Веснин, Александр Александрович

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Веснин.

Александр Александрович Веснин (16 [28] мая 1883, Юрьевец, Костромская губерния — 7 ноября 1959, Москва) — русский и советский архитектор, театральный художник и преподаватель. Почётный член Академии строительства и архитектуры СССР (1956), профессор. Один из братьев Весниных.

Александр Веснин
Основные сведения
Страна	Российская империя  СССР
Дата рождения	16 (28) мая 1883[1]
Место рождения	Юрьевец, Костромская губерния, Российская империя
Дата смерти	7 ноября 1959(1959-11-07)[2][3] (76 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Работы и достижения
Учёба	Институт гражданских инженеров
Работал в городах	Санкт-Петербург[4], Москва[4] и Италия[4]
Важнейшие постройки	дворец культуры ЗИЛ
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Родился 16 (28) мая 1883 года в Юрьевце. Был младшим сыном в семье Александра Александровича Веснина и Елизаветы Алексеевны (урождённой Ермолаевой). Отец Весниных родом из Старой Ладоги, мать — из уездного города Макарьев. Они познакомились и поженились в Нижнем Новгороде. В приданое невеста получила небольшую усадьбу в Юрьевце-Поволжском, жених — винокуренно-дрожжевой завод от старшей сестры в подарок. Отец много читал, тратил много денег на подписку журналов и газет, писал стихи; мать была прекрасной пианисткой, знала языки, любила читать. Благодаря родителям чтение и музыка стали семейной традицией в доме Весниных. В семье почиталась работа, трудолюбие, честь, верность долгу, любовь друг к другу. Обилие белокаменных храмов в Юрьевце, поездки с родителями в Нижний Новгород, который с детства был для них музеем архитектуры под открытым небом, и прекрасное природное окружение будили в детских душах любовь к рисованию.

В 1901 году одновременно с братом Виктором окончил Московскую практическую академию коммерческих наук и начал учиться в Петербургском институте гражданских инженеров. В 1904 году, на IV курсе, прервали на несколько лет учёбу в институте. Работали помощниками у архитекторов, участвовали в архитектурных конкурсах и занимались в частных художественных студиях (К. Ф. Юона, И. О. Дудина, В. Е. Татлина и др.).

Творчество

Работы в театре

Абстрактная композиция (1915)

С 1919 по 1925 годы он оформлял спектакли:

• Московский Камерный театр — «Федра» (постановка А. Я. Таирова, 1922);^[5] «Человек, который был Четвергом» по Г. К. Честертону в инсценировке С. Д. Кржижановского (1923)^[6] и «Благовещенье» П. Клоделя (1920).

Для новаторской пьесы, вспоминал искусствовед Абрам Эфрос, Александр Веснин сконструировал уникальную установку с лифтами, движущимися тротуарами, вращающимся и опускающимся полом. «Пьеса жила в подъёмной машине и на лестницах небоскребов. На сцене был город стальных ребер и клеток. Между ними вверх и вниз скользили подъёмники и вилась паутина лестниц. Неугомонно подымались, шмыгали, пропадали люди в клетчатых костюмах, плащах, кепи, цилиндрах»^[7].

Все короткие эпизоды, из которых был составлен спектакль, сменялись с кинематографической быстротой. Одних подобная «свистопляска на сцене», не похожая ни на что на свете, потрясала и удивляла, а других отталкивала, но никого не оставляла равнодушным. Сам же А. Веснин, по воспоминаниям современников, радовался, словно ребёнок — удалось!^[8]

• Малый театр — (Ревизор (постановка И. С. Платона, премьера состоялась 24 сентября 1919). «Женитьба Фигаро» (постановка И. С. Платона, премьера состоялась 18 апреля 1920), «Пути к славе» (Эжен Скриб, Пер. И. С. Платона. Постановка Н. О. Волконского, премьера состоялась 14 января 1922 года)
• Московский театр для детей — 1921 год — первым спектаклем нового театра стала «Жемчужина Адальмины» Ивана Новикова по сказке З. Топелиуса, художником которой стал Веснин, его же были и костюмы^[9]. Он стал и автором первой эмблемы театра.

Архитектурные работы

Студентом разработал проект посёлка-сада Никольское под Москвой (1908).

С 1923 года вместе с братьями стал одним из лидеров советской архитектуры конструктивизма.

С 1933 года Александр Александрович и Виктор Александрович возглавляли одну из созданных тогда проектных мастерских Моссовета (переданную вскоре в систему Наркомтяжпрома, а затем в Наркомат нефтяной промышленности).

Участвовал в осуществлении:

• фасада Главного почтамта на Мясницкой улице (1911, проект Л. И. Новикова и О. Р. Мунца),
• в перестройке Банка и Торгового дома на улице Кузнецкий Мост (1913, проект В. И. Ерамишанцева),
• Доходного дома на Кузнецком Мосту в 1914—1916 годах.
• вместе с В. А. Весниным участвовал в строительстве доходного дома на Мясницкой улице, 15 (1912, проект Б. М. Великовского и А. Н. Милюкова),
• в перестройке особняка на Большой Мещанской улице, 20 (1913, проект П. П. Висневского)
• в строительстве особняка в М. Знаменском переулке, 11 (1913, проект А. Г. Измирова)
• скаковых конюшен на Скаковой улице, 3 (1914, проект А. Г. Измирова)
• Универмаг на Красной Пресне в Москве (1927).
• доходного дома Петербургского Страхового общества на улице Сретенка, 26 (1915, проект А. Г. Измирова).
• здание «Ленинградской правды» (1924),
• дом общества «АРКОС» (1924)
• комплекс Днепрогэса (1927—1932). Хотя формально автором проекта считался Виктор Веснин, но деятельное участие в его разработке принимали Леонид и Александр. Они считали Днепрогэс одной из лучших своих работ.
• Дом общества политкаторжан (1931—34) (ныне Театр киноактёра)
• Дворец культуры ЗИЛа (1930—1934)
• рабочие клубы в Баку

Преподавательская деятельность

Надгробие Весниных на Новодевичьем кладбище (архитектор А. Веснин)

В 1920-е преподавал во ВХУТЕМАСе.

Александр Веснин и Любовь Попова совместно вели мастерскую на младших курсах живописного факультета ВХУТЕМАСа, на базе которой и формировалась пропедевтическая дисциплина Цвет. Они оба были членами Рабочей группы обжективистов ИНХУКа, в которой главное внимание на теоретических дискуссиях обращалось на проработку таких вопросов, как определение и анализ цвета, конкретизация цвета, анализ элементов цвета, вещественность, пространственность^[10].

Л. Попова и А. Веснин в 1920 году вместе делали макет для театрализованного парада войск, посвящённого конгрессу III Интернационала в Москве. Этот парад должен был режиссировать Мейерхольд. Частью макета, о котором можно судить по сохранившемуся рисунку, был город будущего, составленный из геометрических фигур — пирамид и колёс, напоминающих детали машин — конструкция из декорации к спектаклю «Человек, который был Четвергом».

Вместе с М. Я. Гинзбургом являлся ответственным редактором журнала «Современная архитектура» (1926—1930), редактором журнала «Советский художник».

Умер 7 ноября 1959 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище, рядом с братьями. Памятник на могиле Весниных выполнен по проекту А. А. Веснина.

См. также

• Братья Веснины
• Конструктивизм в архитектуре Москвы