Лучшие вопросы
Таймлайн
Чат
Перспективы

Siouxsie and the Banshees

британская рок-группа Из Википедии, свободной энциклопедии

Siouxsie and the Banshees
Remove ads

Siouxsie and the Banshees ([ˈsuːzi ænd ðə bænˈʃiːz], в переводе с искаж. англ. Сьюзи и Банши) — британская рок-группа, образованная в 1976 году в Лондоне, Англия, вокалисткой Сьюзи Сью и бас-гитаристом Стивом Северином, которые на протяжении всей истории коллектива оставались единственными его постоянными участниками. Siouxsie and the Banshees, первое время ассоциировавшиеся с британской панк-сценой, постепенно усложняли свою музыку, «разновидность постпанка, наполненного многочисленными ритмическими и звуковыми экспериментами».[2] Группа также имела успех с доступными и новаторскими поп-синглами.[3] Siouxsie and the Banshees распались в 1996 году, после чего Сьюзи и Баджи продолжили записываться как их вторая группа The Creatures. В 2002 группа временно реформировалась и провела турне.

Краткие факты Основная информация, Жанры ...

Стиль Siouxsie and the Banshees оказал влияние на дальнейшее развитие постпанка и альтернативной рок-музыки в целом, их влияние указывалось в работах таких исполнителей как Joy Division[4], The Cure[5], U2[6], The Smiths[7], Radiohead[8], и PJ Harvey[9].

Remove ads

История

Суммиров вкратце
Перспектива

Создание группы: 1976—1977

Группа Siouxsie and the Banshees образовалась спонтанно 20 сентября 1976 года, исключительно ради того, чтобы заполнить пустовавшее место в программе «Первого международного панк-фестиваля», организованного Малкольмом Маклареном в лондонском 100 Club[10]. В первый состав вошли участники так называемого «Контингента Бромли»[11]: Сьюзи Сью (настоящее имя — Сьюзен Баллион, англ. Susan Ballion), бас-гитарист Стив Северин, гитарист Марко Пиррони и Джон Саймон Ричи (ударные), вскоре получивший известность как Сид Вишес)[10]. Квартет исполнил 20-минутную импровизацию, основанную на молитве «Отче наш» (англ. Lord’s Prayer), но существования не прекратил — даже после того, как Вишес перешёл в Sex Pistols, а Пиррони — в Adam and the Ants.

Через два месяца после участия в фестивале Сью и Северин пригласили в состав Кенни Морриса (англ. Kenny Morris}) и гитариста Пита Фентона (Pete Fenton), который покинул группу летом 1977 года и в июле был заменён Джоном Маккеем (англ. John McKay).

Первые записи: 1978—1979

Уже к началу 1978 года группа без труда набирала в Лондоне полные залы, но никак не могла заключить такой контракт, который обеспечивал бы ей достаточный контроль над собственным материалом. «Мы некоторое время тянули время… Но важно было получить контроль и ни одна записывающая компания не хотела подписывать нас на наших условиях», — говорила Сьюзи Сью в интервью NME[12]. На стенах нескольких записывающих компаний появились намалёванные фанатами краской воззвания: «Sign Siouxsie Now!», но это не помогало. Не помогала (как писала «Гардиан») и привычка Сьюзи бросать провокационные реплики в микрофон, адресованные работникам отделов A & R. Группу последовательно отвергли Anchor, EMI, RCA, Chrysalis, CBS и Decca. Лишь в июне 1978 года компания Polydor Records, подписав The Jam, предложила группе контракт на три альбома с правом полного контроля над творческой частью продукции. Именно этот документ обеспечил группе долгожительство — в год, когда одна за другой панк-группы стали стремительно распадаться[13].

В ноябре 1978 года Siouxsie and the Banshees выпустили дебютный альбом The Scream.[10] Ник Кент в NME назвал звучание альбома «уникальным», найдя ближайшее сравнение — «где-то между Velvet Underground и Саn времён Tago Mago», добавив — «совершенно точно можно сказать, что никогда прежде формат традиционного рок-трио в звуке не использовалось со столь ошеломляющими результатами»[14]. Питер Сильвертон в Sounds назвал The Scream лучшим дебютным альбомом года, отметив «остроту и силу» его текстов[15].

