(沖由佳雄), 히루코가미 겐(蛭児神建), 니시나 소이치(仁科蒼一), 고노마 와호(孤ノ間和歩), 가즈나 게이(計奈恵), 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく), 미타카 고이치(三鷹公一), 하야사카 미키(早坂未紀), 모리노 우사기(森野うさぎ), 시마네코 메구미(川猫めぐみ), 우미네코 가모메(海猫かもめ) 등으로 전원 별명의로 그렸다.[8][9] 주력 작가는 만화나 애니메이션의 애호가가 드나들던 에고타의 끽다점·만가 가로(まんが画廊)에 두어져있던 '낙서장'(らくがき帳)[d]에 단골손님이 남긴 낙서를 보고, 아즈마의 어시스턴트였던 오키 유카오(沖由佳雄)가 스카우트했다.[11][9]

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역사

요약
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『시벨』 창간까지의 경위

아즈마의 본지는 '코믹마켓에서 야오이를 몰아낼' 목적으로 창간한 것으로, 이는 시벨의 슬로건으로도 되었다.[3] 코믹마켓 준비회의 자료 등에 따르면 초기 코믹마켓에 방문하는 참가자의 9할 이상이 여성, 꽃의 24년조를 필두로 한 소녀 만화 팬을 중심으로 한 여자 중고생이나 만화지 『COM』의 흐름을 이어받은 만화 연구회의 대학생 등이며,[e][13][14][15][16][17][18] 유행한 것도 『포의 일족』의 성적 패러디 『포르의 일족』(ポルの一族)[f][15][19][20]을 비롯해 '야오이'[g]나 『우주전함 야마토』 내지 선라이즈 작품 등에 등장하는 미형 악당 등장인물의 동성애를 다룬 것들뿐이었기에[3][16][18][22] 로리콘 만화의 출연이란 '야오이'가 휩쓸고 있는 코믹마켓으로의 남성측으로부터의 일종의 반문화였다고 여겨진다.[23]

히루코가미 겐(蛭児神建)은 『시벨』에 앞장서 일본 첫 로리콘 동인지 『아이리스』(愛栗鼠)를 1978년 12월 17일의 '코믹마켓 10'에서 발표했다. 히로코가미는 '야오이가 있었기에 『시벨』이 생겼다는 것도 있습니다', '로리콘 동인지를 만드는 것 자체가 용기가 필요한 거였거든요. 야오이가 없다면 그것을 할 용기는 없었을지도 모릅니다. 역시 아무리 박해받아도 어쩔 수 없다는 의식이 있었던 것입니다'라고 후년에 회상했고,[24] 모리카와 가이치로(森川嘉一郎)는 코믹마켓의 '야오이'의 융성함에 대해 '그에 대한 대항 의식과 동시에 애니메이션의 혹은 애니메이션풍 그림체의 성적인 패러디가 허용되는 자리를 그곳에 형성해 로리콘 만화의 발표를 재촉하고 있던 것이다. 그 의미로는 야오이는 로리콘 동인지의 어머니였다고도 말할 수 있을지도 모른다'라고 평했다.[25]

또 당시의 일반적인 남성향 18금 만화는 리얼 터치의 삼류 극화가 대부분으로, 『시벨』을 비롯한 로리콘 만화의 출현은 '데즈카 오사무나 이시노모리 쇼타로와 같은 둥근 기호적인 그림체여도 섹스를 그릴 수 있다'라는 '귀여운 에로틱'[26]이라는 현대 일본적 미의식의 발견과 혁명을 가져왔다고 여겨진다. 실제로 아즈마와 오키에 따르면 시벨을 창간한 배경으로는 당시의 삼류 극화 붐에 대한 강고한 반발심이 토대로 있었다고 전했다.[27][28][29]

히루코가미 겐(蛭児神建)은 만가 가로(まんが画廊)에서 오키 유카오(沖由佳雄)에게 스카우트 당했을 때의 에피소드를 다음과 같이 기록했다.

初対面の沖由佳雄氏に手渡された本を見て、私の全身の血液は一瞬で頭に昇った。それは二つ折りのコピー紙をホッチキスでとめた、ほんの数ページの品である。しかしその内容は、彼の可愛い絵の少女が靴下だけの全裸になり、ワレメがくっきりと描かれた、当時としては衝撃的なものであった。私は頭がクラクラした。アニメ的美少女をエロの対象とする、その偉大なる先駆けは沖由佳雄氏である。全く、世界観が引っ繰り返るような思いをした。〔……〕ともかく漫画画廊が存在しなければ、蛭児神建も『シベール』も無く、後のロリコン同人誌ブームも起こらなかったかもしれない。あんな小さな店に、あれだけの偉大な才能が集結したのは神秘というか、神の悪戯とさえ感じる。西洋の芸術史などを調べていると、複数の天才が同じ時代に誕生して寄り集い花開くという、神の意志としか思えない瞬間が幾度も起こるが、その小規模な形を私は目にしたのだ。
— 히루코가미 겐(蛭児神建)(전) 『출가 일기―어느 '오타쿠'의 생애』(出家日記―ある「おたく」の生涯) 중 '아즈마 히데오와의 만남'(吾妻ひでおとの出会い) 가도카와 쇼텐 2005년 11월 pp.46-52
초대면인 오키 유카오 씨에게 전해받은 책을 보고, 내 전신의 혈액은 한순간에 머리로 올랐다. 그것은 둘로 접은 복사지를 스테이플러로 고정시킨 겨우 몇 페이지 짜리이다. 그러나 그 내용은 그의 귀여운 그림의 소녀가 양말만 입고 전라가 되어 틈이 선명하게 그려진 당시로서는 충격적인 것이었다. 나는 머리가 어지러웠다. 애니메이션적 미소녀를 에로틱함의 대상으로 하는 그 위대한 선구는 오키 유카오이다. 완전히 세계관이 뒤바뀐 듯한 생각을 했다. 〔……〕 어쨌든 만가 가로가 존재하지 않았으면 히루코가미 겐도, 『시벨』도 없었고, 후의 로리콘 동인지 붐도 일어나지 않았을 지도 모른다. 그런 작은 가게에 그만큼의 위대한 재능이 집결한 것은 신비하다고 할까, 신의 장난이라고도 느껴진다. 서양의 예술사 등을 찾아보고 있으면, 여러 천재가 같은 시대에 태어나 모여서 꽃을 피운다는 신의 의지라고 밖에 생각되지 않는 순간이 몇번이고 일어나나, 그 소규모 형태를 나는 목격한 것이다.

『시벨』 창간

『시벨』 창간호는 1979년 4월 8일에 개최된 '코믹마켓 11'[h]에서 배포됐다.[30] 무엇도 인쇄되지 않은 검은색의 나사지 표지 B5판 26페이지의 복사지로, 집필자는 아즈마 히데오, 오키 유카오(沖由佳雄), 히루코가미 겐(蛭児神建) 및 히루코가미의 소개로 더해진 니시나 소이치(仁科蒼一)의 4명이다.[31] 인접한 공간에서는 히루코가미의 『아이리스』의 임시 증간호 『롤리타』(ロリータ)[i]도 배포됐다.[30]

아즈마와 오키는 코믹마켓 11의 실질적인 주최자였던 '미궁'79'(迷宮'79)의 요네자와 요시히로(米沢嘉博, 후의 코믹마켓 준비회 2대 대표)와 사전에 상의를 했고, 아즈마는 '억지를 부려서 코믹마켓에 숨어들었습니다'라고 후년에 서술했다.[32] 또 히루코가미에 따르면 두 동인지는 봉투에 넣고 풀로 붙여, 붙인 곳에 빨간 秘의 원문자(㊙) 모양의 도장을 찍어 팔아 '세간의 차가운 시선의 아픔이 어째서인지 쾌감으로, 마조히스틱한 기쁨에 떨고 있었다. 파는 사람과 사는 사람의 공범 의식에 의한 우정으로 내 몸은 달아올라 있었다'라고 당시의 심경을 이야기했다.[3][j]

실제로 당시는 메이저 소년지·소녀지로 활동하고 있던 프로 현역 만화가가 성인 동인지에 작품을 집필한다는 것은 금기와 다름없었다. 아즈마 팬으로 힐다콘[k][34]인 소녀 만화가·와다 신지(和田慎二)를 『시벨』에 동인으로 권유하자는 안도 있었지만 '그건 역시 안 되지 않을까'라는 아즈마의 한마디로 중지로 되었다고 한다. 이에 대해 히루코가미는 '역시 아즈마 선생에게 있어서는 메이저 작가를 끌어들이는 것은 좋지 않다고 생각된 것이겠지'라고 서술했다.[35]

2호부터는 고노마 와호(孤ノ間和歩), 가즈나 게이(計奈恵), 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく)가 참가했다.（오키가 만가 가로(まんが画廊)의 '낙서장'을 통해 고노마와 접촉했고,[11] 가즈나는 고노마의 제자였다) 가즈나에 따르면 '새까만 책으로 거의 가져가주지 않았다'라고 증언했고, 그룹 손님도 '이런 책 팔아도 괜찮은가'라고 얌체 독서로 떠들썩거릴 뿐이고, 그대로 사지 않은 채 지나갔다고 했으나, 안에서 한 명이 나중에 몰래 사러 돌아오는 경우도 있었다고 회상했다.[36][37][38]

이러한 음란 서적을 살 때 흔히 있던 창피해하는 상황[38]이 급변하는 것은 아즈마가 코믹마켓으로 가지 않게 된[39] 3호(1979년 겨울의 C13)부터로, 이날은 개장 전부터 군중이 생겼고, 당시의 코믹마켓에는 개장 전 행렬이라는 개념이 존재하지 않았기에 수상히 여긴 회장 스태프가 참렬자에게 시벨의 구입 희망자인지 아닌지를 물어보자, 대부분의 사람들이 웃으며 일제히 손을 들었다고 한다.[37][40]

