Loading AI tools
советский фотограф, репортёр и журналист Из Википедии, свободной энциклопедии
Бори́с Все́володович Игнато́вич (22 марта [4 апреля] 1899, Слуцк, Минская губерния, Российская империя — 4 апреля 1976, Москва, СССР) — советский фотограф[3][4][5], мастер документальной фотографии, репортёр[6], кинооператор[7] и журналист. Пионер советской авангардной фотографии 1920—1930-х годов[8][9], основоположник фотожурнализма[10], педагог, художник-«формалист»[11][12][13].
Борис Игнатович | |
---|---|
Дата рождения | 22 марта (4 апреля) 1899 |
Место рождения | |
Дата смерти | 4 апреля 1976[2] (77 лет) |
Место смерти | |
Страна | |
Род деятельности | |
Сайт | borisignatovich.com |
Медиафайлы на Викискладе |
Родился в Слуцке в семье учителя математики старших классов гимназии. Отец — Всеволод Евстафьевич Игнатович (1864—1904), уроженец Витебска из семьи дворянского сословия. Мать — Мария Михайловна Игнатович (1875—1942), уроженка села Красный Кут, Луганской области из семьи сельских батраков[14].
С 1908 по 1914 год учился в гимназии в городе Лодзь (Польша), вплоть до первых месяцев Первой мировой войны и битвы за Лодзь между германской и русской армиями, а затем с 1914 по 1917 год — в гимназии Луганска. С 1912 по 1918 годы давал частные уроки для оплаты учебников и поддержки матери, после скоропостижной смерти отца оставшейся фактически без средств к существованию с четырьмя детьми[15].
В марте 1917 года, за два месяца до получения аттестата зрелости, был исключён из Луганской гимназии за издание рукописного журнала «Шантрапа»[16] и участие в революционных беспорядках: гимназисты организовали забастовку, сорвали занятия и устроили массовые уличные протесты, Игнатович шёл впереди старших классов и нёс красное знамя. Борис Игнатович уехал в Петроград, к старшему брату Мстиславу, который учился в Морском инженерном училище, где в 1918 году окончил с серебряной медалью Выборгскую гимназию и возвратился в Луганск, где поступил журналистом в газету «Северо-донецкий Коммунист»[14].
В 1919—1920 годы вступил в ряды РКП(б), работал литературным сотрудником харьковской газеты «Красная Звезда» и киевской «Всеиздат», ответственным редактором уфимской газеты «Красная Башкирия», заведовал областным отделом РОСТА в Стерлитамаке. Как один из первых членов, созданного Российского Союза советских журналистов, участвовал в 1918 году в Первом Всесоюзном съезде журналистов. В 1921—1922 годах работал заместителем редактора, а затем редактором московской газеты «Горняк», за публикацию якобы непроверенных «рабкоровских писем» читателей из провинции был переведён из членов РКП(б) в кандидаты и отстранен от должности редактора.
В 1921—1922 годах заведовал редакциями петроградских юмористических журналов «Дрезина», «Смехач» и «Бузотёр»[14]. Там произошла судьбоносная встреча с художником В. В. Лебедевым, приведшая к серьёзному увлечению фотографией. Игнатович практиковался подаренным редакции складным карманным фотоаппаратом «Кодак». Весной 1923 года, в разгар НЭПА, сделал свой первый репортажный кадр — писателя Михаила Зощенко за покупкой яблок у редакции журнала «Смехач», попросив писателя и друга попозировать.
В 1925 году Игнатович был восстановлен в рядах РКП(б) и возвратился в Москву, где работал заведующим редакцией журнала «Рабочая неделя», иллюстративном приложении к газете «Труд». В 1926 году приобрёл свои первые профессиональные фотокамеры: зеркальный «Неттель» 9х12 и огромный металлический «Фогтлендер» 10х15. Участвовал в выставке фоторепортажа, организованной Ассоциацией московских фоторепортеров при Доме печати в Москве.
В 1927 году поступил в редакцию знаменитой в те годы московской газеты «Беднота» на должность бильд-редактора, снимал репортажи о сельской жизни, о Волховстрое, первые турбины. В 1928 году по заданию редакции снимал Лудорвайский процесс над кулаками в Удмуртии.
