Фрауэнлоб

Фра́уэнлоб (нем. Frauenlob — псевдоним, настоящее имя Генрих Мейсенский — нем. Heinrich von Meißen; 1250/1260, Мейсен — 29 ноября 1318, Майнц) — немецкий поэт и музыкант, миннезингер.

Генрих фон Мейсен
нем. Heinrich von Meißen
Фрауэнлоб (вверху) изображён как руководитель группы из 9 музыкантов-инструменталистов (Манесский кодекс, f.399)
Псевдонимы	Фрауэнлоб
Дата рождения	1250/1260 г.
Место рождения	Мейсен (Германия)
Дата смерти	29 ноября 1318(1318-11-29)
Место смерти	Майнц (Германия)
Гражданство	Германия
Род деятельности	миннезингер (поэт и композитор)
Жанр	лейх, шпрух
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Выходец из среднего класса, Фрауэнлоб благодаря таланту сделал карьеру знаменитого придворного музыканта. Он пел при дворе чешского короля Вацлава II, (в 1299) герцога Каринтии Генриха Хорутанского и других светских иерархов. Последние годы жил в Майнце под покровительством архиепископа Петера фон Аспельта (в прошлом канцлера Вацлава II). В Майнце Фрауэнлоб основал первую «певческую школу», по примеру которой возникли «певческие братства» — центры мейстерзанга^[1][2]. Похоронен в восточной части крестового хода Майнцского собора. В 1774 г. его могила была разрушена (восстановлена в 1783).

Творчество

Поэтико-музыкальное наследие Фрауэнлоба, сохранившееся в Манесском кодексе, Йенском, Веймарском и Кольмарском песенниках, охватывает 3 лейха (Marienleich, Minneleich, Kreuzleich), 320 шпрухов (все в форме бар) и несколько лирических песен (Minnelieder, музыка к ним не сохранилась).

Своё прозвище Фрауэнлоб («Хвала Деве») получил из-за многочисленных произведений во славу Девы Марии (frouwe). Особенно значим в этом смысле масштабный (508 стихов, 20 строф) Лейх о Марии (Marienleich, Frauenleich), написанный около 1300 года. В его вычурной «мистической» поэзии исследователь констатирует «неподобающе чувственное описание эротических свиданий Девы Марии с Богом, оправданных тайными высшими смыслами»^[3]. В лейхе также встречаются парафразы из библейских книг Песни песней, Премудрости Соломона и Апокалипсиса.

Фрауэнлоб также сочинял также стихи для короля Рудольфа I Габсбурга, короля Вацлава II. На творческую личность Фрауэнлоба большое влияние оказал миннезингер старшего поколения Конрад Вюрцбургский. В посвящённом ему стихотворении «Geviolierte bluete kunst» Фрауэнлоб сетует, что вместе с Конрадом умерло и поэтическое искусство.

Исследователи идентифицировали десять мелодических моделей («тонов»), которые атрибуируют Фрауэнлобу как композитору. Наиболее известен так называемый долгий тон (Langer Ton). По обычаю миннезанга, на одну и ту же мелодию Фрауэнлоб распевал различные духовные и светские стихи (использование долгого тона зарегистрировано в 122 его произведениях). Помимо долгого тона, в список мелодических моделей Фрауэнлоба входят Flugton (летящий тон), Goldener Ton (золотой тон), Grüner Ton (зелёный тон), Kurzer Ton (короткий тон), Lied 1 (песня 1), Neuer Ton (новый тон), Vergessener Ton (забытый тон), Würgendrüssel (горлодушитель; специфическое название объясняется широким диапазоном мелодии, охватывающей почти 2 октавы), Zarter Ton (нежный тон).

Рецепция

Фрауэнлоб получил известность еще при жизни — по своей популярности он мог соревноваться с Вальтером фон дер Фогельвейде^[4]. Музыка Фрауэнлоба пользовались не меньшей популярностью, чем стихи. Особенно востребованным оказался его "долгий тон", на который были распеты около 200 поэтических произведений^[5].