『시벨』 동인에 대해

만화가이다. 1950년에 홋카이도 우라호로정에서 태어났다. 1968년에 상경한 뒤, 공원(工員) 등의 직업을 거쳐 이타이 렌타로(板井れんたろう)의 어시스턴트를 맡았다. 1969년에 『만가오』(まんが王)(아키타 쇼텐) 12월호 부록에서 발표한 『링사이트 크레이지』(リングサイド・クレイジー)로 데뷔했다. 그 후, 1972년부터 『주간 소년 챔피언』에서 연재한 『두 사람과 다섯 사람』(ふたりと5人)으로 인기 작가로 되었다. 1970년대는 『숙취 댄디』(二日酔いダンディー), 『에이트 비트』(エイト・ビート), 『변덕쟁이 오공』(きまぐれ悟空), 『자포자기 천사』(やけくそ天使), 『초킨』(チョッキン), 『수다쟁이 러브』(おしゃべりラブ), 『꼬마 마마짱』(ちびママちゃん), 『날아라 날아라 동키』(翔べ翔べドンキー), 『기생목 군』(やどりぎくん), 『스크랩 학원』(スクラップ学園)（전부 아키타 쇼텐) 등의 넌센스 개그 만화로 인기를 얻는 한편, 1978년의 『부조리 일기』(不条理日記)를 비롯해 발표한 일련의 작품이 SF 팬·만화 매니아에게 열광적으로 받아들여져, 그 매니악한 SF 패러디에서 혁신적인 개그 센스로 오늘날의 부조리 만화의 선구자로 되었다. 또, 1978년에 뉴 웨이브 만화지 『Peke』(미노리 쇼보(みのり書房))에서 연재한 『아무래도 좋아 스페이스』(どーでもいんなーすぺーす)로 1980년대에 '로리콘 만화'라고 불리게 되는 SF와 미소녀를 중심으로 한 급진적인 작풍을 재빨리 확립했다. 1979년 4월부터 일본 첫 로리콘 만화 동인지 『시벨』（무기력 프로(無気力プロ))을 자비 출판했다. 더욱이 병행해 앨리스 출판(アリス出版)의 자판기 책 『소녀 앨리스』(少女アリス)(가와모토 고지(川本耕次) 편집)에 『햇빛』(陽差し), 『바다에서 온 기계』(海から来た機械) 등 '순문학 시리즈'라고 불리는 작품군을 발표했고, 일련의 작품에서 성적 표현 중에 데즈카 오사무를 계보로 하는 전후 만화의 정통적인 그림체와 소녀 만화의 내면 세계를 가지고 온[41] 것으로 오늘날의 '미소녀', '모에'로 이어지는 '오타쿠'적 표현에 결정적인 영향을 끼쳤다. 그 후에도 『나나코 SOS』(ななこSOS), 『장난꾸러기 신 이야기 코로코로 포론』(おちゃめ神物語コロコロポロン) 등의 인기 작품(두 작품 다 텔레비전 애니메이션화되었다)를 정력적으로 발표했지만, 창작에 막혀 1989년 11월과 1992년 4월에 갑작스레 실종되었고, 1998년 12월에는 알코올 의존증으로 입원했다. 그 경위를 그린 자서전 『실종일기』(失踪日記)(2005년)은 롱셀러로 되었고, 제34회 일본만화가협회상(日本漫画家協会賞) 대상, 제10회 데즈카 오사무 문화상 대상, 제9회 문화청 미디어 예술제 만화 부문 대상을 수상한 외에, 2019년 10월에는 이탈리아의 그랜 귀니지(Gran Guinigi)상의 Riscoperta di un’opera（재발견된 작품） 부문을 수상했다. 2019년 10월 13일 사망.
  • 오키 유카오(沖由佳雄, おき ゆかお, 1957년 - )
아즈마 히데오의 어시스턴트. 『시벨』 창간 편집장 겸 스카우트 담당이다.[9] 동인 서클 '그룹 601'(グループ601) 주재. 아즈마의 만화 『올림포스의 포론』(オリンポスのポロン)에 등장하는 에로스(エロース)나 『나나코 SOS』(ななこSOS)에 등장하는 Dr. 챠바네(Dr.チャバネ)의 모델이다. 『애니멕』(アニメック)에서 상업지 데뷔 후, 히루코가미 겐(蛭児神建) 편집의 귀축계 로리콘 만화 잡지 『프티 판도라』(プチパンドラ)등에서도 집필했다.[42]
Thumb
코믹마켓 여명기에 나타난 히루코가미 겐은 '오타쿠'가 공연화하기 이전[43]에 "프리(pre) 오타쿠"(プレおたく, 1950년대생 오타쿠)의 이미지를 '로리콘의 변질자'로 비교했다.[44] 오쓰카 에이지(大塚英志)는 '나카모리 아키오(中森明夫)가 "오타쿠"라는 말을 밖에서 코믹마켓에 모이는 사람들을 캐리커처라이즈하기 이전에 히루고카미 겐의 색다른 복장은 이미 오타쿠 자신에 의한 "비평"으로 되어있었다'라고 지적했고,[44] 스테레오타입인 오타쿠상에도 적지 않은 영향을 끼쳤다고 여겨진다.[45]
작가·편집자·승려이다. 로리콘의 신이라고 불리기도 한다. 도쿄도 출신. 1978년에 일본 첫 로리콘 문예지 『아이리스』(愛栗鼠)를 창간했다. 그 후 『시벨』 창간 참여를 거쳐 극단주의 로리콘 동인지 『유녀 기호』(幼女嗜好), 『SM 롤리타』(SMロリータ)(헨시쓰샤(変質社))를 코믹마켓에서 발표했다고, 1980년대에 일어난 로리콘 붐의 중심 인물·교조적 존재로 되었다. 또 당시의 코믹마켓에서는 머리카락을 허리까지 기르고, 플랫캡에 선글라스, 트렌치코트에 마스크, 쁘띠안제 인형을 거꾸로 늘어뜨린 변질자 스타일로 나타나[46] 아즈마 히데오의 만화 『나나코 SOS』(ななこSOS), 『스크랩 학원』(スクラップ学園)이나 에로게 『ALICE』 등에서 등장하는 변질자의 모델로 되었다. 1982년에는 상업지 첫 로리콘 만화 잡지 『레몬 피플』(レモンピープル)에서 프로 데뷔를 했다. 1984년부터 잡지 『프티 판도라』(プチパンドラ)(잇스이샤(一水社))의 편집장으로 취임했으나, 1987년에 은퇴했고, 붓을 놓았다. 후에 출가했다. 그 경위에 관해서는 2005년에 상재된 자서전 『출가 일기―어느 '오타쿠'의 생애』(出家日記―ある「おたく」の生涯)(가도카와 쇼텐)에서 상세를 알 수 있다.
  • 니시나 소이치(仁科蒼一, にしな そういち)
패러디 만화가이다. 히루코가미 겐(蛭児神建)이 첫 참가한 만화 평론 서클 '유니온 에카르테'(ユニオン・エカルテ) 주재자이다. 아즈마 히데오의 만화에 등장하는 배경 캐릭터의 모델 중 한 명이다. 미노리 쇼보(みのり書房)가 발행한 『월간 OUT』(月刊OUT), 『랑데부 코믹』(ランデブーコミック)에서도 활약했다. 후에 히루코가미의 중개로 『시벨』 창간에 참가했다.[3]
  • 고노마 와호(孤ノ間和歩, このま わほ, 2월 6일[47] - )
만화가·삽화가이다. 가즈나 게이(計奈恵)의 스승이다. 『시벨』 중심 멤버로 미소녀 만화의 창시자적 존재이다.[9] 창간 당초의 『레몬 피플』(レモンピープル)에서도 작품을 집필했다. 2000년대 이후는 상업지에서 활동하지 않는다.
  • 가즈나 게이(計奈恵, かずな けい, 4월 18일 - )
만화가이다. 고노마 와호(孤ノ間和歩)의 제자이다. 크림레몬 시리즈 『SF·초차원 전설 RALL』(SF・超次元伝説ラル), 『STAR TRAP』의 캐릭터 디자인을 고노마 와호와 함께 담당했다. 『애니멕』(アニメック)에서 프로 데뷔 후 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ)를 거쳐 『월간 소년 간간』 등 소년지에서도 집필하는 한편, '가즈네코'(和猫) 명의로 음란 만화도 집필했다. 아즈마 히데오의 만화 『나나코 SOS』(ななこSOS)에서 등장하는 '국제 셀 밀매 조직 남자'의 모델이다.
  • 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく／豊島U作, とよしま ゆーさく)
만화가이다. 도쿄도 출신. 나카무라 프로덕션(中村プロダクション) 출신 전 애니메이터이다.[48] I.N.U.(이누네코우사기자에몬, いぬねこうさぎざえもん) 명의로 동인지에서 활약했다. 게모노의 선구자로 『시벨』 시대부터 게모노를 계속 그려온 게모로리(ケモロリ) 오타쿠의 최고참이다.[49] 오쓰카 에이지(大塚英志) 편집의 앤솔러지 코믹 『미소녀 만화 베스트 집성 3 프티 애플 파이』(美少女まんがベスト集成3 プチアップル・パイ)(도쿠마 쇼텐/1983년 6월)에서 발표한 『캣걸』(きゃっとがーる)로 데뷔했다. 1986년에 첫 단행본 『쇼레이시마』(硝霊島)(뱌쿠야 쇼보(白夜書房))를 상재했다. 1992년부터는 동인지 『수간왕』(獣姦王)을 창간했고, 『고양이 당인전 테얀데에』(キャッ党忍伝てやんでえ)나 『RPG전설 헤포이』의 미야 등 암컷 게모노를 제재로 한 음란 만화를 아사리 요시토(あさりよしとお) 등과 함께 차차 발표했다.[l] 더욱이 『시벨』 시절 '탈시벨'을 생각하고 있었던 아동 만화 지망[50]의 가즈나 게이(計奈恵)에게 '만가 가로(まんが画廊)에서 로리콘이라고 불려 지금 이곳(무기력 프로덕션)을 빠지는 네게 갈 곳이 있느냐?'라고 못을 박아 퇴로를 끊었고,[27][51] 삼류 극화지 『만화 대쾌락』(漫画大快楽)(레몬샤(檸檬社) 간행)에서 다니구치 게이(谷口敬)의 기용을 투고로 추천하는 등[52] 당시의 로리콘 문화에도 적지 않은 영향을 남겼다. 대표작으로 『천박한 마법사 게쓰메도 아나루』(下品な魔法使いケツメドアナル) 등이 있다.
  • 미타카 고이치(三鷹公一, みたか こういち)
효고현 출신. 오카야마 대학 졸업. 모치즈키 미키야(望月三起也), 아즈마 히데오, 미야 다케시(みやたけし)의 전 어시스턴트이다. 쇼가쿠칸의 학년별 학습 잡지(小学館の学年別学習雑誌)나 월간 코로코로 코믹 등 초등학생 만화 잡지에서도 집필했다. 또, 아즈마 히데오 원작 텔레비전 애니메이션 『나나코 SOS』(ななこSOS)의 그림책은 미타카가 작화를 담당했다.
  • 하야사카 미키(早坂未紀, はやさか みき, 1955년 - )
도야마현 출신. 와다 신지(和田慎二), 아즈마 히데오, 무라카미 모토카(村上もとか)의 전 어시스턴트이다.[9] 동인 서클 '트러블메이커'(トラブルメーカー) 소속이다. 1980년에 동인지 『프리스』(フリス, Fritha)를 자비 출판했다. 그 후, 오쓰카 에이지(大塚英志)가 편집한 만화 잡지 『류』(リュウ), 『프티 애플 파이』(プチアップルパイ), 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ) 등에서도 집필했고, 가가미 아키라(かがみあきら)나 아사리 요시토(あさりよしとお) 등과 함께 1980년대 전반을 대표하는 미소녀 SF 만화가로 알려졌다. 그러나 현재는 소식이 끝어졌다.[53][54]
  • 모리노 우사기(森野うさぎ, もりの うさぎ, 1960년대 전반 - )
만화가·삽화가·캐릭터 디자이너·동인 작가이다. 현재의 모에 속성으로 이어지는 '푸니로리'(ぷにロリ, 얼굴이나 체형이 둥글고 탄력 있는 유아 체형의 로리)의 원조적 존재이다.[55] 아사리 요시토(あさりよしとお)나 후지타 유키히사(ふじたゆきひさ) 등이 참가한 동인 서클 '스튜디오 어웨이크'(スタジオ・アオーク)를 주재했다.[56] 동인 서클 '우사키 유치원'(うさぎ幼稚園)을 주재했다.[m] 크리에이터 집단 '이치고 하우스'(いちごはうす) 멤버이다. 코믹마켓 참가 당초는 동인지 경험도 없는 고등학생이었으나,[57] 만가 가로(まんが画廊)에서 스카우트당한 형태로 『시벨』에 참가하게 되었다.[58]
  • 시마네코 메구미(川猫めぐみ, しまねこ めぐみ, 1953년 1월 29일 - )
만화가·애묘가·동인 작가·노상 시인이다.[9] 가나가와현 요코하마시 출신.[59] 여성이다. 1973년에 도키와마쓰 학원 여자 단기대학(トキワ松学園女子短期大学) 졸업 후,[59] 1974년에 『푸른 말 I』(蒼い馬I)(호쿠토 쇼보(北冬書房))에 '꽃 모자―초저녁의 가을'(花帽子―宵の秋)을 발표했다. 그 후, 호쿠토 쇼보(北冬書房)의 『야행』(夜行) 등에서 사첩반 포크[n]풍으로 유현적 분위기를 낸 서정파 작품을 발표했다. 1976년에는 『주간 만화 조』(週刊漫画ジョー)(고사이도 출판(廣済堂出版))에서 '반하생'(半夏生)을 발표했고, 일반지에 데뷔했다. 1979년에는 『월간 세븐틴』(슈에이샤)에 게재한 '모르는 내일로'(知らない明日へ)로 제1회 신인 그랑프리 노력상을 수상했다. 1980년에 첫 단행본 『어딘가 먼 무지개의 나라』(どこか遠い虹の国)（슈에이샤 세븐틴 코믹스)를 상재했다. 이후 프리로 되었고, 가와모토 고지(川本耕次) 감수 미소녀 전문지 『로리콘 HOUSE』(ロリコンHOUSE)(산와 출판(三和出版))나 『시벨』의 후계 동인지 『아스케론』(アスケロン)(그룹 팅커벨(ぐるーぷティンカーベル))의 레귤러 작가로 됐다.[60][61] 이때부터 데포르메계 소녀 만화풍의 스타일을 확립했고, 판타지 동시에 에로틱한 세계관으로 알려졌다. 주요 만화 작품집으로 『시마네코 메구미 몰 작품집―호시노하라 그림연극』(川猫めぐみ没作品集―星野原紙芝居)』(도라우마 쇼보(虎馬書房)·1983년)이나 『시마시마 BOOKS』(しましまBOOKS)(게이세이 출판(けいせい出版)·1986년)가 있다. 2008년에 공식 홈페이지[o]를 개설했다. 병행해 잡지 판매나 음악 활동을 하는 등, 현재도 열심히 창작 활동을 하고 있다.
  • 우미네코 가모메(海猫かもめ, うみねこ かもめ)
가즈나 게이(計奈恵)의 남동생이다. 도쿄 전력 사원이다. 잡지 『프티 판도라』(プチパンドラ)에서 집필했다.[62] 히루코가미 겐(蛭児神建)은 친구에 해당한다.[57]

