Лучшие вопросы
Таймлайн
Чат
Перспективы
Гвидо д’Ареццо
Из Википедии, свободной энциклопедии
Remove ads
Гвидо д’Ареццо, Гви́до Арети́нский (итал. Guido d'Arezzo, лат. Guido Aretinus) около 992[1], Ареццо, Тосканская марка, Священная Римская империя[1] или Помпоза, Папская область — 1050[1][2][…], Ареццо, Тосканская марка, Священная Римская империя) — итальянский теоретик музыки и педагог, один из крупнейших в эпоху Средних веков и самых значимых во всей истории западноевропейской музыки. Монах-бенедиктинец.
Remove ads
Биография и труды
Суммиров вкратце
Перспектива
Дата и место рождения Гвидо неизвестны. Жил в бенедиктинском аббатстве Помпоза (близ Феррары), был там руководителем певческой школы. Серьёзная музыкальная реформа, которую Гвидо затеял в Помпозе, вызвала зависть братьев и неодобрение церковного начальства, из-за чего, по-видимому, ему пришлось оставить монастырь и переехать около 1025 года в Ареццо.
Там Гвидо работал в кафедральном соборе под началом епископа Теодальда[итал.] (ок. 990—1036), который благоволил монаху. По его заказу Гвидо написал свой самый большой трактат «Микролог», закрепил реформу музыкальной нотации (начатую ещё в Помпозе) составлением нового антифонария и там же изобрёл гексахордовую сольмизацию.
Из Ареццо Гвидо ездил (около 1031 г.) в Рим, где с успехом демонстрировал папе Иоанну XIX (понтификат в 1024─1032 годах) свой антифонарий. В Риме Гвидо встретился со своим прежним начальством, аббатом Гвидо Помпозским[итал.], который «покаялся» в том, что недооценивал новаторство Гвидо, и уговаривал его переехать в монастырь Помпозы, подавая его как «первый по значимости монастырь в Италии».
Вернулся ли в Помпозу Гвидо, неизвестно; во всяком случае, последний свой труд «Послание», обращённый к его другу в Помпозе, Брату Михаилу, он написал, будучи «изгнан в дальние края» (prolixis finibus exulatus). Возможно, Гвидо окончил свои дни в камальдулийском монастыре. Это предположение основано на том, что именно в рукописях камальдулов обнаруживаются древнейшие следы музыкальной нотации Гвидо. Дата и место его смерти неизвестны.
Гвидо принадлежат четыре труда о музыке, из которых самым ранним считается трактат «Микролог» (Micrologus, между 1026 и 1030 годами). Другие труды (в хронологическом порядке): «Пролог к антифонарию» (Prologus in antiphonarium, 1030–1031 годы; сам легендарный Гвидонов антифонарий, для которого и был составлен этот инструктивный пролог, не сохранился), «Стихотворные правила [о музыке]» (Regulae rhythmicae, 1030–1031, первый в истории стихотворный учебник теории музыки) и «Послание Михаилу о незнакомом распеве» (Epistola ad Michaelem de ignoto cantu, 1031 или 1032 год[3]) — именно здесь изложен революционный метод сольмизации. По мнению ряда учёных[4][5][6], Гвидо также является автором небольшого «Послания к миланскому архиепископу» (Epistola Widonis) теологического содержания.
Remove ads
Учение
Суммиров вкратце
Перспектива
Гвидо прославился как реформатор музыкальной нотации. Старые невмы он поместил на линейках и между ними (точное число линеек на нотоносце не оговаривал). Две ключевые линейки — F и C — Гвидо определил как звуковысотные ориентиры, выделяя их на письме, соответственно, красным (точнее суриком) и жёлтым (точнее шафраном) цветом. Благодаря этому нововведению высота звука (прежде всего, в григорианской монодии, отчасти также в многоголосии) стала нотироваться более точно, чем в невменных рукописях до Гвидо.
Он также ассимилировал октавную латинскую буквенную нотацию, впервые описанную в анонимных трактатах начала XI века — возможно, также при его участии. Одинаковые интервальные функции (положение данной ступени звукоряда по отношению к его окружению, другим звукоступеням) Гвидо обозначил одинаковыми латинскими буквами разного начертания — прописными, строчными и сдвоенными — по всему певческому диапазону:
Помимо «абсолютных» высотных значений, зафиксированных буквами, Гвидо разработал систему относительных звуковысотных отношений. Для этой цели он выделил образцовую ступеневую «матрицу» в диапазоне гексахорда от C до a (ограничение гексахордом, а не гептахордом, вероятно, было продиктовано желанием избежать тритона), придав каждой из ступеней уникальный слог — ut, re, mi, fa, sol, la (см. «Ut queant laxis»). Систематическая привязка «относительных» слогов к «абсолютным» высотам в музыкальной педагогике позднее получила название сольмизации.
Поскольку гексахорд не охватывал всего (описанного самим Гвидо) певческого звукоряда, для перехода из одного гексахорда в другой он вероятно использовал технику подмены одного слога другим (аналог позднейшей тональной модуляции через общий аккорд) — эта техника позднее была названа мутацией:
Remove ads
Рецепция
Суммиров вкратце
Перспектива
Реформа Гвидо моментально и с большим энтузиазмом были воспринята в Западной и Центральной Европе. Списки его рукописей уже во второй половине XI века, помимо (нынешней) Италии, отмечаются в монастырях (нынешних) Германии, Франции, Швейцарии, Австрии, Англии и др. стран. Учёные коллеги приписывали ему многие достижения (порой невероятные, вплоть до изобретения монохорда) и, прежде всего, методику разучивания незнакомых мелодий «по руке», которая с XII века и на протяжении нескольких последующих столетий получила известность как Гвидонова рука (лат. manus Guidonis).
Благодаря авторитету Гвидо латинская октавная буквенная нотация (ABCD...) и «слоговые» интервальные функции (ut/re/mi/fa/sol/la, так называемые «воксы») утвердились как общепринятая в Западной Европе двойная форма реферирования нот и их звукорядных (модальных) функций. Позже эта форма — с некоторыми региональными модификациями — была воспринята в России, в США и ряде других стран, и сохраняет свою значимость до наших дней — латинскими буквами принято записывать «абсолютную» высоту в обозначениях тональностей (Cis-dur, C sharp major и т.п.), Гвидоновыми слогами музыканты и в XXI веке сольфеджируют любую знакомую или незнакомую (например, при чтении с листа) мелодию.
Примечания
Издания и переводы трудов Гвидо
Литература
Ссылки
Wikiwand - on
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Remove ads