Город сотен домн

«Город сотен домн» (яп. キューポラのある街: купора-но ару мати; другие варианты перевода — «Город, где льют чугун»; «Город купола»^{[комм. 1][1][2]}; в советском прокате демонстрировался под названием «Всегда существует завтра»^{[комм. 2]}) — фильм-драма, которым режиссёр Кириро Ураяма дебютировал в кинематографе в 1962 году. Фильм снят по повести Тиё Хаябунэ. На церемонии награждения кинопремии «Голубая лента» назван лучшим фильмом 1962 года.

Город сотен домн
яп. キューポラのある街 (кю:пора-но ару мати)
Жанр	фильм-драма
Режиссёр	Кириро Ураяма
Продюсер	Кано Оцука
Авторы сценария	Кириро Ураяма, Сёхэй Имамура
В главных ролях	Саюри Ёсинага, Мицуо Хамада, Эйдзиро Тоно
Оператор	Синсаку Химэда
Композитор	Тосиро Маюдзуми
Кинокомпания	«Никкацу»
Длительность	99 мин
Страна	Япония
Язык	японский
Год	1962
IMDb	ID 0228499
Медиафайлы на Викискладе

Сюжет

В фильме, действие которого происходит в начале 1960-х годов, показана повседневная жизнь семьи потомственного металлурга из Кавагути, промышленного пригорода Токио.

Главная героиня, пятнадцатилетняя весёлая и общительная Дзюн мечтает о поступлении в гимназию, хотя её семья бедна и не может оплатить обучение. Финансовое положение семьи обостряется появлением у матери ещё одного, четвёртого ребёнка. Отец Тацугоро потерял работу и с горя начал пить. Молодой рабочий Кацуми, который дружит с Дзюн, всячески пытается помочь её отцу вновь найти работу.

В финале фильма отец Дзюн находит другую работу и обещает бросить пить. Дзюн, тем временем, уже начала работать и намерена самостоятельно оплачивать своё образование.

В ролях

• Саюри Ёсинага — Дзюн
• Мицуо Хамада — Кацуми Цукамото
• Эйдзиро Тоно — Тацугуро Исигуро (отец Дзюн)
• Сёити Одзава — учитель Дзюн
• Токуко Сугияма — Томи (мать Дзюн)
• Такэси Като — господин Нода
• Таниэ Китабаяси — Умэ
• Кин Сугаи — Миё
• Ёсио Итикава — Такаюки
• Томио Аоки — рабочий на заводе
• Тайдзи Тонояма — Мацунага

...В картине правдиво воссоздана атмосфера жизни рабочего квартала: в этом, наряду с уроками «независимых», заметно и влияние итальянского неореализма, о приверженности к которому Ураяма заявлял неоднократно. Стилистика фильма скромна и сдержанна. Без всяких прикрас изображено нищее существование рабочего городка. Здесь даже сама природа убита близостью плавильных печей: небо серое, трава жухлая. Серо-чёрный колорит ленты соответствует трудному и однообразному существованию людей. Эпизоды, пронизанные тонким лирическим настроением, также не несут в себе радостного начала. Запоминается косой дождь, словно размывший контуры унылого посёлка. Вдали по маленькому мостику через грязную речушку неверной походкой возвращается домой подвыпивший Тацугоро. И в другом месте: по отливающей тяжёлым блеском водной глади на украденной лодке катаются прогулявшие школу мальчишки. Таких кадров в картине немного, но они придают ей поэтическую атмосферу.

— Инна Генс, киновед^[2].

Премьеры

•  — 8 апреля 1962 года состоялась национальная премьера фильма в Токио^[3].
•  — мировая премьера состоялась в мае 1962 года в рамках Каннского МКФ.^[3].
•  — фильм демонстрировался в советском кинопрокате с 25 мая 1964 года под названием «Всегда существует завтра»^[4].

Награды и номинации

• Премия Ассоциации кинорежиссёров Японии
• Премия «Голубая лента»
• 13-я церемония награждения (1963 год)^[5]

• Премия за лучший фильм 1962 года^[5].
• Премия лучшей актрисе 1962 года — Саюри Ёсинага^[5].
• Премия лучшему дебютанту 1962 года — режиссёр Кириро Ураяма^[5].

• Кинопремия «Майнити» (1963)

• Премия лучшему актёру второго плана — Эйдзиро Тоно (за роли в двух кинолентах: «Город сотен домн» и «Вкус сайры»)^[5].

• Премия журнала «Кинэма Дзюмпо» (1963)

• Фильм выдвигался на премию «Кинэма Дзюмпо» в номинации за лучший фильм года, по результатам голосования занял 2-е место^[6].

• Каннский кинофестиваль (1962)

• Номинация на Главный приз Золотую пальмовую ветвь^[5].

В ноябре 1975 года токийский кинотеатр «Маруноути» организовал фестиваль выдающихся фильмов японского послевоенного кино, показав наряду с киноклассикой («Расёмон» Куросавы, «Поздней весной» Одзу, «Памятник лилиям» Имаи, «Бирманская арфа» Итикавы и др.) и первую работу Ураямы. При подведении итогов фестиваля оказалось, что картину «Город сотен домн» посмотрело наибольшее после «Расёмона» число зрителей^[2].

Комментарии

1. Русское название «Город, где льют чугун» распространено в советском киноведении, в том числе в «Кинословаре» 1986 года издания (стр. 523), в книге Инны Генс «Бросившие вызов: Японские кинорежиссёры 60-70-х гг.» (стр. 179-186), под названием «Город купола» фильм упомянут в сети на сайте «КиноПоиск» и некоторых других. Под названием «Город сотен домн» фильм вышел в русском переводе на торрент-трекерах.
2. В советском прокате фильм демонстрировался с 25 мая 1964 года под названием «Всегда существует завтра», р/у Госкино СССР № 1074/64 (до 1 апреля 1974 года), дублирован на к/ст. «Мосфильм» — опубликовано: «Каталог фильмов действующего фонда. Выпуск II: Зарубежные художественные фильмы», Инф.-рекл. бюро упр. кинофикации и кинопроката комитета по кинематографии при Совете министров СССР, М.-1972, стр. 24.