※상기 인물 중 아즈마, 오키, 히루코가미, 니시나, 가즈나, 고노마, 도요시마, 모리노, 하야사카, 가와모토는 아즈마의 만화에서 서브 캐릭터로 때때로 등장한다.

자동 판매기 잡지 『소녀 앨리스』에서 '순문학 시리즈' 연재 개시

1979년 겨울에는 업계 최대 규모의 자판기 책 전문 출판사·앨리스 출판(アリス出版)의 간판 잡지 『소녀 앨리스』(少女アリス)의 가와모토 고지(川本耕次) 편집장(삼류 극화 붐·로리콘 붐의 주요 인물)[p][63][64][65]으로부터 아즈마에게 '로리콘(미소녀) 작품을 그려주세요. 순문학 같은 거'라는 의뢰가 있었고,[66][67] 상업지 첫 로리콘 만화 '순문학 시리즈'(純文学シリーズ)를 1980년 1월부터 1980년 9월[68]까지 연재했다.

메이저 소년지·소녀지에서 활동하는 프로 만화가가 동인지 뿐만 아니라 '최저변의 에로틱 미디어'[69]라고 불린 자판기 책에서 음란 만화를 발표하는 것은 당시로서도 전대 미문의 일이었다. 이러한 경위로 아즈마 히데오는 상업지·동인지 양쪽으로 로리콘 만화의 개척자로 여겨진다.

『시벨』의 폐간

곧 아즈마의 팬들은 아즈마의 신작을 얻기 위해 『소녀 앨리스』(少女アリス)(앨리스 출판(アリス出版))를 팔고 있는 자동 판매기를 찾고다니는 매니아가 속출했고,[70][71][72][73] 동일하게 『시벨』도 줄 정리가 필요한 최대 규모의 벽 서클로 급성장했다.[74] 애니메이션 잡지 『월간 OUT』(月刊OUT)(미노리 쇼보(みのり書房)) 1980년 12월호에 게재된 '아픈 사람을 위한 만화 고현학·제1회/롤리타 콤플렉스'(病気の人のためのマンガ考現学・第1回／ロリータ・コンプレックス)라는 기사에서는 코믹마켓 준비회 대표 요네자와 요시히로(米沢嘉博)가 '코믹마켓 등에서 발견하면 사둘 것. 오염도 90%이다'라고 하며 시벨을 거론하며, 그 이름을 애니메이션 팬에게 알리게 되는 계기가 되었다.[71][75]

그러나 붐 때부터 차례차례 아즈마를 비롯해 참가자의 본직이 바빠졌고,[36] 이에 더해 시벨을 추종하는 여러 로리콘 팬 대상 잡지도 나타나기 시작해 '해야할 것은 했다'라는 확신 아래[76] '코믹마켓 17'(1981년 4월 5일)에서 배포된 7호를 마지막으로 시벨은 폐간 선언을 했다. 더욱이 종간호의 행렬은 발매 전부터 100명 전후에 이르렀고[77]이중에는 데뷔 전인 '모리야마 도'(森山塔)라고도 불리는 야마모토 나오키(山本直樹)도 서있었다는 일화가 있다.[78]

