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元首博物馆
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元首博物馆（德语：Führermuseum），又称林兹美术馆，是一座未能实现的美术馆计画，原定作为文化综合体的一部分，由阿道夫·希特勒规划于其家乡奥地利林兹（靠近其出生地因河畔布劳瑙。博物馆的目的是展出纳粹德国于第二次世界大战期间在欧洲各地购买、没收或掠夺而来的艺术品。该文化区被纳入重建林兹的整体计画中，目标是将其打造成纳粹德国的文化首都，以及欧洲最重要的艺术中心之一，以超越希特勒厌恶的维也纳。
希特勒希望将林兹建设得比布达佩斯更美丽，使其成为多瑙河上最美的城市，同时发展为工业重镇与贸易枢纽；其中，元首博物馆被规划为欧洲最伟大的博物馆之一。[1][2]该计画预期于1950年完成，但无论是元首博物馆本身，或是其所属的文化中心最终均未落成。整个规划中唯一实际建成的部分为尼伯龙根桥，至今仍存。[3]
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历史与设计
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早在1925年，希特勒便构想于柏林建立一座“德国国家美术馆”[4]，并由他本人担任馆长。他在素描本上勾勒的设计，可能受到凯撒-腓特烈博物馆影响，构想包含两栋建筑，一栋设有28间展室，另一栋则有32间。[4]
希特勒在草图中标注了自己最欣赏的19世纪德国艺术家，并规划他们作品所属的展室。其中，他特别偏爱的画家包括汉斯·马卡特、法兰兹·德佛雷格、爱德华·格吕兹纳、弗朗茨·冯·施图克、弗朗茨·冯·伦巴赫、安塞尔姆·费尔巴赫、海因里希·楚格尔，以及卡尔·施皮茨韦格。[5]他还在自传《我的奋斗》中盛赞莫里茨·冯·施温德与阿诺德·勃克林的“雅利安艺术”。[6]
在某一版本的规划中，希特勒甚至打算将五间展室专门献给阿道夫·冯·门采尔，另设三间展室分别展示施温德与勃克林的作品。至于卡尔·罗特曼、爱德华·冯·恩格特与安东·冯·维尔纳则共用一室；马卡特与卡尔·西奥多·凡·毕洛堤同室；威廉·楚布纳与弗里茨·冯·乌德同室；格吕兹纳与德弗雷格尔同室；另有整个拿撒勒运动画派共处一室。其他在其初步构想中享有独立展室的画家包括彼得·冯·科尼利乌斯、汉斯·冯·马雷斯、波纳文图拉·杰内利、费尔巴赫，以及威廉·莱布尔。这些安排反映了希特勒的审美倾向，即对19世纪德意志感伤浪漫主义绘画的偏好，[7][8]其中既有俗丽的风俗画，也包含英雄化、田园式、寓意性及历史爱国题材——可视为华格纳音乐的视觉对应物，但欠缺真正的天才。[9]
在完成艺术之家并于德奥合并之后，希特勒构想将理想中的博物馆设于奥地利的“家乡”林兹，而非德国其他大城市。他在造访林兹时与当地省立博物馆馆长特奥多尔·克尔施纳（Theodor Kerschner）讨论了这一计画。[10]此外，1938年，在德奥合并与自捷克斯洛伐克割取苏台德地区之间，希特勒对罗马、佛罗伦斯与拿坡里进行了国事访问。这次行程使他“对义大利博物馆的丰富馆藏所震撼”，[11]从而进一步扩展其美术馆蓝图。他计画中的美术馆将成为欧洲无可匹敌的艺术殿堂，[12]甚至是“世界上最伟大的博物馆”，[11]并收录欧洲最精华的艺术作品。按照其构想，最优秀的日耳曼艺术将展出于柏林的“国家美术馆”，而林兹的新博物馆则以地中海世界的艺术为主，特别强调19世纪的作品。[13]
在林兹建立以元首博物馆为核心的文化区，其构想与总体设计均出自希特勒本人。他期望将林兹打造为帝国未来的文化首都之一，[14]并设立大学[5]，以压过维也纳，这座城市曾是他年轻时以落魄画家身份生活的地方。[14]他对维也纳怀有强烈的厌恶，[15]不仅因其认为城市受犹太人影响甚深，也因自己曾两度落选维也纳美术学院。