С 1929 года — профессиональный фоторепортёр журналов «Современная архитектура», авангардного по дизайну «Даёшь», в котором были опубликованы 13 авторских фотоочерков, «Радиослушатель» и «Иллюстрированной рабочей газеты». Одним из первых в Советском Союзе стал снимать немецкой малоформатной камерой «Лейкой». Серия кадров, снятых этой камерой, опубликована на страницах журналов «Советское фото» («С новым урожаем», «Красноармеец», «Групповой портрет», «На скотном дворе») и в журнале «Даёшь». В 1929 году только в журнале «Советское фото» дважды напечатаны его фото на обложках и ещё 16 кадров в десяти номерах. В 1929 году участвовал в фотовыставке Общества друзей советского кино в Москве, на которой во время развески экспозиции познакомился с Александром Родченко. Участвовал в выставке художественной фотографии в Вене (Австрия) и модернистской выставке «Фильм и Фото»[17][18] в Штутгарте (Германия).
В 1930 году по сценарию Эсфири Шуб снял на киностудии «Союзкинохроника» киноочерк «Сегодня», часть кадров которого была опубликована в журнале «Кино и жизнь» (1930, № 21), а также участвовал в создании одного из первых звуковых фильмов «Олимпиада искусств». В 1931 году работал фоторепортером издательства «Изогиз», в котором для специального выпуска журнала «СССР на стройке» № 11 1931, вместе с фотографом Николаем Штерцером[19], сделал большую фотосерию аэросъёмки Ленинграда с самолёта-разведчика Р-5.
Вместе с Александром Родченко с 1930 года руководил фотосекцией группы «Октябрь», возникшей на основе одноимённого объединения представителей разных жанров и видов искусств и ставшей самостоятельным творческим фотографическим объединением[комм. 1]. В 1931 году участвовал в выставке группы в московском Доме печати. На страницах главного фотографического журнала страны «Пролетарское фото»[21][22] была развернута яростная кампания против новаторов, так называемые «отклики широкой общественности» из номера в номер клеймили «формалистические приёмы» октябрёвцев, и в начале следующего, 1932 года проработка отступников от пролетарского метода в фотоискусстве достигла своего апогея до роспуска группы в апреле 1932 года[14].
В 1932 году Игнатович был избран председателем Московской ассоциации фотокорреспондентов[23].
В 1933 году, работая оператором на «Союзкинохронике», снял документальный очерк о Кукрыниксах. В 1934—1935 годах заведовал отделом иллюстраций газеты «Вечерняя Москва», сотрудничал с газетами «Правда», «Рабочая газета», «Труд», «Комсомольская правда», журналами «Нарпит», «Прожектор», «Красная нива», «Огонёк», «Смена», «Советское фото». В середине 1930-х годов особую известность приобрела так называемая бригада Игнатовича, снимавшая для газет «Вечерняя Москва», «Строим», «Наши достижения», «Строительство Москвы» и агентства фотоинформации Союзфото[24], в которую, в 1937 году, входили Е. Лангман, Я. Бродский, Л. Бать, О. Игнатович[25] и Е. Игнатович, всего 41 штатный корреспондент[26].
В 1935—1936 годах создал серию о стахановском движении и фотосерию «Казаки». С 1936 по 1937 годах работал фоторепортёром газеты «Комсомольская правда». В 1937—1938 годах участвовал в Первой Всесоюзной выставке фотоискусства, прошедшей в московском Государственном музее изобразительного искусства имени А. С. Пушкина, ленинградском Государственном Русском музее и киевском Государственный музей изобразительного искусства. В 1937—1941 годах работал штатным фоторепортёром журнала «Строительство Москвы», продолжая сотрудничать с журналом «СССР на стройке». В 1938 году участвовал в выставке советского фотоискусства в Каунасе (Литва), а в 1938—1939 годах — в международной фотовыставке в Великобритании.
В 1941 году, с первых дней Великой Отечественной войны, неотступно следовал за боевыми частями, как военный фотокорреспондент газеты «Боевое Знамя» 30-й армии на Калининском фронте. В своих фоторепортажах отразил «живые» хроники и лица войны: саперные роты и полевые кухни, эскадронных кавалеристов, брянских партизан, снайперов, разведчиков и фронтовых цирюльников. Это были батальные сцены на передовой, зарисовки быта, групповые и персональные портреты.
В 1943—1944 годах Игнатович был командирован Студией военных художников имени М. Б. Грекова[27] на Западный и Брянский фронты, работал в партизанских отрядах Брянщины. В октябре 1944-го Игнатович снял «второй визит» Уинстона Черчилля к Иосифу Сталину в Москву[28]. В 1945 году фотографировал маршала Георгия Жукова на Конференции в Потсдаме при подписании Потсдамской Декларации.
В 1945—1950 годах продолжил работать в студии имени М. Б. Грекова военным фотографом. В 1950 году демобилизовался в чине капитана, к этому времени относятся первые опыты Игнатовича в цветной фотографии. Снимал пейзажи, уделял много времени портретной фотографии. В послевоенные годы снял большие фотосерии портретов творческой интеллигенции, учёных, академиков, писателей, поэтов, художников, скульпторов, артистов, лауреатов Сталинских премий, военной элиты: маршалов и героев Советского Союза.