코믹마켓 뿐만 아니라 다른 일반 분야에서도 로리콘 붐을 일으킨 시벨의 존재는 종간 후 바로 전설화됐다.[77][79] 먼저 시미즈 가즈오(志水一夫, 하라 마루타(原丸太))가 '종간 반년도 안 되어 전설적인 존재로'라고 『퓨전 프로덕트』(ふゅーじょんぷろだくと) 1981년 10월호의 로리콘 특집 '롤리타 혹은 어떻게 해서 나는 정상적인 연애를 포기하고 미소녀를 사랑하기에 이르렀는가'(特集 ロリータあるいは如何にして私は正常な恋愛を放棄し美少女を愛するに至ったか)나 아니메주 증간 『애플 파이 미소녀 만화 대전집』(アップル・パイ 美少女まんが大全集)(1982년 3월)의 기고 기사 등에서 시벨을 소개했다.[80][81][82] 이어서 요네자와 요시히로(米沢嘉博, 아지마 슌(阿島俊))이 『레몬 피플』(レモンピープル) 창간호 (1982년 2월호)부터 연재를 개시한 '동인지 이트세트러'(同人誌エトセトラ)[q] 제1회에서 '지금은 신화로 된 환상의 시벨'이라고 시벨을 소개했다.[4] 아즈마는 '요네자와 씨가 평론은 가득 써주셔서 저는 만화사에 이름이 남았습니다'라고 감사의 말을 전했다.[32]

『시벨』 신화에 관해서 동인인 가즈나 게이(計奈恵)는 신주쿠 Naked Loft(新宿Naked Loft)의 토크 이벤트 '플레이백 '80년대~그때의 미소녀 만화의 이야기를 하자'(プレイバック’80年代〜あの頃の美少女漫画の話をしよう)(2016년 10월 30일) 출석 시, 동석자로부터 『먀짱 관능 사진집』(ミャアちゃん官能写真集)(아즈마 히데오가 1981년 여름 C18에서 배포한 전설적 동인지)의 이야기가 나왔을 때, 당시부터 이미 '전설의 시벨'로 다뤄지는 상황이었다고 말했고, '미소녀 만화의 여명기를 이야기한다'라는 취지의 이벤트였음에도 불구하고, 최고참인 가즈나는 동석자와의 대화에 전혀 따라갈 수 없었다고 쓴웃음을 지었다.[83] 더욱이 가즈나는 아즈마 히데오 팬 장례식（2019년 11월 30일) 참가 시에도 '알고 있는 사람이 없었다'라고 말했고, 동인인 고노마 와호(孤ノ間和歩)와도 '확실히 아즈마 선생과 미소녀 동인지의 역사에 있었지만, 우리들 〔시벨 멤버〕는 중간 화석이네'라고 말했다.[84] 또 오쓰카 에이지(大塚英志)도 '결국 그 후 『시벨』의 사람들보다 하나 아래 세대가 차차 나와, 그쪽이 더 에로틱함으로는 과격한 것을 그렸기에, 꽤나 『시벨』의 사람들은 그런 세대 사이에 끼여버린 듯한 부분이 있었다', '아즈마 히데오의 아래로 모인 창세기 로리콘/미소녀 만화를 그리는 사람들은 그 후에 해온 세대에 삼켜지는 형태로 페이드 아웃해 가지 않을 수 없었으나, 대체로 새로운 장르나 스타일의 맛있는 점은 2세대 정도 후에 온 한 무리가 전부 휩쓸고 가는 것이다'라고 말했고, 여명기의 로리콘 만화들이 중간 화석화하는 상황을 인정했다.[85][86]

『시벨』·멤버의 이후

아즈마 히데오가 정형화한 로리콘 만화의 형식은 그 주변에 있던 동인 작가들에게 계승돼 확산됐다.[87] 아즈마는 1979년 4월부터 1981년 8월까지의 약 2년간의 활동으로 동인지나 자판기 책이라는 언더그라운드 인디 매체를 통해 이후 만화 상황을 메이저·마이너를 따지지 않고 결정적으로 바꿨고, 이를 1980년대 이후의 오타쿠 문화로 이었다.

히루코가미 겐(蛭児神建)은 1980년부터 자신이 주재하는 '헨시쓰샤'(変質社)로 옮겼고, 극단주의 로리콘 문예지 『유녀 기호』(幼女嗜好)를 발행했다. 로리콘계의 교조적 존재로 코믹마켓에서 군림하고 있다.[46][88] 그 이외의 멤버는 '그룹 601'(グループ601) '그룹 팅커벨'(ぐるーぷティンカーベル), 'STUDIO BAKI'로 나뉘어 시벨 종간 후에도 활동을 계속했다.[61]

'그룹 601'은 『시벨』 전 편집장인 오키 유카오(沖由佳雄)가 주재하는 동인 서클로, 1981년 12월에 창간된 후속 동인지 『에피컬』(エピカル)에서는 『시벨』 출신 멤버(가즈나 게이(計奈恵), 고노마 와호(孤ノ間和歩), 미타카 고이치(三鷹公一), 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく), 니시나 소이치(仁科倉一))도 다수 참가했다. 그러나 그 후는 이합집산을 되풀이했고, 결국 의견의 차이 등으로 일부 초기 멤버가 분파·독립한 결과, 시벨 시대의 흔적은 형적도 없어졌다.[85][89][90]

한편, '그룹 팅커벨'은 판타지 노선을 바탕으로 한 창작계 동인지 『아스케론』(アスケロン)이나 비평지 『아케론』(アーケロン)을 정기 간행했고, 오키 유카오, 도요시마 유사쿠, 가즈나 게이, 모리노 우사기, 시마네코 메구미(川猫めぐみ), 요시키 시노부(よしき志信), 게우케겐(毛羽毛現), 사에구사 준(さえぐさじゅん) 등이 원고를 기고했다.[61][91]

모리노 우사기(森野うさぎ) 주재의 'STUDIO BAKI'는 후에 벽 서클로 되는 크리에이티브 집단 '스튜디오 어웨이크'(スタジオ・アオーク)[56]로 발전했고, 자주 제작 애니메이션 『AWAKE』[r]의 제작을 주축으로 그 자금을 벌기 위해[58][61] 동인지 이외에 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ)에 미디어믹스도 전개했으며, 제2차 로리콘 상업지 붐의 효시로 되었다.[92]

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서지 정보

자세한 정보 호수, 발행일 ...
  • 이외에도 『프티 시벨』(プチ・シベール)(1981년 4월 발행 보충·번외편）,[96] 『애니벨』(アニベール)(1981년 4월 발행 애니메이션 패러디계 복사지),[97] 『화이트 시벨 Vol.10』(ホワイトシベール Vol.10)(1981년 12월 발행 B6판 포토북)，Vol.0(아즈마·오키 2명이서 1978년 가을에 작성한 한정 50부 복사지)[27]가 있다.
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게재 정보

요약
관점

전부 무기력 프로덕션(無気力プロダクション)이 간행

ALICE(1977년~1978년)
무기력 프로가 아즈마 히데오의 애독자를 위해 무료로 우송했던 『시벨』의 전신지에 해당하는 복사 신문이다.[98][99] 주필은 아즈마와 치프 어시스턴트인 오키 유카오(沖由佳雄)와 미조로기 고(みぞろぎ孝)이다.[98] 더욱이 오키는 ALICE에서 '앨리스광, 로리콘, 전기(戰記) 매니아'(아즈마 왈 '군사 오타쿠이자 애니메이션 오타쿠이다. 오타쿠 덩어리 같은 녀석'이라고 했다.[100])를 자칭했으나, 당시는 '로리콘', '앨리콘[s]'이라는 개념이 일반인들에게 보급되지 않았고, 독자로부터는 다니무라 신지의 포크 그룹 '앨리스'에 오키가 열중하고 있는 것이라고 착각을 받았다는 일화도 있다.[11]
ALICE의 상세에 대해서는 『시벨』 창간 직전인 1979년 봄 때까지 무기력 프로에 드나들었던 아즈마 히데오 팬인 h-aoki가 운영하는 웹사이트 '아즈마 히데오 작품의 줄거리'(吾妻ひでお作品のあらすじ)[101] 내 '무기력 프로에 대해'(無気力プロのこと)[102] 항목을 참조.[98] 아즈마가 ALICE에 게재한 만화 작품이나 커트 일러스트 등은 2016년 3월에 훗칸 닷컴(復刊ドットコム)에서 출판된 단행본 『원더 AZUMA HIDEO 랜드 2』(ワンダー・AZUMA HIDEO・ランド2)에 첫 수록됐다,[103]
Vol.0 예고&원고 모집호(1978년 가을) 표지
아즈마 히데오
  • 아호라시(あほらしい, 아즈마 히데오) '닛헨의 미코짱 관능편'(日ヘンの美子ちゃん 官能編)
  • 호화 현란 애니메이션계 미소녀 총출연(豪華絢爛アニメ界美少女総出演, 오키 유카오(沖由佳雄))

などという作品をだれか描いて下さい。あなたのアイドルをあなたの歯牙に!! ピピを! まゆを! 龍子を! ヒルダを! あなたの手で!!

등과 같은 작품을 누군가 그려주세요. 당신의 아이돌을 당신의 치아로!! 삐삐를! 마유를! 류코를! 힐다를! 당신의 손으로!!