“（希特勒）将林兹视为新德意志‘文化’的未来核心，倾注他有限的绘画才能与建筑训练于一个庞大的计画，以实现这一雄心……作为国家元首，他投入于林兹规划的时间与精力远超常理。他亲自设计一系列宏伟公共建筑的建筑方案，并为艺术收藏制定方向，特别偏重他所热爱的19世纪德国感伤派画风。他的私人图书馆后来被美军于奥地利境内发现，其中藏有大量完成的林兹建筑计画蓝图……”[14]
据希特勒的一位秘书回忆，他几乎从未厌倦谈论其博物馆计画，这一话题经常出现在例行的下午茶聚会中。他会详细说明画作的悬挂方式：画与画之间需留有充足间距，展室的家具与陈设要符合时代风格，并配合适宜的照明。对于艺术品展示的每个细节，他都不放过。[16]1942年，希特勒曾谈及该馆：“凡欲研究19世纪绘画者，最终必须前往林兹美术馆，因为唯有在那里，才能找到完整的收藏。”[17]
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总结
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1940年秋季，希特勒任命建筑师、纳粹党员赫尔曼·吉斯勒[18]全面负责林兹的重建工作。[19][20]林兹是纳粹规划中的五座元首城市之一，其馀包括柏林、汉堡、纽伦堡与慕尼黑，这些城市均被规划为彻底重建。[21] 按计画，林兹将成为重要的文化中心、欧洲的艺术之都、贸易与商业枢纽，以及比布达佩斯更美丽的多瑙河沿岸城市。[1][2]
城市改建包括新市政厅、纳粹党总部、“大区论坛”（设有庞大的礼堂）、新火车站、体育场、社区大厅、理工大学、冶金研究所、天文馆、吊桥与两座新塔楼，其中一座设有编钟及希特勒双亲的陵墓。此外，还有由吉斯勒设计的希特勒私人退休寓所。同时，位于维也纳的赫尔曼·戈林钢铁厂也计画迁往林兹，尽管这一举措遭到当地官员、建筑师与弗里茨·托特的反对，他们认为重工业设施与艺术文化之城的定位不相容。但希特勒希望借此确保城市在自己死后仍有持续收入来源，不致依赖补贴。[22][23]
重建计画的核心是一座以“欧洲文化中心”为名的综合文化区，其构想与初步设计均出自希特勒之手。该区规划包括一座纪念性剧院、音乐厅、藏书超过25万册的图书馆、歌剧院与轻歌剧院、电影院、军备收藏馆，以及“阿道夫·希特勒饭店”，周围并设有宽阔的林荫大道与阅兵广场。[14][24][25]文化中心位于林兹旧城区以南，主要建筑（包括元首博物馆）依“因登劳本大街”（In den Lauben）而建，[22]该道路战后被形容为“典型的国家社会主义轴线大道”，[3]另一端则以新火车站作为锚点。[22]
文化中心的多项建筑由希特勒偏好的建筑师分工设计。[26]博物馆本身由罗德里希·菲克负责设计，[27]设计高度依循希特勒的草图与要求，部分灵感取自保罗·路德维希·特罗斯特于慕尼黑设计的“艺术之家”，而该馆本身亦深受希特勒的参与影响。[28]元首博物馆的正立面计画兴建长达约500英尺（150公尺）的柱廊，馆址则选在林兹中央火车站，并规划将火车站南移四公里。[14][29] 若日后因馆藏的德国艺术品（无论购买、没收或掠夺而来）数量庞大而需扩张，则可在规划区内增建附属馆舍。[14]
至1945年1月，希特勒对文化中心的模型愈发执著。他频频催促随从与个人秘书、兼任纳粹党总裁府主任的马丁·鲍曼致电吉斯勒办公室，询问模型完成进度。吉斯勒团队为此日夜赶工。1945年2月7日至8日夜间，模型终于以卡车运至柏林，安置于帝国总理府地窖，并于2月9日呈交希特勒检视。出席者包括德国劳工阵线领袖罗伯特·莱伊、党卫军上级集团领袖（SS-Oberguppenführer）兼保安警察首长恩斯特·卡尔滕布伦纳，以及希特勒的御用摄影师瓦尔特·弗伦茨与贴身侍从海因茨·林格。弗伦茨为此拍摄多张照片，其中一张显示希特勒凝神注视模型。[30][19]