Поразительно, что группа, стартовавшая столь неубедительно, за каких-то два года приобрела звёздный статус — при том, что музыку исполняла крайне мрачную и болезненную… Наиболее полным образом этот первобытный звук воплотился в Scream: здесь есть всё — и леденящие душу завывания Сьюзи (которая всё ещё не в ладах с нотами), и металлический рёв гитары Маккея, и брутальные ритмы Северина-Морриса. Песни невыносимо мрачны, хоть и временами насмешливы («Carcass», битловская «Helter Skelter»).[16] — Роберт Пэйс, Айра Роббинс, Rolling Stone/Trouser Press

Оригинальный текст (англ.)
The Scream capsulized the first-generation sound of the Banshees: Siouxsie’s icy, sometimes tuneless wail swooping over the metal-shard roar of John McKay’s guitar and the brutish rhythms of bassist Severin and drummer Kenny Morris. The songs are relentlessly grim, albeit often sardonic (as in “Carcass” and a version of the Beatles’ “Helter Skelter”).

Самый нетипичный для раннего творчества группы трек, «Hong Kong Garden» (в американском варианте альбом открывающий), был выпущен синглом и поднялся в чартах Соединённого Королевства до 7-й позиции[17]. Сингл получил высокие оценки критиков: рецензент NME назвал его «яркой, выразительной историей, напоминающей обрывочные впечатления гладящего в окно японского поезда… <и> заряженной необычайно захватывающим гитарным звуком»[18].

Второй альбом Join Hands (1979) оказался даже в сравнении с первым монотонным и депрессивным; согласно Trouser Press «…заслуживает внимания лишь благодаря тому, что здесь мясницкий Lord’s Prayer был наконец выпущен на винил»[16]. Между тем, Джон Сэвидж в Melody Maker дал высокую оценку пластинке, отметив «Poppy Day» (отразившую впечатления от посещения военного кладбища во Фламандии), «Placebo Effect» (с её «потрясающим… гитарным intro» и необычным текстом «клинического» содержания), а также апокалиптическую «Icon»[19].

Всего через два дня после начала промотура, приуроченного к выходу, состав покинули Кенни Моррис и Джон Маккей. Они просто оставили на подушках в отеле свои пропуска, выписанные для гастролей, и, ничего остальным не сказав, сели в поезд. Концерт в Абердине открыли The Scars, за ними вышли The Cure, которые играли дольше положенного. Banshees не появлялись. Наконец, на сцену вышла Сьюзи и сказала: «Тут двое студентов арт-колледжа смотались… Если когда-нибудь встретите их, считайте, что я благословила вас на то, чтобы выколотить из них дурь»[13][20]. Сьюзи и Северин продолжали гастроли при поддержке Роберта Смита, фронтмена The Cure[16] и Баджи (ударные, экс-The Slits, Big in Japan)[10], который стал затем постоянным участником группы.

Kaleidoscope, Juju и A Kiss in the Dreamhouse (1980—1982)

Thumb
Сьюзи Сью на концерте в Нью-Йорке, ноябрь 1980 года

Новый состав записал и выпустил сингл «Happy House», за которым последовал третий студийный альбом Kaleidoscope, записанный без постоянного гитариста: в студии работали попеременно Джон Макгиох из Magazine и Стив Джонс (Sex Pistols). Альбом поднялся до позиции № 5 в UK Album Charts и ознаменовал стилистический сдвиг, связанный с усложнением аранжировок, смягчением звука, использованием индийских инструментов и драм-машины. Песни стали мягче и мелодичнее (например, хиты «Happy House» и «Christine», выдержанные в эстетике «силы цветов»)[10], появились спецэффекты (композиция «Red Light» построена на звуке заряжающейся фотокамеры)[16]. Рецензент Melody Maker назвал результат «калейдоскопом звука, образов, новых форм, нового содержания, мелькающих перед глазами»[21]. Сингл «Christine» (1980) был вдохновлён случаем Крис Костнер Сайзмор, американки со множественной личностью[22]. Вскоре после того, как стало ясно, что пластинка имеет коммерческий успех, Макгиох официально вошёл в состав Siouxsie and the Banshees, и группа в ноябре 1980 года дала в Нью-Йорке свои первые американские концерты[23].