  • 시벨 발행에 대해(シベール発行に際して, 오키 유카오)
Vol.1(1979년 4월 8일 발행/코믹마켓 11) 속표지
오키 유카오(沖由佳雄)
  • 니시나 소이치(仁科蒼一) '색칠 공부'(ぬりえ)
  • 오키 유카오(沖由佳雄) '미카사짱 위기 일발'(みかさちゃんききいっぱつ)(Vol.2 개정판에 재록)
  • 이미지 일러스트 경작(イメージイラスト競作)
  • 히루코가미 겐(蛭児神建) '잇꽃의 시간'(末摘花の時)
  • 레오나르도 다 히데오(れおなるど・だ・ひでお, 아즈마 히데오) '빨간 모자 인 원더랜드'(赤ずきん・いん・わんだあらんど)[t]
  • 편집 후기
Vol.2(1979년 7월 27일 발행/코믹마켓 12) 속표지
고노마 와호(孤ノ間和歩)
  • 납치·메리아(らち・メリア, 고노마 와호(孤ノ間和歩)) '이상한 나라에서 이상한 나라로 온 이상한 나라의 작은 다람쥐 앨리스의 이상한 이상한 이야기'(不思議の国からフシギな国にやって来た不思議の国の小リスのアリスのふしぎなふしぎな物語)
  • 오키 유카오 '미카사짱 위기 일발'(みかさちゃんききいっぱつ)(제2판만 게재)
  • 다니 마네(谷真似, 가즈나 게이(計奈恵)) 'Me?'[u]
  • 히루코가미 겐 '로리콘 도서 리스트'(ロリコン図書リスト)(소설·사진집·화집 등)
  • y·t(도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく)） '여름의 하루'(夏の一日)[v]
  • 재 재버 워크(じゃ・じゃばあ・うおっく, 아즈마 히데오) '마이 타운'(マイ・タウン)
  • 편집 후기
  • 작가 소개
Vol.3(1979년 12월 발행/코믹마켓 13) 속표지
고노마 와호
  • 라루시타 유스케(羅留下有介, 오키 유카오) '야생 신님'(野良神様)
  • 마카루나 루나(魔化留奈ルナ, 가즈나 게이) '라이브'(ライヴ)
  • 온후 거사(怨訃居士) 'BLOODY.MARY'
  • T.루나(T.ルナ) '갓 딴 신문'(もぎたて新聞)
  • 아~침~ 저~녁 밤(あ〜さ〜・ゆ〜ばん, 고노마 와호) '아무도 모르시랜드 판타지'(だれもしランドファンタジー)
  • 이누네코우사기자에몬(いぬねこうさぎざえもん, 도요시마 유사쿠) '엘레네아의 아이들'(エレネアの子ら)
  • 뭔가 정말로 일러스트전(なんだかとってもイラスト展)
    • 라루시타 유스케(羅留下有介, 오키 유카오) '미소녀의 발라내는 방법'(美少女のおろし方)
    • 아~침~ 저~녁 밤(あ〜さ〜・ゆ〜ばん, 고노마 와호) '한 페이지의 헛소리'(いっぺえじのたわごと)
    • 마카루나 루나(魔化留奈ルナ, 가즈나 게이) '자는 방법'(ネるほうほう)
    • 이누네코우사기(いぬねこうさぎ, 도요시마 유사쿠) '너는 무엇을 보고 있는 걸까?'(君は何を見ているのかな?)
    • 이누네코우사기의 페이지(いぬねこうさぎのぺいじ) '텔레비전 애니메이션 캐릭터 룸'(てれびあにめきゃらくたあるうむ)(키카, 오차메, 템플짱, 사요짱, 하이디, 수)
  • 모조 거북(にせ海がめ, 아즈마 히데오) '붉은 바람'(赤い風)
  • 작가 앙케이트
  • 후기(아즈마 히데오)
Vol.4(1980년 5월 발행/코믹마켓 14/카세트 부착) 속표지
오키 유카오
  • 목이 만가닥버섯(きくらげしめじ, 고노마 와호) '아무도 모르시랜드 판타지 2'(だれもしランドファンタジー2)
  • 뿅뿅(ピョンピョン, 모리노 우사기(森野うさぎ)) '문 파티'(ムーンパーティー)
  • 시벨·애니메이션 고찰 ACT.1(シベール・アニメ考 ACT.1)
    • 미소녀 애니메이션 셀 착취법(美少女アニメセル搾取法)
    • 애니메이션 미소녀들과 노는 법(アニメ美少女達と遊ぶ法)
  • 어섬 드래곤(あっさむどらごん) '프랜틱 인베이션'(ふらんてぃっくいんべいしょん)
  • 키베 르 네테카(キベ・ル・ネテカ) 'REMEDY FOR LOLITA COMPLEX 로리콘을 고치는 방법'(REMEDY FOR LOLITA COMPLEX ロリコンの治し方)
  • 아루 바이진(夢売人, 가즈나 게이) '준 마네아'(ジュンマネア)(뱌쿠야 쇼보(白夜書房) 간행 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ) 1984년 1월호에 재록)
  • 프롬 마카오메라(ふろむ・まかおめら) '지하철 야화'(地下鉄夜話)
  • 시카리스네즈미자에몬(しかりすねずみざえもん, 도요시마 유사쿠) '어머니의 피'(母さんの血)[w]
  • 그리폰(ぐりほん, 아즈마 히데오) '꿈의 소녀'(夢の少女)
  • 후기(담당: 그리폰=아즈마 히데오)
Vol.5(1980년 9월 발행/코믹마켓 15/B4 포스터 부착) 속표지
하야사카 미키(早坂未紀)
  • 잭 펌프킨(じゃっく・ぱんぷきん, 하야사카 미키(早坂未紀)) '프리저'(フリーザ)
  • 히사시 린겐(久輪言, 오키 유카오) '학원 무계장'(学園無稽帳)
  • 우니호야나마코(うにほやなまこ, 고노마 와호) '플라토닉 솔저'(プラトニック ソルジャー)
  • 미소녀 통신사(美少女通信社)
  • 마돌라 호시(マドーラほしい, 모리노 우사기) '거울 안의 마리'(鏡の中のマリー)
  • G. 클로버(G・クローバー) '시벨·애니메이션 고찰 액트 2'(シベール・アニメ考 あくと2)
  • 이키나리바쿠(息鳴漠) '화성의 붉은 모래와 하얀 피부'(火星の赤い砂と白い肌)
  • 리무진 알파(リムジン・アルファ) '비'(雨)
  • 도낫토세이(堂納豆聖, 가즈나 게이?) '프롬 이너 스페이스 위드 러브'(ふろむ いんなあすぺぃす うぃず るぅあぶ)
  • 시벨 아트 갤러리(シベールアートギャラリー)(도낫토세이·히로히로(ひろひろ)·훔볼트펭귄카모노호시자에몬아르마딜로(ふんぼるとぺんぎんかものほしざえもんあるまじろ)·마돌라 호시·히사시 린겐·잭 펌프킨·우니호야나마코)
  • 훔볼트펭귄카모노호시자에몬아르마딜로(ふんぼるとぺんぎんかものほしざえもんあるまじろ, 도요시마 유사쿠) '일본의 TV 애니메이션 드라마의 유녀 캐릭터의 매력과 인기에 대해 약간의 극사적인 고찰'(我が国のTVアニメーションドラマにおける幼女キャラクターの魅力と人気についていささか極私的な考察)[x]
  • 도도(どーどー, 아즈마 히데오) '10월의 하늘'(10月の空)
  • 후기(담당: 도도=아즈마 히데오)

[y]

