Joseph Beuys

Joseph Beuys
Affisch för dialog vid New School under Joseph Beuys första besök i USA 1974 (Ronald Feldman Fine Arts i New York).
Född	12 maj 1921 Krefeld, Nordrhein-Westfalen, Tyskland
Död	23 januari 1986 (64 år) Düsseldorf, Nordrhein-Westfalen, Tyskland
Begravningsplats	Nordsjön kartor
Konstnärskap
Fält	Konceptkonst, performance, skulptur
Verk	Hur man förklarar bilderna för den döda haren Fettstol Filthörn
Utbildning	Freiherr-vom-Stein-Gymnasium och Kunstakademie Düsseldorf
Rörelse	Fluxus^[1]
Signatur

Redigera Wikidata (för vissa parametrar)

Verksamhet

Sammanfatta

Perspektiv

Efter andra världskriget studerade Beuys 1946–1951 på konsthögskolan i Düsseldorf. Under 1950-talet var han mest upptagen av teckning.

Ett tidigt intresse för naturvetenskap, folksagor och mytologi har lämnat tydliga spår i Beuys ytterst skiftande verk. Som performancekonstnär kan nämnas verk som Hur man förklarar bilderna för den döda haren (1965) och Prärievarg (1974), som skulptör exempelvis Fettstolen och Filthörn (1964), och som skapare av gigantiska installationer exempelvis Talg (1977). Han var även verksam som föreläsare och 1961 blev han utsedd till professor i skulptur vid Konstakademin i Düsseldorf. Ett decennium senare, år 1972, avskedades han emellertid från sin post när han krävde att hans föreläsningar skulle vara öppna för alla. Efter protester från hans studenter fick han ha kvar sin ateljé på universitetet men återanställdes inte. Samma år grundade han Organisationen för direkt demokrati och blev därefter alltmer politiskt aktiv. År 1977, under Documenta 6 grundade han Free International University (FIU). Beuys har också gjort videokonst, till exempel Filt-TV (1968), samt ljudkonst.

I sin omfångsrika verksamhet upptogs Beuys av frågor kring humanism, socialfilosofi och antroposofi. Detta ledde till hans särskilda definition av ett "utvidgat konstbegrepp"^[2] och till idégivningen kring social skulptur som allkonstverk. Verket 7000 ekar avslutades av Beuys son ett år efter faderns död 1987.

Generellt utmärks hans verk av en djup tro på intuitionens makt uttryckt i parallellen mellan konstnären och shamanen; bägge skänker enkla material en intensiv och potentiellt helande kraft, något han betonade i Visa ditt sår (1976).

Remove ads