Loading AI tools
З Вікіпедії, вільної енциклопедії
Дюссельдорфська художня школа (англ. Düsseldorf school of painting) — впливова в Німеччині і світі західноєвропейська художня школа, що виникла в місті Дюссельдорф, пропагувала настанови академізму і обмеженого німецького романтизму.
Дюссельдорфська художня школа | |
---|---|
Тип | school of paintingd арт-групаd групова дія[d] |
Країна | Пруссія |
Дюссельдорфська художня школа у Вікісховищі |
Приміщення пройшло ремонт у 1818-1819 рр. і було відкрите як художня академія у місті Дюссельдорф. Датою заснування вважають 1819 р. Відносно пізнє заснування і розповсюджені консервативні смаки у тодішній Німеччині спонукало використати вже існуючий досвід подібних художніх академій. Тому перший директор Петер фон Корнеліус (1783—1867) дотримувався настанов пізнього класицизму (обмеженого, несміливого і дріб'язкового в німецьких князівствах) та академізму. Первісно в академії пропонують релігійні композиції, історичний живопис, літературні сюжети і пейзажний живопис, що тяжів до італійських краєвидів (Італію ще традиційно сприймають як батьківщину мистецтв, чому сприяли візити туди поета Гете, історика Вінкельмана, низки другорядних німецьких художників, переважно пейзажистів 18 ст.) Сам Петер фон Корнеліус дотримувався академізму римського зразка, що йшов від епігонів Рафаеля Санті, мистецтво школи котрого сприймав як неперевершений зразок для наслідування. Керування академією Петером фон Корнеліусом тривало з 1819 до 1825 р.
Певний період стабілізації навчального закладу розпочався за керування другого директора Вільгельма фон Шадова (1788—1862). Шадов та секретар академії, Карл Йозеф Ігнац Мослер, що викладав історію мистецтв, діяльно цьому сприяли. Академія почала приймати учнів як з німецьких князівств, так і з сусідніх країн, іноді досить далеких (Норвегія, Швеція і Фінляндія, Російська імперія, Сполучені Штати, навіть Австралія).
Художня продукція школи почала користуватись попитом у новонародженої німецької буржуазії і у володарів приватних німецьких галерей. Відкрили філії галерей, де продають твори дюссельдорфських виучеників, у містах Дюссельдорф, Кельн, Берлін, Нью-Йорк. (В останньому та на його околицях мешкає потужна німецька діаспора, що зберігає німецьку ідентичність, німецьку мову і німецькі традиції в побуті). Все це сприяє популяризації картин і імен представників дюссельдорфської школи, продажу їх картин.
Історики пізніше додадуть, що дюссельдорфська школа надто повільно еволюціонувала у своєму розвитку, що її почали обганяти ще представники французького академізму, класицизму кінця 18 ст., французького романтизму, нарешті барбізонська школа та майстри предімпресіонізму з їх сміливим мазком, працею на пленері, сміливими актуальними сюжетами, іноді узятими з бурхливої реальності (Революційний класицизм і його графіка, «Пліт Медузи» Жеріко чи його «Піч для випалення вапна», " Свобода, що веде народ " Делакруа). Нічого подібного дюссельдорфська школа не знає, де працюють в межах академічного реалізму з його ієрархією жанрів (перші місця за історичним живописом і релігійними композиціями, потім портрет, натюрморт і пейзаж). Настанови обмеженого німецького романтизму дозволяють використання різних ефектів атмосферного освітлення, котрих буде вдосталь в картинах у німецьких і американських виучеників дюссельдорфської школи та у представників американської школи річки Гудзон.
Майстри дюссельдорфської школи мали психологічну і фінансову підтримку. Серед тих, хто підтримував — берлінський банкір Йоахим Генріх Вільгельм Вагнер (1782—1861), приватні колекціонери П'єр Луї Равенета та ін. Останній володів галереєю у Берліні, де продавав картини дюссельдорфських виучеників. Приватна картинна галерея банкіра Вагнера перейшла до збірок Національної галереї в Берліні.
Власні бізнесові ділки працювали як у самому Дюссельдорфі, так і за його межами. Паризький художній критик 1864 року Александер Кантелуб навіть констатував: «На кожному кроці Ви знайдете твори Дюссельдорфської художньої школи».