Vol.6(1980년 12월 발행/코믹마켓 16) 속표지
미타카 고이치(三鷹公一)
  • 무보코후(無墓誇負, 미타카 고이치(三鷹公一)) '서유기 in wonder land'(西遊記 in wonder land)
  • 덴마키 아라레(典薪霰, 모리노 우사기) '낙엽'(落葉)
  • 슈 아이하라&유키짱(しゅうあいはら&ゆきちゃん, 가즈나 게이?) 'FOX HUNTING'
  • I・C INC. 'the Bright Side Of the MOON'
  • 주 아수라(濡亜樹羅) '물가에서…'(渚にて…)
  • 마케르나 포피(マケルナ・ポピー) '시벨·애니메이션 고찰 ACT3: 코스튬'(シベール・アニメ考 ACT3：こすちゅーむ)
  • 미도리노 오야마(みどりのおやま, 미도리사와 미유키(緑沢みゆき)?) '여명'(れいめい)
  • 히와이데 야라시(鶸出矢嵐, 고노마 와호) '플라토닉 솔저는 어디로 갔냐'(プラトニック・ソルジャーはどこいった)
  • 메메메코 네네네(めめめこねねね) (무제의 일러스트)
  • 아이타 코차(亜炒孤茶) '아스탈 에고 슈베르'(アスタルエゴ・シュベール)
  • 호케 몬(堡褻絞, 오키 유카오) '블루 트레인 이문'(ブルートレイン異聞)
  • INUNECO USAGI & FL.PRO(도요시마 유사쿠) '펄 핑크 크리스마스'(ぱーるぴんく くりすます)
  • 도도(どーどー, 아즈마 히데오) '마이너 스페이스 사사미 스트리트'(マイナースペース ササミストリート)[z]
  • 시벨 통신 판매 공지
Vol.7 종간호(1981년 4월 발행/코믹마켓 17) 속표지
시마네코 메구미(川猫めぐみ)
  • 클라리스(蔵栗鼠, 미타카 고이치) '서유기 in wonder land 2&3'(西遊記 in wonder land 2&3)
  • 우미네코 가모메(海猫かもめ) 'Faiys meking love story.'
  • 야마노 잇폰스기(山の一本杉) '흐르면'(流れたら)
  • 후지노 야마이(藤野矢舞) '메디움 비 Part.2'(メデュウム 雨 Part.2)
  • 아토무 우란(畦砥夢兎蘭, 모리노 우사기) '밀키♡핑크'(ミルキィ♡ピンク)
  • ×××(시마네코 메구미(川猫めぐみ)) '네네네코 산의 하이디'(ねねねこ山のハイジ)(종간 그 자체를 주제로 한 작품)
  • 미소녀 통신사(美少女通信社) '미소녀 통신'(びしょーじょつーしん)
  • MORINO(모리노 우사기) 'KOEDA'(고에다짱(こえだちゃん)의 성적인 패러디)
  • 갓파 페닉스(かっぱふえにっくす, 고노마 와호) '시벨의 별이구나 하고 생각하지 마'(シベールの星だなどと思うなよ)
  • 타이반 헬미(タイバーン・ヘルミ, 오키 유카오) '액시던트 플라넷'(アクシデント プラネット)
  • 사쿠마 신간(佐久間心眼) '자쿠와 소녀가'(ザクと少女が)
  • 가테니 신세(糧丹新聖, 가즈나 게이?) '환상의 진해전'(幻の震駭戦)
  • 러블리 사이 캣(らぶりい・ψ・きゃっつ, 도요시마 유사쿠) '남풍'(南風)
  • 도도(どーどー, 아즈마 히데오) '망상의 소리(로리콘편)'(妄想のおと（ロリコン編）)(산문적으로 그려진 미소녀 일러스트집)
  • 도도(どーどー, 아즈마 히데오) '소문'(うわさ)(시벨 작가진의 소문에 대해)
  • 러블리 사이 캣(らぶりい・ψ・きゃっつ, 도요시마 유사쿠) '시베온'(シベオン)
  • 파파라바(パパラパー, 고노마 와호) '시벨·만화 고찰'(シベール・マンガ考)(시끌별 녀석들의 라무 등)
  • 편집 후기(종간의 공지)
Vol.8 프티 시벨(プチ・シベール)(1981년 4월 26일 발행) 속표지
아즈마 히데오
통판으로 종간호를 희망했는데 사지 못한 사람들을 위해 만들었다는 일러스트집[108]
Vol.9 애니벨(アニベール)(시벨 종료 기념 임시 특별 증간 창간 폐간호/1981년 5월호) 속표지
도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく)
『시벨』 폐간 시에 임시 증간으로 배포된 한정 50부 애니메이션 패러디계 복사지이다. 등장인물은 클라리스 드 칼리오스트로, 라나, 보코, 우란, 리즈, 가미키타 게이코, 노리마키 아라레, 챠오, 마돌라, 케나, 라라아 순, 카이코, 우라라, 앤지, 뷰티풀 타치바나, 산죠 레이카, 페리느 판다보아느, 앤 셜리, 마리아 프리드 등이다.
Vol.10 화이트 시벨(ホワイトシベール)(별책 특별판/1981년 12월 20일 발행) 속표지
고노마 와호[109]
아즈마 히데오를 제외한 『시벨』 동인들의 컬러 일러스트 45장으로 구성된 B6판 포토북이다.[110] 발행 부수가 극단적으로 적고, 사가판에 가깝다.[110] 발행인은 모리노 우사기(森野うさぎ)이다. 『시벨』과 다르게 표지가 흰색이기에 '흰 책'(白本), '흰 시벨'(白シベ) 등으로도 불린다.
먀짱 관능 사진집(ミャアちゃん官能写真集)(1981년 8월 발행/코믹마켓 18)
아즈마 히데오(아지마 시데오(あじましでお))가 20세기에 발행한 마지막 동인지이다. 1981년 8월 발행이다.[111]아즈마의 만화 『스크랩 학원』(スクラップ学園)의 주인공·네코야마 미아(猫山美亜, 먀짱(ミャアちゃん))의 일러스트 등을 수록했다. 책 마지막에서는 오키 유카오(沖由佳雄), 고노마 와호(このま和歩), 모리노 우사기(森野うさぎ), 하야사카 미키(早坂未紀), 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく), 미타카 고이치(三鷹公一) 등이 일러스트를 기고했다. C18(81년 여름 코믹마켓)에서 1,600권을 6시간에 걸쳐 배포했다.[112] 더욱이 당시 코믹마켓 참가자는 만 명 규모였으나, 하루 배포 부수는 여전히 깨지지 않고 있다.[113] 속편으로 『먀짱 러브 월드―아즈마 히데오 일러스트집』(ミャアちゃんラブワールド―吾妻ひでおイラスト集)(아키타 쇼텐·1983년 7월)에 낸 Part.3이 있다.（Part.1의 후기에서 Part.2는 내지 않겠다고 했기에, Part.3로 뛴 것이다)[aa] 또 2차적저작물로 오키 유카오(沖由佳雄), 고노마 와호(このま和歩), 미타카 고이치(三鷹公一), 가즈나 게이(計奈恵), 지미모리오(ちみもりを) 등의 Part.2(24페이지 B5판 복사 합동지)가 C24(83년 여름 코믹마켓)에서 배포됐다.[114]
동인지 『시벨』, 『롤리타』(ロリータ)에 게재된 아즈마 히데오 작품
자세한 정보 작품명, 작품을 수록하고 있는 단행본 ...
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참고 문헌