Готовя материал четвёртого студийного альбома, группа изменила подход: каждую из песен отшлифовала на концертах, прежде чем записать её в студии[24]. Последовавший затем Juju (1981) многие критики сочли лучшим в творчестве группы[25]. Пластинка (которая, как говорил Северин, стала «неосознанным концептуальным альбомом», объединившим в себе «самые тёмные элементы») была названа в рецензии Sounds «интригующим, напряжённым… гнетущим» произведением, контрастировавшим с относительно безмятежным материалом третьего альбома[26]. Вокал Сьюзи (как отмечали рецензенты Trouser Press), оформился в «неожиданно тонкий инструмент», а «техническая оснащённость Баджи и Макгиоха позволила наполнить силой и усложнить аранжировки» («Spellbound», «Arabian Knights»)[16]. Альбом поднялся до позиции № 7 в UK Album Charts.

В ходе последовавшего турне Сьюзи и Баджи втайне от всех сблизились[27]. Именно в эти дни у них возникла идея создать The Creatures, свой побочный проект[10], который вскоре выпустил дебютный мини-альбом Wild Things. Дуэт выпустил в общей сложности 4 альбома, наиболее успешным из которых остался дебютный «Feast», 1983 года (#14, U.K.)[28].

В A Kiss in a Dreamhouse (1982) группа вернулась к экспериментам, впервые начатым в третьем альбоме: как отмечали критики, стиль её стал превращаться в разновидность арт-попа с многочисленными ответвлениями (нео-боп в «Cocoon», элементы средневековой музыки в «Green Fingers»)[16]. Альбом, который Сью называла «сексуальным» (sexy album)[29], рецензент Melody Maker назвал «пьянящим» произведением[30], а Record Mirror — «прекрасной поп-пластинкой»[31] «Обещаю: от этой музыки у вас перехватит дыхание», — такими словами завершил свою рецензию Ричард Кук в NME, отметив, что «не каждая группа способна свой четвёртый альбом сделать провокационным, сохранить живой интерес к творчеству и при этом выйти на новые <стилистические> территории»[32].

После выхода A Kiss in a Dreamhouse здоровье Макгиоха ухудшилось: его преследовали проблемы, связанные с алкоголизмом. После промотура в Мадрид он был госпитализирован. Вскоре после этого он из состава был уволен вообще[16][33].

1983—1987

В 1983 году участники группы работали, в основном, в сайд-проектах: Сью и Баджи записали первый альбом Creatures, Северин и Смит записались как The Glove, выпустив альбом Blue Sunshine[10]. По настоянию Смита (которому захотелось документировать время проведенное в группе) Banshees записали версию битловской песни «Dear Prudence». Выпущенный в сентябре, сингл поднялся до № 3 в UK Singles Chart, стал самым большим хитом группы за всю её историю и способствовал (согласно Trouser Press) рассеиванию мрачной ауры вокруг группы[16]. С Робертом Смитом, заменившим Макгиоха сначала в турне, а затем и в студии, выпустила Nocturne, двойной альбом, записанный в Ройал Алберт Холле[10].

Смит принял участие и в работе над студийным альбом Hyæna (1984). Пластинка, более лёгкая и мелодичная, чем предыдущие, развивала как уже намечавшуюся прежде тенденцию тяготения к джазу («Take Me Back»), так и линию симфо-индастриал (первый трек «Dazzle», в котором Сьюзи, как отметили критики, представила одно из своих лучших вокальных исполнений)[16].