Популяризації творів художників сприяли також запроваджені у академії техніки гравюри (дереворит, мідьорит, літографія). Популяризації живопису місцевої академії сприяв і провінційний характер міста, де тривалий час культурне життя було замінене лише художніми подіями у академії. Зміни прийшлися на період після 1871 р., після об'єднання німецьких князівств у одну державу і створення прусської імперії. Кількість мешканців Дюссельдорфа помітно збільшилась, отримали розвиток інші форми буржуазної культури і значення школи зменшилось. На погіршення вартості художньої продукції дюссельдорфської школи вплинули також комерціалізація і провінційність художнього центру.
У середині XIX ст. більшість представників дюссельдорфської школи втягнута в комерціалізацію мистецтва, позаяк пейзажний живопис отримав надзвичайну підтримку буржуазної моди. Бути фінансово успішним художником на декотрий період означало бути пейзажистом.
XIX століття не спромоглось створити власний великий стиль, щоби домінував усе століття. Натомість розквітли так звані історичні стилі — неоготика, неоренесанс, неорококо, неогрек тощо. Представники дюсельдорфської школи теж звертались до неостилів. Так, художник Отто Ердман працював в стилістиці неорококо, створюючи вигадані побутові сценки з антуражем середини XVIII ст..
Юліус Кронберг створював салонні композиції в умовно історичному жанрі («Діана», «Сатир і німфа», «Давид перед царем Саулом»). В портреті «Слава вінчає короля Швеції Карла ХІІ», Стокгольм та в декоративних композиціях для столичних палаців, Кронберг використав стилістику необароко.
У XIX столітті в техніці олійного живопису розпочались процеси відходу від обережного і тонкого накладання фарб, від вигладженого і закінченого емалевого шару. Ця техніка завжди була присутня в живопису на підготовчих етапах та на етапі створення ескізу, першої фіксації композиції мотиву, який зацікавив художника.
У XIX ст. розпочався процес звільнення від довготривалої і поетапної праці над картиною. Власну художню вартість почав отримувати і ескіз, якщо він фіксував цікавий мотив при збереженні товарної привабливості. На розповсюдження нової манери вплинули праця на пленері, відмова від муштабеля, фізично поганий зір низки художників, що прийшли у живопис. Значні проблеми із зором мала низка французьких імпресіоністів (класичний приклад — Клод Моне).
Нерізкі впливи на митців Дюссельдорфської школи мали твори представників Барбізонської школи, що підготували прихід художників предімпресіонізму і імпресіоністів у Парижі. Техніку підтримали і представники Гаазької школи. Серед представників дюссельдорфської школи обмежено використовував екізну манеру Освальд Ахенбах у пейзажних картинах.
До ескізної техніки гаазької школи був наближений німецький художник Макс Ліберман. В німецькому живопису розпочався процес подолання технічних вимог академізму з його підтримкою довгих штудій, ретельного малюнку, багатоетапного опрацювання картини, відхід як від ретельної технології, так і від традиційних академічних сюжетів.
В Німеччині у 1909 та у 1912 рр. відбулись дві виставки французьких художників (імпресіоністів і постімпресіоністів), де також були представлені Вінсент ван Гог, Поль Гоген, Пабло Пікассо, що використовували надзвичайно індивіуалістичну манеру з технологією олійними фарбами. На початку XX ст. артділери Франції перевели твори імпресіоністів і постімпресіоністів у статус новітніх класиків з метою надзвичайно підняти продажні ціни. Це вдалося і ціни на твори імпресіоністів постімпресіоністів на аукціонах у XX ст. досягли захмарного рівня. У престижну галузь перейшла ескізна і розхристана художня техніка.
У Дюссельдорфській академії з'явились власні викладачі, прихильники ескізної і розхристаної художньої техніки. Розпочався етап вивчення досвіду французьких художників (імпресіоністів і постімпресіоністів).
Художню техніку цих напрямків використовувало декілька виучеників дюссельдорфської школи різного ступня обдарованості. Серед них — Макс Кларенбах, Віллі Лукас, Волтер Офей, Макс Штерн, Фріц Вестердорф та інші.
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.