요약
관점

단행본·무크

  • 히루코가미 겐(蛭児神建) 책임 편집·감수 『로리콘 대전집』(ロリコン大全集) 편집 발행: 군유샤 출판 주식회사(群雄社出版株式会社)/발매: 도시토세이카쓰샤(都市と生活社) 1982년 5월 31일[ab]
  • 다카쿠와 쓰네히로(高桑常寿) + 퓨전 프로덕트(ふゅーじょんぷろだくと) 엮음 『로리콘 백서―로리콘 동인지 베스트 집성』(ロリコン白書―ロリコン同人誌ベスト集成) 편집 발행: 엔드리스 기획(エンドレス企画)/발매: 뱌쿠야 쇼보(白夜書房) 1982년 7월[ac]
  • 별책 다카라지마(別冊宝島) 104 『오타쿠의 책』(おたくの本) JICC 출판국 1989년 12월
    • 쓰치모토 아리코(土本亜理子). “로리콘, 니지콘, 인형애―가공의 미소녀에게 맡겨진 공동 환상(ロリコン、二次コン、人形愛―架空の美少女に託された共同幻想)”. 《별책 다카라지마(別冊宝島)》 (JICC 출판국) 104: 102-115.
  • 아즈마 히데오 『밤의 물고기』(夜の魚) 오타 출판(太田出版)(오타 COMICS 예술 만화 총서(太田COMICS 芸術漫画叢書)) 1992년 9월(담당자: 오쓰카 에이지(大塚英志))[120][ad]
  • 다쓰미 출판(辰巳出版) 『동인 만화 대백과』(同人漫画大百科) 1992년 10월
    • 요네자와 요시히로(米沢嘉博); 모리노 우사기(森野うさぎ). “동인 만화가 인터뷰 모리노 우사기(同人漫画家インタビュー 森野うさぎ)”. 《동인 만화 대백과(同人漫画大百科)》: 114-117.
    • 요네자와 요시히로(米沢嘉博). “동인지의 역사(同人誌の歴史)”. 《동인 만화 대백과(同人漫画大百科)》: 122-127.
  • KK 베스트셀러스(KKベストセラーズ) 『베스트 책 3 SEXY 코믹스 대전―만화로 '뽑는' 시대가 찾아왔다!』(ベストの本3 SEXYコミック大全―マンガで「抜く」時代がやってきた!) 1998년 8월
    • 요네자와 요시히로(米沢嘉博). “약사·에로틱과 만화의 은밀한 관계(略史・エロとマンガの密やかな関係)”. 《베스트 책(ベストの本)》 3: 22-27.
  • 오쓰카 에이지(大塚英志) + 사사키바라 고(ササキバラ・ゴウ) 『교양으로의 〈만화·애니메이션〉』(教養としての〈まんが・アニメ〉) 고단샤 〈고단샤 겐다이신쇼〉(講談社現代新書) 2001년 5월
  • 아즈마 히로키 편저 『망상 언론 F 개―포스트모던 오타쿠 섹슈얼리티』(網状言論F改―ポストモダン・オタク・セクシュアリティ) 세이도샤(青土社) 2003년 1월
    • 다케쿠마 겐타로(竹熊健太郎) '오타쿠 제1세대의 자기 분석―어디까지나 개인적 입장에서'(オタク第一世代の自己分析―あくまで個人的立場から)
  • 사사키바라 고(ササキバラ・ゴウ) 『〈미소녀〉의 현대사―'모에'와 캐릭터』(〈美少女〉の現代史―「萌え」とキャラクター) 고단샤 〈고단샤 겐다이신쇼〉(講談社現代新書) 2004년 5월
  • 요시다 마사타(吉田正高) 『이차원 미소녀론―오타쿠의 여신 창조사』(二次元美少女論―オタクの女神創造史) 후타미 쇼보(二見書房) 2004년 9월
  • 아지마 슌(阿島俊) 『만화 동인지 이트세트러 '82~'98 상황론과 리뷰로 읽는 오타쿠사]]』(漫画同人誌エトセトラ'82〜'98 状況論とレビューで読むおたく史) 구보 쇼텐(久保書店) 2004년 9월[ae]
  • 코믹마켓 준비회(コミックマーケット準備会) 『코믹마켓 30's 파일』(コミックマーケット30’sファイル) 세이린코게이샤(青林工藝舎) 2005년 7월[af]
  • 히루코가미 겐(전)(蛭児神建（元）) 『출가 일기―어느 '오타쿠'의 생애』(出家日記―ある「おたく」の生涯) 가도카와 쇼텐 2005년 11월
  • 요코타 무라카미 다카유키(ヨコタ村上孝之) (2006년 7월 15일). 《만화는 욕망한다(マンガは欲望する)》. 도쿄도: 지쿠마 쇼보(筑摩書房). ISBN 978-4480873514.
  • 아즈마 히데오 『도망 일기』(逃亡日記) 니혼분게이샤(日本文芸社) 2007년 1월
  • 난바 고지(難波功士) 『족의 계보학―유스 서브컬처스의 전후사』(族の系譜学―ユース・サブカルチャーズの戦後史) 세이큐샤(青弓社) 2007년 6월
  • 가족기능연구소(家族機能研究所) 『어딕션과 가족 제25권 2호―일본 기벽 행동 학회지』(アディクションと家族 第25巻2号―日本嗜癖行動学会誌) 2008년 8월 pp.107-112[ag]
  • 시모쓰키 다카나카(霜月たかなか) 『코믹마켓 창세기』(コミックマーケット創世記) 아사히 신문 출판(朝日新聞出版) 〈아사히 신쇼〉(朝日新書) 2008년 12월/아마존 킨들판 2013년 6월
  • 요시모토 다이마쓰(吉本たいまつ) (2009년 2월 9일). 《오타쿠의 기원(おたくの起源)》. 도쿄도: NTT 출판(NTT出版). ISBN 978-4-75714-209-1.
  • 다카쓰키 야스시(高月靖) (2009년 10월 7일). 《로리콘―일본의 소녀 기호자들과 그 세계(ロリコン―日本の少女嗜好者たちとその世界)》. 도쿄도: 바질리코(バジリコ). ISBN 978-4-86238-151-4.
  • 요네자와 요시히로(米沢嘉博) 『전후 에로틱 만화사』(戦後エロマンガ史) 세이린코게이샤(青林工藝舎) 2010년 4월(담당자: 아사카와 미쓰히로(浅川満寛)
  • KAWADE 유메무크(KAWADE夢ムック) 『분게이 별책 [총특집] 아즈마 히데오 미소녀·SF·부조리 개그 그리고 실종』(文藝別冊［総特集］吾妻ひでお 美少女・SF・不条理ギャグ、そして失踪) 가와데쇼보신샤(河出書房新社) 2011년 4월 30일
    • 아즈마 히데오. “아즈마 히데오 2만 5천자 롱 인터뷰 현대 일본적 미의식 '귀여운 에로틱'의 창조자(吾妻ひでお 2万5千字 ロングインタビュー 現代日本的美意識「かわいいエロ」の創造者)”. 《분게이 별책 [총특집] 아즈마 히데오(文藝別冊［総特集］吾妻ひでお)》: 10-44.
    • 아즈마 히데오; 야마모토 나오키(山本直樹). “리스펙트 대담: 아즈마 히데오×야마모토 나오키(リスペクト対談：吾妻ひでお×山本直樹)”. 《분게이 별책 [총특집] 아즈마 히데오(文藝別冊［総特集］吾妻ひでお)》: 138-154.
    • 모리카와 가이치로(森川嘉一郎). “아즈마 히데오는 어떻게 해서 '오타쿠 문화의 조상'으로 되었는가(吾妻ひでおはいかにして「おたく文化の祖」になったか)”. 《분게이 별책 [총특집] 아즈마 히데오(文藝別冊［総特集］吾妻ひでお)》: 179-186.[ah]
    • 오쓰카 에이지(大塚英志). “아즈마 히데오를 재차 '유통'시키는 이유(吾妻ひでおを再び「流通」させる理由)”. 《분게이 별책 [총특집] 아즈마 히데오(文藝別冊［総特集］吾妻ひでお)》: 192-195.
  • 가와모토 고지(川本耕次) 『포르노 잡지의 쇼와사』(ポルノ雑誌の昭和史) 지쿠마 신쇼(ちくま新書) 2011년 10월[ai]
  • 나가야마 가오루(永山薫) 『증보 에로 만화 스터디스 '쾌락 장치'로의 만화 입문』(増補 エロマンガ・スタディーズ「快楽装置」としての漫画入門) 지쿠마 쇼보(筑摩書房) 〈지쿠마 문고〉(ちくま文庫) 2014년 4월[aj]
    • “제1부 에로 만화 전사 제3장 미소녀계 에로 만화의 등장(第一部 エロマンガ全史 第三章 美少女系エロ漫画の登場)”: 81-123.
    • “제2부 사랑과 성의 다양한 형태 제1장 로리콘 만화(第二部 愛と性のさまざまなカタチ 第一章 ロリコン漫画)”: 128-159.
  • 오코시 다카노부(おおこしたかのぶ) 『미소녀 만화 창세기 우리들의 80년대』(美少女マンガ創世記 ぼくたちの80年代) 도쿠마 쇼텐 2014년 9월
    • “Column*02 신세대에 따른 에로 만화의 약진(Column*02 新世代によるエロ漫画の躍進)”: 116-119.
  • 아즈마 히데오 『원더 AZUMA HIDEO 랜드』(ワンダー・AZUMA HIDEO・ランド) 훗칸 닷컴(復刊ドットコム) 2015년 2월[ak]
  • 후지와키 구니오(藤脇邦夫) (2015년 12월 30일). 《출판 어나더 사이드 어느 시작의 끝 1982-2015(出版アナザーサイド ある始まりの終わり 1982-2015)》. 도쿄도: 혼노잣시샤(本の雑誌社). ISBN 978-4-86011-280-6.
  • 아즈마 히데오 『원더 AZUMA HIDEO 랜드 2』(ワンダー・AZUMA HIDEO・ランド2) 훗칸 닷컴(復刊ドットコム) 2016년 3월[al]
  • 다케우치 오사무(竹内オサム)·니시하라 마리(西原麻里) 편저 『세계 문화 시리즈 별권 2 만화 문화 55의 키워드』(世界文化シリーズ別巻2 マンガ文化55のキーワード) 미네르바 쇼보(ミネルヴァ書房) 2016년 2월
  • 오쓰카 에이지(大塚英志) 『'오타쿠'의 정신사 1980년대론』(「おたく」の精神史 一九八〇年代論) 세이카이샤 문고(星海社文庫) 2016년 3월(장정 그림: 하야사카 미키(早坂未紀))[am]
  • 오쓰카 에이지(大塚英志) 『2층의 주인과 그 시대 전형기 서브컬처 사사』(二階の住人とその時代 転形期のサブカルチャー私史) 세이카이샤 문고(星海社文庫) 2016년 4월（장정 그림: 아즈마 히데오)[an]
  • 기미 리토(稀見理都) 『에로 만화의 현장』(エロマンガノゲンバ) 산사이 북스(三才ブックス) 2016년 12월
  • 기타다 아키히로(北田暁大) + 해체연(解体研) 『사회에 있어서 취미란 무엇인가 문화사회학의 방법 규준』(社会にとって趣味とは何か 文化社会学の方法規準) 가와데쇼보신샤(河出書房新社) 〈가와데 북스〉(河出ブックス) 2017년 3월
  • 미야모토 나오키(宮本直毅) 『에로게 문화 연구 개론 증보 개정판』(エロゲー文化研究概論 増補改訂版) 종합과학출판(総合科学出版) 2017년 5월
  • 기미 리토(稀見理都) (2017년 11월). “보유 2 "미소녀 코믹스"와 "에로 만화"의 차이(補遺2『美少女コミック』と『エロマンガ』の違い)”. 《에로 만화 표현사(エロマンガ表現史)》 (오타 출판(太田出版)): 360-362.
  • 아즈마 히데오 『햇빛 -reissue-』(陽射し -reissue-) 훗칸 닷컴(復刊ドットコム) 2017년 11월[ao]