Участие одновременно в двух коллективах стало сказываться на здоровье Смита, и в мае 1984 года он принял решение сосредоточиться на работе с The Cure. В Banshees его заменил Джон Кэрразерс (англ. John Carruthers), гитарист Clock DVA. С Карузерсом группа записала мини-альбом The Thorn, аранжировав для оркестра четыре песни своего репертуара. «Сила оркестра идеально складывается с назойливо-настойчивым звучанием самой группы», — писал NME.[34]

В 1985 году группа резко снизила активность, что во многом объяснялось травмой колена, полученной Сьюзи[16]. Критики готовы были уже приписать S&TB к числу «обленившихся ветеранов», но в апреле 1986 года вышел Tinderbox, впервые выведший группу в Billboard 200, во многом благодаря синглу «Cities in Dust»[10], за выпуском которого последовало самое на тот момент продолжительное турне групп по Великобритании.

Кэрразерс, как отмечали специалисты, идеально вписался в состав, обнаружив определённое сходство в стиле игры как со Смитом, так и с Макгиохом. Критики отметили также, что и голос Сьюзи «никогда прежде не был таким тёплым и мелодичным», как в «The Sweetest Chill» «Cannons» и «Cities in Dust»[16]. Обозреватель Sounds высоко оценил альбом, отметив, что в новом альбоме группа «вернула в свою художественную палитру самые яркие краски»[35]. В американский вариант альбома был включён один ремикс и два внеальбомных трека. Британский аудио-диск вышел с пятью бонусами.

Альбом кавер-версий Through the Looking Glass оказался по мнению критиков эклектичным, неровным, но в целом интересным; в качестве лучших отмечались вещи, подвергнутые значительной переработке («The Passenger», «This Wheel’s on Fire», «Hall of Mirrors»). Журнал Mojo особенно высоко оценил версию «Strange Fruit»[36]. Вскоре после выхода сборника Кэрразерс покинул состав.

1988—1989

На смену ушедшему участнику пришли гитарист Джон Кляйн (англ. Jon Klein) и клавишник Мартин МакКаррик: новый состав, использовав нетрадиционные для рок-группы инструменты (виолончель, аккордеон), записал Peepshow (№ 20 UK Albums Chart, № 68 Billboard 200)[28][37] — альбом, «технологичный» по форме и легкомысленный по содержанию. Журнал «Q» дал альбому 5 звёзд, заметив, что место ему — «…в той искажённой детской площадке сознания, где маячат самые странные и чудесные силуэты»[38]. Сингл из альбома «Peek-a-Boo» (в котором многие отметили элементы хип-хопа) стал первым американским хитом группы[39][40].

После турне группа решила взять паузу: Сью и Баджи продолжили работу в Creatures, Северин и Маккарик продолжили сотрудничество дуэтом[41].

1990-е

В 1991 году, вскоре после свадьбы Сьюзи и Баджи, Siouxsie and the Banshees вернулись в чарты с синглом «Kiss Them for Me», аранжированном со струнными, но отмеченном также и влияниями танцевальной музыки: он поднялся в чартах Биллборда до № 23[42], затем группа выступила на фестивале Lollapalooza и выпустила концептуальный альбом Superstition[10], который ознаменовал наивысшее достижение группы США (№ 65 в Billboard 200)[37], но в Соединённом Королевстве не поднялся выше 25-го места[28].

В 1992 же году Siouxsie and the Banshees записали «Face to Face», песню, вошедшую в саундтрек «Бэтмен возвращается».

В 1993 году The Banshees приступили к записи нового материала (основную роль в аранжировках которого также играли струнные), но затем прекратили работу и направились в Европу, где выступили на нескольких фестивалях. По возвращении Джон Кейл завершил студийную работу над оставшимся материалом[10], и — как продюсер — записал для группы пять треков[43]. Альбом 1995 года The Rapture (№ 33), 11-минутный заглавный трек которого был записан со струнным квартетом, критики отметили как «элегантный, стильный и зрелый»[16]; обозреватель Melody Maker назвал его «захватывающим, опасным и экзотическим трансконтинентальным путешествием»[44]. Однако несмотря на в целом положительную реакцию критики на релиз, уже спустя несколько дней Polydor разорвал с группой контракт[45].