В 1950—1951 годах работал фотокорреспондентом издательства «Правда» и журнала «Огонёк» и фотохудожником производственно-технических мастерских Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ), где в 1952 году организовал лабораторию цветной фотографии, участвовал в нескольких выставках цветной фотографии.
В 1953—1954 годах работал фотохудожником издательства «Изогиз», участвовал в московской выставке «Фотоискусство СССР за 40 лет». Работал фотографом-художником в «Журнале Мод» в 1954—1955 годах, в «Стройиздате» в 1955—1956 годах, заведовал отделом в издательстве «Искусство». В 1957 году, когда было возобновлено издание журнала «Советское фото», около года работал в нём литературным сотрудником. В 1959—1965 годах руководил фотостудией на заводе «Серп и молот», консультировал в фотостудии клуба «Трудовые резервы», вёл секцию фоторепортажа в крупнейшем фотоклубе страны — легендарном московском «Новаторе», участвовал во всех отчётных выставках клуба[29].
В 1969 году Борис Игнатович получил «право» на большую персональную выставку в Москве, после 46 лет «странового признания», цензуры, запретов и идеологической критики, экспериментирования и наставничества, беспрерывных публикаций во всей мейнстримовской прессе, участия практически во всех групповых фотовыставках внутри СССР и за его пределами, в том числе персональных (Германия 1929, Австрия 1929, Великобритания 1939, Чехословакия 1947 и Югославия 1949, 1958). Фотовыставка стала юбилейной, к 70-летию Игнатовича, и была организована Московской организацией Союза журналистов СССР в апреле 1969 года в Центральном Доме журналиста. В неё вошли многие знаковые работы Игнатовича, которые удалось отстоять у худсовета и организаторов, уникальные для того времени, по качеству авторской печати и размеру отпечатков. Выставка 1969 года стала самой крупной и последней прижизненной персональной выставкой художника в Москве.
В 1972 году состоялась персональная выставка Игнатовича в Вильнюсе, организованная первым в стране Обществом фотоискусства Литовской ССР, под эгидой которого был создан первый Музей фотографии в Шяуляе[30]. В 1975 году Игнатович участвовал в двух юбилейных выставочных экспозициях, приуроченных к 30-летию Великой Победы и 60-летию Октябрьской Революции в Москве.
Скончался 4 апреля 1976 года. Похоронен на Рогожском кладбище в Москве[источник не указан 521 день].
В разделе не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
По мнению Валерия Стигнеева Игнатович «строил кадр как скульптор, отсекая все лишнее, и делал его живым, как кино»[50]:
Его композиции — поэтика фотоискусства. Взмывающие к небесам заводские трубы, строительные металлоконструкции и архитектурные новостройки, бородатые крестьяне и мускулистые спортсмены — он любил своих героев и воспевал их как художник и как гражданин. Потом, правда, эту песню «закрыли»… Но фотограф все равно остался поэтом, только лирика его стала иной: мягче, теплее, душевнее. Его военные фотографии — про человека, оставшегося Человеком, невзирая на все тяготы, лишения, жестокость, смерть. Не про героя — просто человека…
Из воспоминаний жены Клавдии Игнатович[51]:
Выполняя заказы редакции, он душу вкладывал в съёмку. Поэтому неудивительно, что даже чисто индустриальные сюжеты смотрятся как картины „Разливка стали, 1938“, „У доменной печи, 1938“ . Если же снимал для себя, то мог по нескольку раз приезжать на одно и то же место. Так были сняты „Купола, 1948“ Новодевичьего монастыря.
Искусствовед Ирина Чмырёва уравнивает величины творчества Родченко с Игнатовичем и находит их с самого начала наполненными смыслами, и культурными, и историческими[52].
«Новая волна», наиболее яркими представителями которой стали, по своей изначальной биографии, художник-конструктивист Александр Родченко, пишущий газетчик Борис Игнатович, киношник Дмитрий Дебабов, сотрудник фотоателье Елизар Лангман. Все они в конце 20-х — начале 30-х годов олицетворяли собой «левое» направление — группу «Октябрь», существовавшую в постоянной полемике с Российским объединением пролетарских фотографов (РОПФ), утверждавшим «идеологическую правду». По мнению Бориса Игнатовича, сформулированного им на страницах журнала «Пролетарское фото», они подменяли «настоящую действительность, документальность советского фоторепортажа слащавой картинкой и позой…».— Григорий Чудаков, «Photographer» 2003[20]
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.