希特勒对模型显然著迷不已：
希特勒弯身俯视模型，从不同角度观察，还要求在多种灯光下观看。他取来椅子，仔细检视各栋建筑的比例，并询问桥梁的细节。他长时间凝视模型，似乎陷入沉思。其间，他几乎每天两度与吉斯勒（Geisler）一同下到地窖观赏模型，分别在午后与深夜。随行人员也常被带下去，由希特勒亲自解释整体规划。凝望著这座他明知永远无法落成的城市模型，希特勒往往沉浸于幻想之中，重温他青年时期与好友库比策克（Kubizek）谈论重建林兹的梦想。[19]
在帝国总理府地堡生活期间，希特勒仍频繁探视此模型，并经常长时间默坐于旁。随著战局恶化，他愈加把凝视模型视为唯一慰藉；能够获邀与他一同观看模型，也成为元首信任与器重的象征。[30][1]
战争末期，美军在奥地利境内发现了希特勒隐藏的私人图书馆，其中收藏了大量有关博物馆及文化区的设计图纸与建筑草稿。馆藏还包括一本题为《林茨市未来经济地位》（The Future Economic Status of the City of Linz）的78页装订报告，由上多瑙州内政部经济与研究处编纂，详述林兹重建计画。整个规划均奉希特勒之令列为国家机密。[14]
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收藏建构
林茨计画的馆藏来源多样。希特勒本人曾派遣马丁·鲍曼的副官、擅长绘画与版画的海因里希·海姆前往义大利与法国购买艺术品。这些收购大多由希特勒自掏腰包支付，资金来源包括《我的奋斗》的销售收入、贝格霍夫地区的不动产投机，以及印有其肖像邮票的版税。后者与御用摄影师海因里希·霍夫曼平分，据估计在希特勒统治期间累积至少7,500 帝国马克。[31][32] 然而，这并非建立收藏的主要方式。
自1933年起，希特勒生日（4月20日）成为全德国的国定庆典，直至1944年为止。[33]1939年，为庆祝其五十岁生日，德国更将此日定为国定假日。希特勒在生日当天会收到来自各方的大量礼物，其中包含绘画与艺术品。这些作品随后被指定为未来林茨元首博物馆收藏。[12]
1945年，希特勒在柏林帝国总理府地堡内度过最后一个生日（五十六岁），当时苏联红军正围攻该市。他依旧花费数小时凝视以元首博物馆为核心的林茨计画比例模型。[34]十天后，他与爱娃·勃劳恩结婚，并于4月30日一同自杀。[35]
在1938年3月“德奥合并”后的最初几周，盖世太保与纳粹党大量没收艺术品。作为回应，1938年6月18日，希特勒颁布法令，将奥地利境内所有被没收的艺术品置于元首的个人特权之下：
作为奥地利境内没收对国家有敌意资产的一部分，特别是犹太资产，其中包括绘画与其他具有重大价值的艺术品。元首要求这些艺术品（多半来自犹太人之手）不得作为行政办公室或高级官员住所的陈设，也不得由国家与党的领导人购置。元首计画在没收后亲自决定这些财产的用途。他正在考虑优先将艺术品提供给奥地利的小城镇，用以充实当地收藏。[36]
该法令旨在确保希特勒能优先挑选掠夺来的艺术品，用于林茨元首博物馆及德国其他博物馆。[3][37] 这项措施后来演变为处理所有被窃取或没收艺术品的标准程序，即“元首保留”（Führer-Reserve）。[38]
1939年6月21日，希特勒在德勒斯登设立“林茨特别任务”（Sonderauftrag Linz）。在艺术商兼纳粹党员卡尔·哈贝尔施托克的推荐下，[39] 他任命德勒斯登绘画馆馆长汉斯·波瑟为特别专员。数日后（6 月 26 日），希特勒签署信件授予波瑟履行职责所需的权力：
