Корелли, Франко

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Корелли.

Дарио Франко Корелли (итал. Franco Corelli, 8 апреля 1921, Анкона, Италия — 29 октября 2003, Милан, Италия) — итальянский оперный певец, один из крупнейших теноров в истории оперы^{[3][4][5][6][7]}. Прославился не только исключительно сильным голосом категории «спинто» (меццо-характерный тенор^[8]), но и эффектной внешностью романтического героя^[9]. Последние 15 сезонов своей карьеры провёл на сцене «Метрополитен-оперы» (Нью-Йорк).

Франко Корелли
Franco Corelli
Основная информация
Дата рождения	8 апреля 1921(1921-04-08)
Место рождения	Анкона, Италия
Дата смерти	29 октября 2003(2003-10-29) (82 года)
Место смерти	Милан, Италия
Похоронен	Миланское монументальное кладбище[1]
Страна	Италия
Профессии	Оперный певец
Годы активности	1951[1] — 1981[1]
Певческий голос	Драматический тенор категории «спинто»
Жанры	опера[1]
Псевдонимы	«Принц теноров», «Аполлон оперы», «Верховный» (Il Supremo)
Коллективы	Ла Скала Метрополитен-опера
Награды	[2]
francocorelli.org (англ.)
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Родился в семье, два предыдущих поколения которой дали несколько певцов-полупрофессионалов; в частности, два его дяди пели в хоре оперного театра в Анконе. В 18 лет во время игры со сверстниками у фонтана поскользнулся и, ударившись о каменный парапет, сломал передние зубы, что стало причиной его шепелявости^[10]. После учёбы в школе и прохождения военной службы поступил в Болонский университет, чтобы получить специальность инженера-кораблестроителя. Без музыкального образования, не умея даже играть на пианино, коверкая шипящие звуки, испытывая парализующий страх сцены, 25-летний Корелли едва ли мог рассчитывать на оперную карьеру. Однако судьба распорядилась иначе.

Решив переменить жизненный путь, Корелли поступил на вокальное отделение Консерватории Пезаро, но по сути так и остался самоучкой. Непродолжительное обучение в консерватории в 1946—1947 гг. у Умберто Макне закончилось отчислением Корелли, который так и не перебрался в Пезаро, время от времени приезжая для занятий из Анконы. После этого он недолгое время учился в Анконе частным образом, в дальнейшем же предпочёл самостоятельные занятия, ориентируясь на педагогические принципы Артуро Мелокки, продуктивность которых в глазах Корелли доказывалась успехом его ученика Марио Дель Монако. Он сознательно стремился сделать свой голос более гибким и разнообразным, чем героический тенор Дель Монако. Уже достигнув известности, брал уроки у прославленного «спинто» Лаури-Вольпи, который называл его своим естественным наследником^[7].

Лирико-драматический тенор Корелли отличался итальянской теплотой, ярким блеском и почти баритональной насыщенностью в нижнем регистре. Публику восхищала его способность брать и держать высокие ноты. Он обладал мощным, резонансным верхом, который легко взлетал, часто восхищая публику своими высокими «до». Вокальная техника Корелли коренилась в итальянской традиции bel canto, с акцентом на легато, контроле дыхания, подвижности вокала, мастерстве динамики и фразировки^[7]. Вибрато Корелли, динамичное и интенсивное, добавляло его звучанию волнения и страсти. В связи с этим клан Дель Монако, уподобляя вибрато блеянью, прозвал его «PeCorelli» (от итал. pecora — «овца»)^[11]. Часть критиков (особенно в чопорной Британии) ставила ему в вину пристрастие к импровизации и вольности с партитурой: Корелли любил добавлять не предусмотренные ею высокие ноты или вокальные пируэты, дабы создать моменты захватывающей интенсивности^[12].

Оперная карьера

Дебютировал в возрасте 30 лет в Сполето (партия Хозе). На фестивале «Флорентийский музыкальный май» в 1953 году пел партию Пьера Безухова в европейской премьере «Войны и мира» С. Прокофьева. В том же году (2 июля) исполнил партию Канио в опере Р. Леонкавалло «Паяцы» в термах Каракаллы (где в то время давал свои представления Римский оперный театр). Всё оставшееся лето он пел в «Кармен» в Больцано, Энне и Неаполе, а в сентябре вернулся в Сполето, чтобы снова выступить в «Паяцах». В 1954 году дебютировал на сцене «Ла Скала» в партии Лициния в «Весталке» Спонтини, где его партнёршей была Мария Каллас.

