Loading AI tools
Из Википедии, свободной энциклопедии
Алла Назимова (англ. Alla Nazimova, настоящее имя — Марем-Идес (Аделаида) Яковлевна Левентон; 3 июня 1879[1] или 22 мая 1879[2], Ялта, Таврическая губерния — 13 июля 1945[3][4][…], Лос-Анджелес, Калифорния[5]) — русская и американская кино- и театральная актриса, продюсер и сценаристка.
Алла Назимова | |
---|---|
англ. Alla Nazimova | |
Имя при рождении | Марем-Идес Левентон |
Дата рождения | 22 мая (3 июня) 1879 |
Место рождения |
Ялта, Российская империя |
Дата смерти | 13 июля 1945 (66 лет) |
Место смерти | Лос-Анджелес, США |
Гражданство | |
Профессия | |
Карьера | 1916—1944 |
Награды |
Звезда на голливудской «Аллее славы»[вд] |
IMDb | ID 0623417 |
Медиафайлы на Викискладе |
Будущая актриса родилась 21 мая (2 июня) 1879 года в Ялте, была третьим ребёнком в еврейской семье — провизора Якова Абрамовича Левентона (1845 — не позднее 1902) и его жены Сары Лейвиевны (Софии Львовны) Горовиц (1856—?), перебравшихся в Ялту с двумя детьми (Анной и Владимиром) из Кишинёва в 1875 году[6][7][8]. В 1876 году Я. А. Левентон был причислен к купцам второй гильдии; семья жила в специально выстроенном «доме провизора Я. А. Левентона» по Набережной № 191. В 1887 году родители развелись и Марем-Идес осталась жить с отцом, который в том же году женился вторично (в новом браке отца родились ещё три дочери — Эва (1888), Гитель и Геллен, и сын Александр). В 1890—1893 годах Аделаида Левентон училась в Ялтинской женской прогимназии по улице Почтовой (в гимназических документах она фигурирует уже под именем Аделаида Левентон).
По окончании прогимназии в 1893 году переехала к семье матери в Одессу, где поступила в гимназию и одновременно в музыкальные классы Одесского отделения Императорского Русского музыкального общества по классу скрипки К. А. Гаврилова. В Одессе в ней впервые пробудился интерес к сцене — дочери владелицы пансиона, где она поселилась, выступали в местном театре и часто репетировали у неё на глазах. Её брат, к тому времени из-за болезни отца назначенный опекуном сестры, воспротивился её желанию стать актрисой, но в 1896 году уступил, и семнадцатилетняя Аделаида уехала в Москву, где под псевдонимом Алла Назимова стала брать уроки у К. С. Станиславского в школе актёрского мастерства при Московском Художественном театре.
Бросив школу, она начала играть в провинциальном театре. 20 июня 1899 года в Бобруйске вышла замуж за актёра Сергея Головина. После принятого перед браком крещения её официальным именем стало Алла Александровна Левентон[9]. Брак оказался неудачным[10], супруги вскоре стали жить порознь, а официальный развод был оформлен лишь 11 мая 1923 года[11]. Затем вернулась в МХТ, но уже через год, разочаровавшись в манере преподавания Станиславского, навсегда покинула школу и месяцем позже подписала контракт с Кисловодским театром.
В Костроме, куда она приехала со спектаклем, Назимова познакомилась с легендарным актёром тех лет Павлом Орленевым, близким товарищем Чехова[12] и Горького. Между актёрами вспыхнул бурный роман. В 1904 году в составе театральной труппы они отправились на гастроли в Европу, где с блеском играли на сценах Лондона и Берлина. Публика с восторгом приняла Назимову, и вскоре она стала одной из ведущих театральных прим того времени.
В феврале 1905 года Назимова и Орленев уехали в Америку[13] и провели на гастролях полтора года, представив публике классические постановки «Царь Федор Иоаннович» по пьесе Толстого, «Евреи» по пьесе Чирикова, спектакли по пьесам Чехова и малоизвестного тогда Ибсена. Менеджером труппы в этом турне была известная анархистка Эмма Гольдман[14].