我委托德勒斯登美术馆馆长汉斯·波瑟博士，为多瑙河畔的林茨建立新的艺术博物馆。命令所有党与国家机构协助波瑟博士完成其使命。[40]
波瑟与纳粹政权关系复杂：其妻在 1932 年加入纳粹党，他本人则于 1933 年申请入党但被拒，甚至一度遭指控推广“颓废艺术”，还被怀疑有犹太血统。1938 年他被迫辞职，但很快因希特勒命令（可能受哈贝尔施托克影响）而复职。[41]尽管希特勒偏好19世纪的德奥绘画，波瑟却将重点放在早期德国、荷兰、法国与义大利作品。[42]他的日记记载，希特勒希望馆藏涵盖“各时期最精华的作品，从艺术的史前起源……直到19世纪与近代”。此外，希特勒要求波瑟只需向他本人负责。[4]
“林茨特别任务”不仅为元首博物馆搜集艺术品，也同时为德国境内其他博物馆（特别是东部领土上的馆舍）搜罗作品，计画于战后分配。该任务设于德勒斯登，编制约 20 人，包括绘画、版画、钱币与武器策展人，一名图书馆员、一名建筑师、一名行政人员，以及摄影师与修复师。[14] 成员包括罗伯特·厄特尔（Robert Oertel）、戈特弗里德·雷默（Gottfried Reimer）、负责图书与手稿的党卫军军官弗里德里希·沃尔夫哈特（Friedrich Wolffhardt）、艺术史博物馆的军械策展人利奥波德·鲁普雷希特（Leopold Rupprecht），以及同馆钱币策展人弗里茨·德沃夏克。[43]
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1939年7月24日，马丁·鲍曼（副元首鲁道夫·赫斯的助手）通知由希特勒任命、负责奥地利并吞后行政事务的约瑟夫·比尔克尔，所有被没收的艺术品必须交由汉斯·波瑟或由希特勒本人审查。这项命令最初并未涵盖自维也纳罗斯柴尔德家族夺取的收藏，但至同年10月，波瑟已成功将这批藏品纳入其管辖范围。[44]
同年夏末至秋季，波瑟多次前往维也纳新堡（Neue Burg）的集中库房，挑选准备纳入林兹美术馆的艺术品。[3] 10月，他将从罗斯柴尔德家族收藏中挑出的作品清单交予鲍曼，以便希特勒批准。清单中包含老汉斯·霍尔拜因、安东尼·范戴克、林布兰、弗兰斯·哈尔斯、丁托列托、赫拉德·特博赫与弗朗切斯科·瓜尔迪等人的作品。[38] 这182件作品后来被列入波瑟于1940年7月提交的324件馆藏名单中。[14]
1940年6月13日，希特勒授权波瑟前往荷兰，与阿尔弗雷德·罗森堡领导的ERR组织（帝国领袖罗森堡特遣队）、卡耶坦·缪尔曼、赫尔曼·戈林的艺术策展人瓦尔特·安德烈亚斯·霍费尔及戈林本人竞争，以争夺荷兰大师的作品。许多艺术品是由纳粹不同机构以各种理由掠夺或没收的。[45]
同年11月前后，波瑟又赴波兰检视当地被征用的艺术品，其中部分来自德军自博物馆、宫殿与庄园的掠夺。所有位于纳粹占领区的波兰艺术品均由SS军官兼艺术史学家卡耶坦·缪尔曼编目，他先前亦曾在维也纳执行同样任务。[45] 波瑟为林兹美术馆选择达文西、拉斐尔与林布兰的作品，但最终未能将其运出纳粹设立的波兰总督府。[14] 1940年6月10日，波塞致信鲍曼：
艺术与文化财产保护特别代表刚从荷兰返国。他今日通知我，目前正有一个特别有利的机会，可使用德国货币向荷兰的艺术商与私人藏家购买珍贵艺术品。虽然大量重要作品近来已自荷兰被移走，但我相信市场中仍有许多对元首收藏有价值的物件，且可不必耗费外汇即可取得。[14]
基于此，波瑟获得于巴黎与罗马共计50万帝国马克的专用帐户。至1940年7月，他将“林兹特别任务”扩展至比利时与荷兰，并在海牙设立办公室，名义为“特别问题顾问”（Referent für Sonderfragen）。截至1941年3月，他向鲍曼报告已花费8,522,348帝国马克为林兹美术馆购买艺术品。1944年，他进一步收购了大部分曼海姆收藏，包括林布兰的《犹太医生》。这项收购在阿图尔·塞斯-英夸特领导的纳粹政权威胁没收下得以完成，馀下部分则以类似方式自法国取得。[14] “林兹特别任务”的收藏中包含许多此类强制购买案例，资金主要来自《我的奋斗》销售收益及印有希特勒肖像的邮票收入。成员在欧洲各地大量出行，并透过艺术商安排收购。[3][46][47]
