Контральто

Контра́льто (итал. contralto) — самый низкий женский певческий голос с широким диапазоном грудного регистра. Рабочий диапазон: ре-фа — фа²-ля² (146,8—880 Гц). Ярко выраженное грудное резонирование распространяется на весь средний регистр. Характерным признаком контральто являются полнокровные, густые ноты в малой октаве^[1].

Вокальные характеристики

Как пишет Лаури-Вольпи, контральто приближается к мужским голосам (часто совпадает в тесситуре с контратенором). Этот факт иллюстрирует способность контральто легко озвучивать почти всю малую октаву. Именно способность озвучивать всю малую октаву отличает контральто и меццо-контральто (певицу, наделённую регистрами двух голосов) от меццо-сопрано. Так, в партии Оттона из «Коронации Поппеи» Монтеверди в контральтовой редакции поётся до малой октавы^[2].

«Коронные» ноты контральто — низкие, а верхний регистр «короткий» и не представляет интереса. Из этого правила встречаются исключения: например, голоса Эвы Подлещ, Елизаветы Антоновой, Кэтлин Ферриер и некоторых других контральто имеют полнозвучный верхний регистр.

История

Уникальные глубина и резонанс контральто ценились до появления микрофонов за способность проецировать голос в больших залах. Контральто и контратеноры исполняют партии мальчиков-подростков и юношей, в том числе и написанные до начала XIX века для кастратов^[3][4][5][6]. «Золотым веком» контральто считается период с 1820-х по 1920-е годы^[7], когда значительную долю их репертуара составляли оратории и духовная музыка. Снижение популярности данных сочинений и изобретение усилителей звука уменьшило востребованность контральто, особенно во второй половине XX века, а написанные для них оперные партии стали зачастую исполняться меццо-сопрано.

В начале XXI века многие оперные театры сетуют на дефицит контральто^[8][9][10]. Голоса насыщенного и резонирующего нижнего регистра в природе встречаются гораздо реже, чем высокие, а с сокращением репертуара контральто в XX веке певицы, которые в прошлом могли бы стать контральто, предпочитают обучаться как меццо-сопрано или даже как драматические сопрано. Таким образом, главная причина «контральтового кризиса» — упор современной вокальной подготовки на универсальность (возможность исполнения певицей максимального спектра произведений различных стилей). Голоса высокие, яркие, подвижные считаются более универсальными и драматичными, вытесняя голоса более глубокие, «тёмные» (в числе которых и контральто).

За пределами классической музыки низкие женские голоса всегда были востребованы. Среди знаменитых обладателей таких голосов — Лидия Русланова, Махалия Джексон, Билли Холидей, Сара Воан, Нина Симон, Ширли Бэсси, Шер, Энни Леннокс, Шакира, Лана Дель Рей.

Репертуар

Примеры сочинений для контральто

• Рапсодия для контральто с оркестром (Alt-Rhapsodie) И. Брамса
• Оперные партии:
  • А. П. Бородин: Кончаковна («Князь Игорь»)
  • П. И. Чайковский: Ольга («Евгений Онегин»), Графиня, Полина, Миловзор* («Пиковая дама»)
  • Анджелина, «Золушка» Дж. Россини*
  • Слепая, мать Джоконды, «Джоконда» Амилькаре Понкьелли
  • Эрда, «Золото Рейна», «Зигфрид» (Р. Вагнера)*
  • Клитемнестра, «Электра» (Р. Штрауса)*
  • Маддалена, «Риголетто» Дж. Верди*
  • Лючия, «Сельская честь» (П. Масканьи)
  • Малькольм, «Дева озера» Дж. Россини*
  • Маргрет, «Воццек» (А. Берга)
  • Мари, «Летучий голландец» (Вагнер)
  • Матушка-Гусыня, «Похождения повесы» (Стравинский)
  • Герцогиня, «Сестра Анджелика» (Дж. Пуччини)
  • Ульрика, «Бал-маскарад» Дж. Верди

Примечание. Знак «*» указывает на партию, которую может также исполнять меццо-сопрано