Несмотря на высокие оценки критиков, актёры были сильно стеснены в средствах, так как не ставили коммерческих постановок, и в мае 1906 года Орленев и остальная часть труппы вернулись в Россию. Назимова же осталась в США[13] и подписала контракт с легендарным театральным продюсером Ли Шубертом. Чтобы добиться признания за океаном, Алле необходимо было выучить язык, и она начала брать уроки английского у Каролины Харрис. Будучи матерью-одиночкой, Харрис часто приводила на занятия своего сына Дикки, будущего актёра Ричарда Бартельмеса. В 1916 году благодаря протекции Назимовой он вместе с нею дебютировал в кино в фильме «Невесты войны».
На протяжении следующих нескольких лет Назимова активно играла на подмостках Бродвея и добилась большой популярности. В 1915 году она сыграла главную роль в антивоенном драматическом спектакле «Невесты войны» — истории о женщине, которая, потеряв в Первой мировой войне двоих братьев, стала организовывать антивоенные акции протеста, в результате чего попала в тюрьму и там застрелилась. Талантливая игра актрисы привлекла внимание продюсера Льюиса Селзника. Он захотел снять фильм по мотивам пьесы и предложил актрисе гонорар в 30 тысяч долларов плюс тысячу долларов за каждый съёмочный день сверх графика. Она согласилась и таким образом в 1916 году, когда актрисе было уже тридцать семь лет, состоялся её дебют в кино.
Популярность фильма обеспечила Назимовой пятилетний контракт на невероятно выгодных условиях с Metro Pictures, которая в 1924 году слилась с Goldwyn Pictures и превратилась во всемирно известную студию Metro-Goldwyn-Mayer. Кинокомпания предложила актрисе гонорар в 13 тысяч долларов в неделю — на 3 тысячи больше, чем получала Мэри Пикфорд, — и право самостоятельно выбирать режиссёра, сценарий и партнера для фильмов.
В 1918 году Назимова, не прекращая играть в театре, снялась в главных ролях в мелодрамах «Чудесное явление», «Игрушки судьбы» и «Око за око», и во всех трёх картинах неизменным партнером актрисы становился её любовник Чарльз Бриант, с которым она жила в фактическом браке с 1912 года. В последнем фильме, где она сыграла влюбленную во французского офицера дочь арабского шейха, Назимова помимо прочего выступила в качестве продюсера и сорежиссёра Альбера Капеллани. Два её следующих фильма, драмы 1919 года «Из тумана» и «Красный фонарь», вновь срежиссированные Капеллани, снискали не меньший успех, однако фильм «Непоседа» был принят более прохладно, и актриса впервые почувствовала вкус неудачи.
Назимова продолжала работать и после роли танцовщицы-француженки в мелодраме 1920 года «Сильнее смерти», которая с успехом прошла в кинотеатрах, частично восстановила своё положение. Однако качество её картин понижалось, и в начале 1920-х годах она скатилась с четвёртого на двадцатое место в рейтинге популярных актёров журнала Photoplay.
В 1920 году на экраны вышла её первая комедия «Миллиарды», снятая по сценарию Брианта. Художником по костюмам и декоратором фильма выступила Наташа Рамбова, подруга Аллы и будущая жена киноидола 1920-х Рудольфа Валентино. В 1921 году Назимова снялась вместе с Валентино в экранизации романа «Дама с камелиями» Александра Дюма.
После мелодрамы 1922 года «Кукольный дом» по пьесе Генрика Ибсена Назимова приняла участие в одном из самых известных своих фильмов — экзотической драме «Саломея» (1923) по пьесе Оскара Уайльда. Режиссёром фильма стал её любовник Бриант, декорациями и костюмами вновь занималась Наташа Рамбова, а Назимова не только исполнила скандальную роль Саломеи, но и сама написала сценарий, спродюсировала и вложила в его производство собственные средства. Все это не спасло фильм от грандиозного провала в прокате, как в Америке, так и в Европе.
Так как репутация Назимовой как киноактрисы была испорчена, она вернулась в театр. Примечательно, что именно её выступление в спектакле по пьесе Ибсена «Привидения» (осень 1936 года) вдохновило Теннесси Уильямса стать писателем[15] (а тремя десятилетиями ранее её игра восхищала[16] другого выдающегося драматурга, Юджина О’Нила). Время от времени она продолжала сниматься в кино — в 1924 году появилась в картине «Уличная Мадонна», затем в 1925 году снялась в драме «Мой сын» и низкобюджетном фильме «Искуплённый грех». На сцене театра Алле продолжала сопутствовать слава, а на киноэкраны актриса вернулась только в начале 1940-х годах, сыграв после пятнадцатилетнего перерыва в пяти картинах.