希特勒对波瑟的表现十分满意，并于1940年授予其“教授”头衔。[48] 这是希特勒常给予其艺术领域宠臣的荣誉，例如电影导演雷尼·里芬施塔尔、建筑师阿尔贝特·史佩尔与赫尔曼·吉斯勒、雕塑家阿尔诺·布雷克与约瑟夫·索拉克、指挥家威廉·富特文格勒、演员埃米尔·雅宁斯及摄影师海因里希·霍夫曼等人。[49][50]
1939年10月，希特勒与贝尼托·墨索里尼达成协议，允许将南蒂罗尔公共博物馆中的日耳曼艺术品（该地为传统德语区，但一次大战后割让予义大利）移回德国。然而在海因里希·希姆莱所属“祖先遗产学会”协助下执行时，义大利方面屡屡拖延，最终未能实现。[51]
1942年12月，波瑟因癌症去世，其葬礼以国葬规格举行。希特勒邀请帝国各大艺术博物馆馆长出席，并由宣传部长约瑟夫·戈培尔致悼词。然而，由于林兹美术馆计画属于国家机密，悼词中并未提及此事。波瑟在任“林兹特别任务”负责人三年间，为林兹美术馆搜集了超过2500件艺术品。[14][52]
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1943年3月，艺术史学者、威斯巴登美术馆馆长，并曾任凯撒腓特烈博物馆副馆长的赫尔曼·福斯[3]接任“林兹特别委员会”的领导职务。[53] 福斯以反纳粹立场及与众多犹太朋友、同事的交情闻名，因此他的任命在当时显得格外反常。然而，希特勒在艺术问题上往往忽视政治因素，而福斯对德国南部艺术及法、义绘画的专业知识，可能正是他获得重用的原因。[42][54]
虽然福斯的行动力与积极性远不及波瑟，但仍“完全卷入了掠夺的洪流之中”。[55]他倾向透过代理人进行收购，而非亲自外出，或要求艺术商将作品送至其处鉴赏。[14][48] 希特勒与福斯的互动并不如与波瑟般紧密。两人仅有少数几次会晤，且福斯并未获得如波瑟一样对书籍、盔甲与钱币的管理权。据传福斯在一次会面后曾评论希特勒：“他比我想的还糟糕。”
1944年，福斯试图以一份精心准备的生日礼物与购藏清单修补与元首的关系，声称自己购得881件作品；相比之下，波瑟在前一年仅收集122幅画作。然而，福斯的花费远高于波瑟，因此在战争后期其预算遭到削减。[48] 战后的审讯中，福斯声称于1943至1944年间为元首博物馆收购了3000幅绘画，但档案并不支持这一数字，其中不少作品的艺术价值亦属次要。[14]
1943年4月，德国公众首次透过海因里希·霍夫曼的艺术杂志《Kunst dem Volk》（意为“艺术给人民”）特刊得知林兹计画。该刊揭露了在林兹建立大型美术馆的构想，以及为此而收集的艺术品，但对其来源则只字未提。杂志刊载了包括伦勃朗、达文西、老彼得·布鲁赫尔与维梅尔等艺术家的彩色图版。[56] 在此之前，公众仅见过两件最终被指定为林兹博物馆馆藏的作品，但未公开标明归属：其一为米隆的雕像《掷铁饼者》，该作于1938年由希特勒透过柏林国家博物馆秘密购得，并命令展示于慕尼黑的古代雕塑展览馆；揭幕时，希特勒向来宾自豪地宣称：“愿你们都能意识到，在那个时代，人类已如此壮丽于其身体之美。”另一件则是马卡特的三联画《佛罗伦斯之瘟疫》，原为私人收藏，因拒绝出售而被墨索里尼下令查封别墅并没收，随后于佛罗伦斯火车站转赠给希特勒。[57]
