Лурсель, Жак

Жак Лурсель (фр. Jacques Lourcelles; род. 11 января 1940, Париж, Франция) — французский кинокритик, сценарист и историк кинематографа.

Жак Лурсель
фр. Jacques Lourcelles
Дата рождения	11 января 1940(1940-01-11) (85 лет)
Место рождения	Париж, Франция
Гражданство	Франция
Профессия	кинокритик сценарист
IMDb	ID 0522048

Биография

В молодости принадлежал к группе «мак-магонцев» — синефилам, объединившимся вокруг кинозала «Мак-Магон» в 17-м округе Парижа^[1]. В 1960-е годы был главным редактором журнала Présence du cinéma, вместе с аналогичными изданиями Positif и Cahiers du cinéma составлявшего легендарную тройку, задававшую критический тон в золотые годы французской синефилии^[2]. В 1965 году выпустил монографию об Отто Преминджере, а после закрытия в 1967 Présence du cinéma работал в Positif^[3].

В качестве сценариста был соавтором сценариев к нескольким фильмам Паскаля Тома. В 2012 участвовал в документальном телесериале «Синефилы нашего времени» (Cinéphiles de notre temps).

Словарь кино

Основную известность Лурселю принесло издание трёхтомного «Словаря кино», вышедшего в 1992 году, и затем регулярно переиздававшегося. Третий том этого опуса, награждённого литературной премией Люсьена Баррьера^[4], весом в килограмм и объёмом в 1728 страниц, содержащий статьи о 1500 фильмах, заменил для обычных любителей кино^[5] Словарь Садуля 1960-х годов (быстро устаревший из-за своей коммунистической направленности) и Словарь Тюлара 1982 года (неточный, академичный и неряшливо сделанный)^[2].

По словам автора, он проделал значительный труд, просмотрев в 1983—1992 годах 95 % из 3000 фильмов, упомянутых в книге^[6]. Критики признают значительные литературные достоинства произведения, отдельные места которого читаются как роман, и отмечают наличие статей о восточноевропейском, русском и азиатском кинематографе^[2][6], но указывают на крайнюю субъективность оценок и вкусовщину при отборе фильмов^[2][6]. Поклонник кино 1930-х — 1960-х годов (Золотой век Голливуда и «папино кино» во Франции), считающий более поздний период истории кинематографа эпохой тотального упадка, Лурсель и в своём словаре отдаёт предпочтение фильмам и режиссёрам этого времени^{[K 1]}, тогда как кинематограф неореализма и послевоенное немецкое кино представлены гораздо хуже^[2][6].

Характеристики режиссёров 1960-х — 1980-х годов отражают личные предпочтения автора, резко осуждающего кинематограф одних (Пекинпа и Леоне, «погубившие жанр вестерна»^{[K 2]}, «бессильный» Вендерс) и защищающего других (Линч, Кроненберг, Таннер)^[2][6]. Наиболее комплиментарная статья посвящена фильму «Зозо» Паскаля Тома, что критики словаря не преминули отметить^[6].

Издатели русского перевода третьего тома Словаря учли эту особенность, выпустив книгу под названием «Авторской энциклопедии фильмов», и, как и французские рецензенты, указав на крайнюю предвзятость суждений^[7].

Лурсель и Новая волна

Принципиальный противник Новой волны, возлагающий на это движение (и лично на Годара) долю ответственности за приведение мирового кинематографа в состояние упадка, Лурсель либо игнорирует представителей этого направления (Шаброль), либо ограничивается яростными нападками и издевательствами (Годар, Ромер)^[2].

Выбрав для характеристики творчества Годара его первый и наиболее известный фильм «На последнем дыхании», Лурсель обвиняет режиссёра в плагиате у американцев («бледная копия американского нуара») и выносит приговор всей Новой волне, разрушившей, по его мнению, и режиссуру, и сценарную, и операторскую работу^[3][8].

Единственная причина, по которой «На последнем дыхании» ещё достоин упоминания в наши дни, — в том, что он, как веха, отмечает вхождение кинематографа в эру потери своей невинности и природного волшебства.

— Lourcelles. «À bout de souffle» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. I, с. 3)

К Трюффо он более снисходителен, хотя и считает, что в его знаменитом дебюте — фильме «Катиться по наклонной» нет почти ничего новаторского^[9], а при разборе «Украденных поцелуев» хвалит именно за разрыв с Новой волной и лично с ненавистным автору Годаром^[10].

С Ромером Лурсель пытается свести счёты времён журнального противостояния^{[K 3]}, выбрав объектом для нападок его фильм «Зелёный луч», и назвав его «одной из худших, если не самой худшей» среди 20 000 картин, из которых он производил отбор^[11].

Сценарии

• 1974 — Горячий кролик / Le Chaud lapin Паскаля Тома
• 1976 — Акробат / L’Acrobate Жана-Даниеля Полле
• 1977 — Ёжик в кармане / Un oursin dans la poche Паскаля Тома
• 1979 — Доверие за доверие / Confidences pour confidences Паскаля Тома
• 1981 — Те, у кого не вышло / Celles qu’on n’a pas eues Паскаля Тома
• 1999 — Дилетантка / La Dilettante Паскаля Тома

Комментарии

1. Хичкок — 24 статьи, Уолш — 22, Форд и Чаплин по 18, Хоукс — 15, и по одной — об Антониони и Фассбиндере
2. Леоне как режиссёра он ставит значительно ниже Иствуда
3. Ромер был главным редактором Cahiers du cinéma