В 1912 году Назимова познакомилась с актёром Чарльзом Бриантом[17]. Несмотря на то, что её брак с Сергеем Головиным не был официально расторгнут, они считались супругами и были вместе до 1925 года. Бриант был партнером Назимовой в десяти фильмах.
Ещё при жизни актрисы ходили слухи о её гомосексуальности. Так, в числе её любовниц упоминались Таллула Бэнкхед, первая жена Валентино Джин Эккер, Мод Адамс, Эва Ле Галлиенн и поэтесса Мерседес де Акоста, известная своими лесбийскими связями со звёздами Голливуда. В 1960-х годах Акоста опубликовала мемуары, в которых красочно описывала свою первую встречу с Назимовой в 1916 году[18]. Тем не менее, прямого указания на то, что между ними была любовная связь, в мемуарах не содержится, а суть их дружбы передаётся в очень завуалированных выражениях[19].
В 1919 году актриса приобрела за 65 тысяч долларов особняк в испанском стиле по адресу Sunset Boulevard, 8080, и назвала его «Сад Аллы». Напротив входа располагался бассейн, а на территории вокруг дома Назимова разбила обширный парк. В этом доме актриса часто устраивала вечеринки, на которых собирались сливки голливудского киносообщества тех лет — Чарли Чаплин, сестры Дороти и Лиллиан Гиш, Теда Бара, Глория Свенсон, Роско Арбакл и многие другие. В 1928 году, испытывая недостаток в средствах, Алла была вынуждена продать особняк, а после того, как внутри него был устроен отель под названием «Сад Аллаха» (ср. The Garden of Allah и The Garden of Alla), жила в одном из его номеров[20].
В 1936 году у актрисы был диагностирован рак груди. Последовала мастэктомия, и после операции болезнь, к счастью, не возобновилась[21]. Алла Назимова скончалась в Лос-Анджелесском госпитале добрых самаритян от тромбоза венечных сосудов 13 июля 1945 года. Актрисе было 66 лет. Её прах покоится рядом с другими звёздами немого кино на кладбище Форест-Лаун в Глендейле (Калифорния).
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1944 | ф | С тех пор как вы ушли | Since You Went Away | Зофья Кословска |
1944 | ф | Мост короля Людовика Святого | The Bridge of San Luis Rey | Донна Мария |
1944 | ф | В наши дни | In Our Time | Софья Орвид |
1941 | ф | Кровь и песок | Blood and Sand | Сеньора Августа Гальярдо |
1940 | ф | Побег | Escape | Эмми Риттер |
1925 | ф | Мой сын | My Son | Ана Сильва |
1925 | ф | Искуплённый грех | The Redeeming Sin | Джоан |
1924 | ф | Уличная Мадонна | Madonna of the Streets | Мэри Карлсон |
1923 | ф | Саломея | Salome | Саломея, продюсер |
1922 | ф | Кукольный дом | A Doll's House | Нора Элмер, продюсер |
1921 | ф | Дама с камелиями | Camille | Маргерит Готье |
1920 | ф | Миллиарды | Billions | Княгиня Трилова |
1920 | ф | Мадам Павлин | Madame Peacock | Джейн Горинг, продюсер |
1920 | ф | Сердце ребёнка | The Heart of a Child | Салли Снейп, продюсер |
1920 | ф | Сильнее смерти | Stronger Than Death | Сигрид Ферсен, продюсер |
1919 | ф | Непоседа | The Brat | The Brat, продюсер |
1919 | ф | Красный фонарь | The Red Lantern | Мали и Бланш Саквиль |
1919 | ф | Из тумана | Out of the Fog | Фэйт и Ева |
1918 | ф | Око за око | Eye for Eye | Гассуна, продюсер |
1918 | ф | Игрушки судьбы | Toys of Fate | Зора / Хага |
1918 | ф | Чудесное явление | Revelation | Джолин |
1916 | ф | Невесты войны | War Brides | Джоан |
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.