Чернобривец, Пётр Анатольевич

Пётр Анатольевич Чернобривец (род. 24 августа 1965, Ленинград, СССР) — российский музыковед, композитор и педагог.

Внешние видеофайлы
	Пётр Чернобривец. 20-ти тоновая система (краткий обзор). Камерный зал консерватории. II концерт электронной музыки. 13 апреля 2013.

Внешние видеофайлы
	Пётр Чернобривец. 5 сочинений для скрипки и клавира в системе 20-тоновой равномерной темперации. Новая сцена Мариинского театра. 21 апреля 2016.

Пётр Анатольевич Чернобривец
Пётр Анатольевич Чернобривец. 2015.
Дата рождения	24 августа 1965(1965-08-24) (60 лет)
Место рождения	Ленинград, СССР
Страна	Россия
Род деятельности	композитор
Научная сфера	теория двадцатитоновой музыки, музыкальная эстетика, творчество Георга Фридриха Генделя
Место работы	Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова
Альма-матер	Средняя Специальная музыкальная школа Санкт-Петербургской консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова Санкт-Петербургская консерватория
Учёная степень	кандидат искусствоведения
Учёное звание	доцент
Научный руководитель	Татьяна Бершадская
Ученики	Антон Танонов, Настасья Хрущёва, Николай Мажара, Антон Лубченко, Айлен Притчин, Мария Людько, Полина Осетинская
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Родился в Ленинграде в 1965 году. Окончил Среднюю специальную музыкальную школу при ЛОЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова в 1983 году. В 1988 году окончил Ленинградскую консерваторию по классу профессора Татьяны Бершадской. В 2012 году начал сочинять микротональную музыку и разрабатывать её теорию^[1].

П. А. Чернобривец — автор сочинений для фортепиано, инструментального ансамбля, камерного оркестра. В последнее время предпочитает работу над инструментальными произведениями малой формы. Сочинения исполнялись на известных концертных площадках Санкт-Петербурга и других городов России. В апреле 2015, в апреле 2016 и в апреле 2017 года три авторских концерта Петра Чернобривца «Диалог темпераций. Сочинения в традиционном и нетрадиционном музыкальном строе» состоялись на Новой сцене Мариинского театра^[2][3][4].

Среди последних сочинений композитора: Сочинение №3 для виолончели и клавира в системе 20-тоновой равномерной темперации (2016), Цикл из 4 миниатюр для скрипки и клавира в системе 20-тоновой равномерной темперации (2017), Сочинение № 4 для флейты и фортепиано (2017).

Научная и преподавательская деятельность

В 1993 году Пётр Чернобривец в Санкт-Петербургской консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова защитил диссертацию на соискание учёной степени кандидата искусствоведения «Стилистика и тематизм. К вопросу о функциональных аналогиях. На материале клавирного творчества Георга Фридриха Генделя». Научный руководитель — доктор искусствоведения Татьяна Бершадской, оппоненты — доктор искусствоведения Надежда Горюхина и кандидат искусствоведения Наталья Дегтярёва^[5]. Сфера научных интересов исследователя — гармония, музыкальный стиль, эстетика. В 2014 году он опубликовал монографию «Основы музыкальной эстетики»^[6]. В последние годы Пётр Чернобривец занимается исследованием альтернативного музыкального строя (так называемой 20-ти тоновой равномерной темперации). В 2022 году он опубликовал монографию «Двадцатитоновая равномерная темперация»^[7].

Пётр Чернобривец выступал с докладами на крупных российских и международных научных конференциях. Принимал участие в Конференциях, состоявшихся в рамках I и II Стокгольмского международного музыкального конкурса (2010 и 2012 годы), вёл заседания Конференции. Внимание специалистов привлекло выступление «Звуковысотные отношения и особенности системообразования в условиях двадцатитоновой равномерной темперации» на первом конгрессе российского Общества теории музыки «Теория музыки — многоотраслевая современная наука»^[8]. На III и IV международных конференциях «Музыкальная наука в едином культурном пространстве» (проводит Российская академия музыки имени Гнесиных) выступил с докладами «О сущности понятия „музыкальная форма“. Краткое размышление»^[9] и «О динамической сущности процесса ладообразования»^[10].