С 1957 года временами пел на сцене театра «Ковент Гарден» (дебют в партии Каварадосси), с 1961-го провёл 15 сезонов на сцене Метрополитен-оперы (дебют в партии Манрико). Среди лучших ролей Корелли в «Ла Скала» — Гуальтьеро в «Пирате» В. Беллини (1958), Полиевкт в одноимённой опере Г. Доницетти (1960), Рауль в «Гугенотах» Дж. Мейербера (1962).

«Визитными карточками» Корелли стали партии Каварадосси в «Тоске» (в том числе в кинофильме 1956 года, поставленном К. Галлоне) и особенно принца Калафа в «Турандот»^[13]. Хотя даже в период его наивысшего успеха отдельные эксперты отдавали предпочтение Марио Дель Монако или Джузеппе Ди Стефано, многочисленные ценители голоса Франко Корелли прозвали его «принцем (или князем) теноров»^[14]. Считается, что его голос лучше звучал вживую, чем в записи. Герберт фон Караян, слышавший записи голоса Корелли, был настроен относительно него скептически, но лично услышав его на сцене Зальцбургского фестиваля, констатировал: «Этот голос, сумрачно чувственный, загадочно меланхоличный, возвышается над всем: голос грома, молнии, огня и крови!»^[15]

Многие партнёрши отмечали ошеломляющее впечатление, которое производила редкая для оперного театра фактура тенора: пронзительные голубые глаза, 188-сантиметровый рост, стройная широкоплечая фигура, безупречные ноги. Его частыми партнёршами на сцене и почитательницами его таланта были певицы такого уровня, как Мария Каллас и Биргит Нильсон. Галина Вишневская вспоминает, как впервые оказалась с ним на одной сцене:

Вдруг за моей спиной раздался голос такой красоты, силы и с таким феноменальным верхним си-бемоль, что я, буквально онемев, не спела свою фразу, а обернувшись, увидела стоящего в глубине сцены Франко Корелли и приросла к полу. Никогда не встречала я тенора, так щедро одаренного природой: красавец собой, высокий рост, стройная фигура, длинные ноги и необычайной красоты большой льющийся голос. У итальянских теноров вообще блестящие верхние ноты, их голоса как бы расцветают в верхнем регистре, но у Корелли они были совсем особенные — широкие, «волнистые», вибрирующие даже на верхнем «до», которое он брал с такой легкостью, будто у него в запасе есть такое же «ре» и «ми»^[16].

И Нильсон, и Корелли неоднократно рассказывали о своём соперничестве в «Турандот» по поводу того, кто сможет взять больше нот верхнего регистра^[17]. Однажды, когда Нильсон опередила его, Франко потерял самообладание и, ворвавшись в комнату импрессарио (Рудольфа Бинга), заявил, что больше не будет петь с ней. Тот в ответ посоветовал ему в отместку укусить Биргит в сцене поцелуя. Когда это раскрылось, Нильсон отправила Бингу телеграмму о том, что вынуждена взять больничный, так как на сцене её заразили бешенством^[10].

Памятник над урной с прахом Ф. Корелли

С начала 1970-х годов музыкальные критики отмечали некоторую деградацию вокальных данных Корелли и его усталость от сцены. Тем не менее его раннее прощание со сценой удивило многих. Последний спектакль с его участием прошёл в 1976 году (опера «Богема» на фестивале Пуччини). Прощальное выступление состоялось в ноябре 1981 года в рамках стокгольмского концерта в честь Биргит Нильсон. В 1982 году с использованием многочисленных видеозаписей был сделан фильм о его карьере.

Частная жизнь

Франко Корелли был женат на Лоретте ди Лелио (дочери известного баса Умберто ди Лелио^[нем.]), вместе с которой они выступали в 1952 году в «Борисе Годунове»^[18]. Рано уйдя со сцены, Лоретта была активна в качестве секретаря и импрессарио супруга. Детей в браке не было. Чтобы унять боязнь сцены, Лоретта после каждого акта оперного представления приносила Франко их пуделя Лориса, который производил на него успокаивающее действие^[19]. После ухода со сцены супруги продолжали жить в Нью-Йорке^[20]. На склоне лет Франко Корелли председательствовал на вокальном конкурсе, который регулярно проводился в театре Муз родного для него города Анкона.

Франко Корелли умер осенью 2003 года от осложнений инсульта, который случился в начале года. После кремации урна с прахом Корелли была помещена на Монументальное кладбище.

Литература

• Булыгин А. К. Принц в стране чудес. Франко Корелли. М.: Аграф, 2003.