잡지

  • 미노리 쇼보(みのり書房) 『월간 OUT』(月刊OUT) 1978년 8월호 '아즈마 히데오의 멜로 세계'(吾妻ひでおのメロウな世界)(담당자: 가와모토 고지(川本耕次) + 요네자와 요시히로(米沢嘉博))[125]
  • 앨리스 출판(アリス出版) 『그루피』(グルーピー) 1980년 즈음(자판기책이기에 발행 날짜 기재 없음)[ap]
  • 미노리 쇼보(みのり書房) 『월간 OUT』(月刊OUT) 1980년 12월호
    • 요네자와 요시히로(米沢嘉博) '아픈 사람을 위한 만화 고현학·제1회/롤리타 콤플렉스'(病気の人のためのマンガ考現学・第1回／ロリータコンプレックス)
  • 라포트(ラポート) 『애니멕』(アニメック) 17호(1981년 4월) 특집 '"로"는 롤리타의 "로"'(“ろ”はロリータの“ろ”)[126]
  • 라포트(ラポート) 『퓨전 프로덕트』(ふゅーじょんぷろだくと) 1981년 10월호 '특집/롤리타 혹은 어떻게 나는 정상적인 연애를 포기하고 미소녀를 사랑하기에 이르렀는가'(特集／ロリータあるいは如何にして私は正常な恋愛を放棄し美少女を愛するに至ったか)
    • 아즈마 히데오 + 다니구치 게이(谷口敬) + 노구치 마사유키(野口正之) + 히루코가미 겐(蛭児神建) + 하야사카 미키(早坂未紀) + 가와모토 고지(川本耕次) '로리콘 좌담회──로리콘의 길은 깊고 험하다'(ロリコン座談会──ロリコンの道は深くて険しいのだ)
    • 하라 마루타(原丸太) '로리콘 판타지란 무엇인가──그 과거·현재·미래 로리콘 동인지계 분포도의 시도'(ロリコンファンジンとは何か──その過去・現在・未来 ロリコン同人誌界分布図の試み)
    • 하라 마루타(原丸太) '시벨이란 무엇이었는가──이제는 손에 넣으려 해도 잘 되지 않는 환상의 『시벨』. 분함을 되새기는 팬도 많을 터. 그러나 그 내용으로 되면 의외로 알려지지 않았다.'(シベールとは何だったのか──もはや手に入れようとしてもままならぬ幻の『シベール』。無念の思いをかみしめているファンも多い筈。だがその中味となると意外と知られてない。)
  • 월간 『다카라지마』(宝島) 임시 증간호 『만화 다카라지마』(マンガ宝島) JICC 출판국(JICC出版局) 1982년 3월
    • 기타자키 마사토(北崎正人) '삼류 극화 무브먼트·에로틱 극화 르네상스가 남긴 것'(三流劇画ムーブメント・エロ劇画ルネッサンスが残したもの)
    • 무라카미 도모히코(村上知彦) '뉴 코믹스파 선언 "뉴 웨이브"에서 "로리콘", "중도 정착 노선" 그리고 "뉴 코믹스"로(ニューコミック派宣言 “ニューウェーブ”から“ロリコン”“中道定着路線”、そして“ニューコミック”へ)
  • 쇼가쿠칸 『GORO』 1982년 3월 11일호 '성숙한 여자를 사랑할 수 없는 로리콘 보이의 세계에서 너는 정말로 탈출하고 있는가'(成熟した女を愛せないロリコン・ボーイの世界からキミは本当に脱出しているか)
  • 아니메주 증간 『애플 파이 미소녀 만화 대전집』(アップル・パイ 美少女まんが大全集) 도쿠마 쇼텐 1982년 3월
  • 하라 마루타(原丸太). “로리콘 동인지 리뷰 환상의 『시벨』 전설로 시작하는 로리콘 동인지의 각성기를 거쳐 오늘날의 붐 도래까지를 로리콘 잡지 연구자·하라 마루타가 도큐먼트(ロリコン同人誌レビュー 幻の『シベール』伝説にはじまるロリコン同人誌の覚醒期を経て今日のブーム到来までをロリコン雑誌研究家・原丸太がドキュメント)”: 116-117.
  • 미노리 쇼보(みのり書房) 『월간 OUT』(月刊OUT) 1982년 4월호
    • 요네자와 요시히로(米沢嘉博) '로리콘 붐에 항의한다'(ロリコンブームに物もうす)[aq]
  • 도쿠마 쇼텐 『아니메주』 1982년 5월호
    • 아니메주 편집부 '여기까지 온 "로리콘" 붐. 그 최전선을 쫓다!'(ここまで来た『ロリコン』ブーム。その最前線を追う!)
  • 우시오 출판사(潮出版社) 『우시오』(潮) 1982년 9월호
  • 선데이샤(サンデー社) 『Mr.Dandy』 1982년 11월호(No.129)
    • 메카타 가이리(目方海里) '로리콘 만화·붐의 뒤에 숨은 현대 사회의 억압된 성'(ロリコンマンガ・ブームの裏に潜む現代社会の抑圧された性)
  • 쓰쿠루 출판(創出版) 『쓰쿠루』(創) 1982년 12월호
    • 다카토리 에이(高取英). “젊은이를 덮은 "로리콘 붐"의 중심 인물(若者を覆う“ロリコンブーム”の仕掛人)”. 《쓰쿠루(創)》 (쓰쿠루 출판(創出版)). 1982년 12월호: 140-147.
  • 아사히 신문사 『아사히 저널』(朝日ジャーナル) 1984년 5월 14일호
    • 요네자와 요시히로(米沢嘉博) '『미소녀』들을 주인공으로 한 로리콘 붐은 지금 동인 만화지의 세계에서 대성황이다. 『레몬 피플』을 필두로 동인지적 계·월간지, 단행본이 이전의 『가로』, 『COM』과 같은 기세이다'(『美少女』たちを主人公にしたロリコンブームは、いま同人マンガ誌の世界で大盛況だ。『レモンピープル』を筆頭に同人誌的な季・月刊誌、単行本が、かつての『ガロ』『COM』のような勢いなのだ)
  • 퓨전 프로덕트(ふゅーじょんぷろだくと) 『COMIC BOX Jr.』 1984년 12월호 '특집/롤리타 신드롬'(特集／ロリータ・シンドローム)
    • 이와시미즈 료(石清水了) 외 '마루 밑 방담: 그로부터의 로리콘 그로부터의 팬 대상 잡지'(床下放談：それからのロリコン それからのファンジン)
  • 니혼출판사(日本出版社) 『레몬 클럽』(レモンクラブ) 1990년 12월호~1991년 7월호
    • 이케모토 고이치(池本浩一) '그리운 업계 다툼사─대마신·히루코가미 겐의 분노'(なつかしの業界ケンカ史─大魔神・蛭児神建の怒り)
  • 니혼출판사(日本出版社) 『레몬 클럽』(レモンクラブ) 1991년 8월호~1991년 12월호
    • 이케모토 고이치(池本浩一) '그리운 업계 다툼사─부릿코 성쇠기'(なつかしの業界ケンカ史─ブリッコ盛衰記)
  • 다카라지마 30(宝島30) 편집부 + 도쿄 공사(東京公司) 『다카라지마 30』(宝島30) 1994년 9월호, 다카라지마샤(宝島社), 1994년 9월 8일.
    • 아오야마 마사아키(青山正明); 시미즈 가즈오(志水一夫); 사이타 이시야(斉田石也). “수험과 여권과 롤리타 문화(受験と女権とロリータ文化)”. 《다카라지마 30(宝島30)》. 1994년 9월호: 138-145.
    • 아오야마 마사아키(青山正明). “롤리타를 둘러싼 모험(ロリータをめぐる冒険)”. 《다카라지마 30(宝島30)》. 1994년 9월호: 164-168.
  • 파르코 출판(パルコ出版) 『유행 관측 아크로스』(流行観測アクロス) 1996년 9월호
    • 다케쿠마 겐타로(竹熊健太郎)×오카다 도시오 '오타쿠·서브컬처 대방담 (4) 오타쿠 최대의 금기에 달하는 오타쿠 섹스란?'(オタク・サブカル大放談(4) オタク最大のタブーに迫る オタクセックスとは?)
  • 오쓰카 에이지(大塚英志). “나와 미야자키 쓰토무의 '80년대 제10회 마초인 것의 행방(ぼくと宮崎勤の'80年代 第10回 マッチョなものの行方)”. 《제군!(諸君!)》 (분게이슌주). 1998년 7월호: 234-239.
  • 오쓰카 에이지(大塚英志); 아즈마 히데오 (2005년 2월). “아즈마 히데오 인터뷰 이번에 나갈 때는 "나갑니다!"라 말한 뒤 가겠습니다──무뢰파 작가가 쓴 소설, 방랑 시인이 엮은 시집, 파멸파 만화가가 그린 만화 그 자체를 정말로 살아버린 사람, 아즈마 히데오. 본인이 말하는 누구의 것도 아닌 인생.(吾妻ひでおインタビュー 今度出て行くときは『出て行きます!』って言ってからにします──無頼派の作家が書いた小説、放浪の詩人が編んだ詩集、破滅派のまんが家が描いたまんがそのものを、本当に生きてしまった人、吾妻ひでお。本人が語る、誰のものでもない人生。)”. 《Comic 신현실(Comic新現実)》 (가도카와 쇼텐) 3: 10-22.
  • 오쓰카 에이지(大塚英志) (2005년 2월). “아즈마 히데오가 있는 장소(吾妻ひでおのいる場所)”. 《Comic 신현실(Comic新現実)》 (가도카와 쇼텐) 3: 96-97.
  • 오쓰카 에이지(大塚英志) (2005년 4월). “특집·진설 오타쿠의 정신사―해제(特集・真説おたくの精神史―解題)”. 《Comic 신현실(Comic新現実)》 (가도카와 쇼텐) 4: 76-77.

논문

이치노세 겐타(一ノ瀬健太) (2015). 《클라리스 크라이시스─왜 일본에서 로리콘 문화가 꽃을 피웠는가?─(クラリス・クライシス ─なぜ日本でロリコン文化が花開いたのか?─)》 (PDF) (학위논문). 도쿄 예술대학. 1-113쪽.

동인지

  • 무기력 프로덕션 내 시벨 편집부 『시벨』 Vol.1-7(1979년 4월-1981년 4월)
  • 만화의 수첩 사무국 『만화의 수첩』(漫画の手帖) 3호(1981년 2월)
  • 만화의 수첩 사무국 『만화의 수첩』(漫画の手帖) 4호(1981년 6월) ※『시벨』 폐간을 전하는 소기사가 14페이지에 게재됐다.
  • 모치즈키 도모미(望月智充) 엮음 『별책 애니컴 소녀 애호가를 위해』(別冊アニコム 少女愛好家のために) 와세다 대학 애니메이션 동호회 1981년 10월
    • 오마타 마코토(小俣誠) + 사노 구니히코(佐野邦彦) '이렇게 해서 나는 동인지했다──아즈마 히데오·다카하시 요스케·다카하시 루미코·동인지 작품 카탈로그'(こうして私は同人誌した──吾妻ひでお・高橋葉介・高橋留美子・同人誌作品カタログ)
  • 미도리사와 미유키(緑沢みゆき)·고노마 와호(このま和歩) 외 『덴덴 무스메』(でんでんむすめ) 고노마 와호 FC(このま和歩FC) 1982년 11월[at]
  • 요네자와 에이코(米澤英子) 외 『요네자와 요시히로에게 꽃다발을』(米澤嘉博に花束を) 도라우마 쇼보(虎馬書房) 2007년 8월
  • Up-Beat Underground 『그리운 동인지: 향수 동인지 전문 매거진』(懐かしの同人誌：郷愁同人誌専門マガジン) VOLUME.1(70년대~1985년 수집 기록) 2008년 5월
  • 미구조(みぐぞう) 『크림레몬 독책』(くりいむレモン毒本) 하나 디스코(華ディスコ) 2017년 11월
  • 만화의 수첩 사무국 『만화의 수첩』(漫画の手帖) 79호(2020년 4월)
  • 후루마(降間) 『로리콘 붐의 뒤를 쫓아서』(ロリコンブームの後を追って) 안코쿠쿄텐쓰키(暗黒拠点月) 2020년 8월 초판/2021년 6월 증보 개정판[au]
  • 시로네 고마(白根こま) 『현대 동물귀 연구 VOL.1~2』(現代獣耳研究 VOL.1〜2) S네코 출판부(猫出版部) 2020년 8월[av]

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