Перед началом заключительного турне группы 1995 года Клейна заменил гитарист Нокс Чендлер, экс-Psychedelic Furs. В июне Сью предложила Северину распустить группу. «От этого никто уже не получает удовольствия»[46], — таким был её аргумент. Группа Siouxsie and the Banshees распались, дав последний концерт на бельгийском Пляжном фестивале 21 июля 1995 года[47]. Сьюзи и Баджи продолжили карьеру в рамках The Creatures[10]. Незадолго до этого а Сьюзи выпустила сингл «Interlude», записанный с Моррисси.

2000-е

В 2002 году, Universal Music выпустила обновленный бэк-каталог группы, выпустив компакт-диск The Best of Siouxsie and the Banshees. В том же году Сью, Северин, Баджи и Чендлер собрались вновь, чтобы провести The Seven Year Itch Tour, результатом которого явились одноимённый концертный альбом 2003 года и DVD.

В том же году вышел бокс-сет Downside Up, куда вошли би-сайды и материал вышедшего из тиража мини-альбома The Thorn. «Это группа, которая никогда не наполняла оборотные стороны синглов невысокого качества, бросовым материалом. Скорее, они рассматривали би-сайд как канал выхода самой радикальной, вызывающей работы», — написал рецензент The Times[48].

В 2006 году был осуществлён ремастеринг первых четырёх альбомов группы, которые были перевыпущены с бонус-треками. Несколько записей для Джона Пила периода 1978—1986 годов вошли в Voices on the Air: The Peel Sessions, высоко оценённый, в частности, рецензентом Allmusic[49]. Также в 2006 Сьюзи Сью подписала сольный контракт с Universal и оформила развод с Баджи. 10 сентября 2007 года вышел[50] первый сольный альбом Сьюзи, записанный продюсерами Стивом Эвансом и Чарли Джонсом.

Вторая волна ремастеринг-релизов охватившая 1982—1986 годы, последовала в апреле 2009 года. Сюда вошли 4 перевыпуска, включая A Kiss In The Dreamhouse, который был назван «шедевром» в рецензиях NME и Melody Maker[51]. В июне 2009 года вышел бокс-сет At The BBC с DVD, куда вошли записи всех телевизионных выступлений группы.

В 2018 их одиннадцать студийных альбомов переизданы на виниловых пластинках.

В 2022 году Сьюзи руководила составлением трек-листа All Souls, нового сборника из 10 треков, выпущенного на черном виниле, а также на оранжевом виниле; в нем были представлены синглы, альбомные треки и би-сайды[52].

Альбом Mantaray был переиздан с другим оформлением на полупрозрачном красном виниле (тираж ограниченным тиражом 2000 экземпляров), черном виниле и компакт-диске через онлайн-сайты и официальный сайт Сиукси[53]. юбилей - это переиздание получило восторженные отзывы[54]. В октябре 2023 года The Rapture будет переиздан на полупрозрачном бирюзовом двойном виниле ко Дню Национального альбома[55].

в октябре 2024 года альбом Through The Looking Glass был переиздан на кристально чистом виниле с другой обложкой к Национальному дню альбома через несколько интернет-магазинов[56]. Ограниченное издание с дополнительным постером также было доступно на веб-сайте группы[57].

В мае 2025 года Джон Маккей выпустил свой дебютный сольный альбом Sixes And Sevens на виниле и CD и объявил о серии концертов[58]; al'bom vklyuchayet pesni, zapisannyye mezhdu 1980 i 1989 godami. Nekotoryye iz trekov, zapisannykh v 1980 godu s Kenni Morrisom na barabanakh, dali predstavleniye o napravlenii, kotoroye vybrali by Banshees, yesli by Makkey ostalsya v gruppe[59].