Участвовал в работе жюри международных конкурсов, в частности, конкурса исследовательских работ «Рихард Штраус и его время» среди студентов музыкальных вузов России и ближнего зарубежья^[11]. Выступал на Радио России с беседами о проблемах современной музыки и музыкальной эстетики^[12].

Педагогическую деятельность П. А. Чернобривец начал в 1986 году в качестве преподавателя Средней специальной музыкальной школы при ЛОЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова. В настоящее время — доцент кафедры теории музыки Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова. Преподаёт курсы гармонии, музыкальной эстетики.

Дважды Пётр Чернобривец выступал как автор воспоминаний в консерваторском журнале «Musicus». В 2015 году он опубликовал статью «Памяти Олега Павловича Коловского»^[13], а в 2021 году — статью «Памяти Татьяны Сергеевны Бершадской»^[14].

Интересные факты

• Среди увлечений: математика, история, литературное творчество.

Основные научные публикации

Монография

• Чернобривец П. А. Двадцатитоновая равномерная темперация. — М.: Реноме, 2022. — 224 с. — ISBN 978-5-0012-5655-7.
• Чернобривец П. А. Основы музыкальной эстетики. — СПб.: Реноме, 2014. — 304 с. — ISBN 978-5-9191-8342-6.

Крупные статьи

• Чернобривец П. А. Воплощение идеального в музыкальном искусстве. Метафизика музыки и музыка метафизики. Сборник. СПб. 2007. С. 162–184.
• Чернобривец П. А. Звуковысотные отношения и особенности системообразования в условиях двадцатитоновой равномерной темперации. Журнал Общества теории музыки. № 8. 2014/4^[15].
• Чернобривец П. А. Мелодия как функция. Musiqi dünyasi. 4/49. 2011. С. 10–21^[16].
• Чернобривец П. А. Музыкальное торжество в строгом стиле. Musicus. № 1 (29). 2012^[17].
• Чернобривец П. А. Некоторые принципы фактурного развития в инструментальных произведениях Генделя. Проблемы фактуры. Сборник статей. СПб., 1992. С. 113–127.
• Чернобривец П. А. О перспективности функционального подхода к исследованию музыкальной стилистики. Журнал Общества теории музыки. № 1. 2013/1^[18].
• Чернобривец П. А. О сущности понятия «музыкальная форма». Краткое размышление.

Основные музыкальные сочинения[19]

Сочинения для камерного оркестра, инструментальных ансамблей и сольных инструментов

• 8 сочинений для камерного оркестра
• сочинение для альта и камерного оркестра
• сочинение для струнного квартета
• 5 сочинений для струнного секстета
• 4 сочинения для секстета (смешанный состав)
• 24 сочинения для фортепиано
• 3 сочинения для скрипки и фортепиано
• 3 сочинения для виолончели и фортепиано
• сочинение для альта и фортепиано
• 4 сочинения для флейты и фортепиано
• сочинение для баяна
• сочинение для арфы
• 5 сочинений для драматического тенора и ф-но (2016)
• сочинение для ансамбля ударных и контрабаса (2016)

В системе 20-ти тоновой равномерной темперации

• 3 сочинения для клавира, 2012—2013 годы^[1]
• цикл из 5 миниатюр для клавира
• сочинение для скрипки и клавира, 2013 год^[1]
• цикл из 5 миниатюр для скрипки и клавира
• 3 сочинения для виолончели и клавира, 2013 год^[1]
• цикл из 4 миниатюр для виолончели и клавира
• 6 сочинений (цикл романсов) для меццо-сопрано и клавира
• сочинение для струнного квинтета
• цикл из 5 миниатюр для струнного квинтета
• 4 сочинения для сопрано и клавира
• 2-й цикл из 5 миниатюр для скрипки и клавира (2016)
• цикл из 4 миниатюр для скрипки и клавира (2017)