Remove ads

Историческое значение

Суммиров вкратце
Перспектива

Siouxsie & the Banshees оказали заметное влияние на развитие рок-культуры и на многих музыкантов разнообразных жанров. В частности, группу одним из основных влияний называли лидеры трип-хопа Трикки и Massive Attack[60][61]. Записав кавер «Tattoo», Трики об оригинальной версии говорил как о вещи, которая помогла ему сформировать собственный индивидуальный стиль[62]. О том, что Massive Attack многим обязаны наследию Siouxsie & the Banshees, рассказывал 3D[63].

В 1994 году Моррисси говорил, что ни одна из современных групп не может сравниться со Siouxsie and the Banshees, когда те были на вершине[64]. Другой бывший участник The Smiths, Джонни Марр, упоминал Джона Макгиоха как гитариста, повлиявшего на формирование его стиля игры[65]. Вокалистка Garbage Ширли Мэнсон говорила о том, что училась петь, слушая The Scream и Kaleidoscope. «Сегодня отзвуки Banshees я слышу повсюду»[66], — добавляла она. Мэнсон говорила также, что Siouxsie воплотила в себе все, к чему сама она стремилась в юности[67].

Гитарист Дэйв Наварро из Jane's Addiction говорил о сходствах своей группы с Banshees: «Тут так много похожих нитей: мелодика, использование звука, отношение, сексапил. Я всегда видел в Jane’s Addiction мужской вариант Siouxsie & the Banshees»[68].

Фронтмен The Cure Роберт Смит в 2003 году заявил: «Siouxsie and The Banshees и Wire — вот группы, которые я обожал. Они много значили»[69]. Смит отмечал также, что именно в ходе тура 1979 года (Join Hands) он во многом сформировался как музыкант. «На сцене, в первый же вечер с Banshees, я был потрясён тем, каким сильным я сам себе показался, играя этот вид музыки. Она была совсем непохожа на то, что мы делали с The Cure. До этого я хотел, чтобы мы звучали как Buzzcocks или Элвис Костелло, как панковский вариант The Beatles. Став участником Banshees я совершенно изменил отношение к тому, что делал»[70]. В числе других известных групп, говоривших о влиянии Banshees, были Radiohead[71] и U2, предложившие «Christine» для компиляции журнала Mojo[72]. Гитарист группы The Edge преподнес награду журнала Mojo Сьюзи на церемонии 2005 года[73][74].

В числе почитателей группы был Джефф Бакли, исполнявший, в частности, «Killing Time», песню The Creatures[75]. Red Hot Chili Peppers играли на концертах собственную версию «Christine»[76], причём гитарист группы Джон Фрушанте упоминал Banshees в числе основных влияний[77], также как PJ Harvey[78] и Ана Матроник из Scissor Sisters[79], называвшая Siouxsie & the Banshees своей любимой группой.

Джеймс Мёрфи, лидер LCD Soundsystem говорил, что первые альбомы группы (наряду с ранними релизами The Fall и Birthday Party) произвели на него сильнейшее впечатление в детстве[80]. В 2005 году LCD Soundsystem записали «Slowdive» из альбома A Kiss in the Dreamhouse и поместили трек на обратную сторону сингла «Disco Infiltrator»[81]

Remove ads

Дискография

Студийные альбомы

  • The Scream (1978) (# 12 UK Albums Chart)
  • Join Hands (1979) (# 13 UK)
  • Kaleidoscope (1980) (# 5 UK)
  • Juju (1981) (# 7 UK)
  • A Kiss in the Dreamhouse (1982)
  • Hyæna (1984)
  • Tinderbox (1986)
  • Through the Looking Glass (1987)
  • Peepshow (1988)
  • Superstition (1991)
  • The Rapture (1995)

Концертные альбомы

  • Nocturne (1983) (с участием Роберта Смита в качестве гитариста)
  • Seven Year Itch (2003)
  • At The BBC (2009) (3 CD + 1 DVD)

Сборники и компиляции

Примечания

Литература

Ссылки

Loading related searches...

Wikiwand - on

Seamless Wikipedia browsing. On steroids.

Remove ads
Remove ads