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截至1944年12月，波瑟与福斯共计为元首博物馆花费了七千万帝国马克（相当于265百万2021欧元）。然而，在维琪法国购得的艺术品，其支付货币为法郎，且纳粹当局刻意以低汇率与帝国马克挂钩。至1945年，馆藏总数已超过八千件。[45]
元首博物馆艺术品收集的法律基础直接源自希特勒本人。自1933年授权法通过后，他即可不经国会而自行颁布法律。换言之，只要出自希特勒的命令，便具有法律效力。他对于建立博物馆及复兴林兹的个人愿望，正是整个收购计画的出发点。自计画展开以来，纳粹党官邸主任兼希特勒的私人秘书马丁·鲍曼便深度参与，尤其作为与希特勒直接沟通的关键渠道。[14] 他同时担任“林兹特别委员会”的总参谋长。[54]
在更下层的行政架构中，纳粹政府的汉斯·拉默斯（帝国总理府主席）与鲍曼的特别助理、被形容为“特别凶残的纳粹分子”的赫尔穆特·冯·胡梅尔，负责起草相关政策与程序，规范艺术品的没收与购买流程，并管理林兹计画的资金与行政事务。[14] 胡梅尔接替了库尔特·汉森的职位。[54]
其他涉入艺术品掠夺的纳粹高官，虽未直接参与林兹博物馆的收藏，但仍与此有关，包括科学、教育与文化部长贝恩哈德·鲁斯特、波兰总督汉斯·法兰克，以及纳粹党卫队首领海因里希·希姆莱。[42]
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2004年，学者比吉特·施瓦茨（Birgit Schwarz）出版了19册影像专辑，作为林兹博物馆馆藏计画的文件记录。这些“元首专辑”创作于1940年秋至1944年秋之间，每年圣诞节与4月20日希特勒生日时呈上。[58] 原本共制作31册，但现今德国仅存19册，其馀11册已被视为遗失。[42] 这些专辑是馆藏计画的重要历史与视觉材料，被认为是研究元首博物馆最关键的史料之一。[59][60] 值得注意的是，收藏内容包括三幅伦勃朗画作、华铎的《舞蹈》（La Danse）、科西尼收藏的汉斯·梅姆林肖像、鲁本斯的《伽倪墨得斯》，以及维梅尔的《画家的画室》（The Artist in His Studio），后者是以极低价格被迫出售。[14]
在纳粹德国典型的“威权式无政府状态”[61]与“行政混乱”[62]中，“林兹特别委员会”并非唯一负责收集艺术品的机构。在法国及欧洲多地，主要执行单位是帝国领导人罗森堡特别行动队（ERR）。[14] 1940年11月5日，帝国元帅赫尔曼·戈林向ERR首脑阿尔弗雷德·罗森堡及驻巴黎的德国军事行政首长下达一道指令，规定没收犹太人财产中“无主”的艺术品，以“妥善保管”。其中一类被特别标明为“由元首本人保留最终处置权的艺术品”，其馀则供戈林本人使用，或分配至德国其他博物馆（非元首博物馆）。虽然该指令标明立即生效，但戈林承认尚未征得希特勒同意，打算稍后再行确认。[63]
随后，希特勒于1940年11月18日颁布元首命令，其效力与先前在波兰及奥地利发布的命令类似，宣告他对占领区所有被没收艺术品拥有最终决定权。由此，罗森堡正式成为元首博物馆的采购代理人，除非遭戈林介入。这导致内部摩擦，因为波瑟早已获授权代表希特勒行事，而占领区的德军指挥官也必须定期向他通报艺术品没收情况。大概由于戈林干涉，波瑟正式要求帝国总理府再次确认他代表元首的权限。最终结果是一份“高层总体指令”，重申希特勒透过波瑟享有至高优先权，并要求波瑟审查ERR的库存，以符合林兹博物馆的规划需求。[14]
1941年3月20日，罗森堡报告其单位依指令行动，已“收集”超过四千件艺术品；其中部分被戈林挑选的作品，已由火车运往慕尼黑元首大楼的防空掩体中存放。[64] 几年后，1943年4月16日，罗森堡再度向希特勒呈交部分西欧占领区内没收画作的照片，以补充先前递交的53张，并请求亲自觐见元首，呈交完整目录与另外20册照片资料。[65]
根据较为保守的估计，仅法国一地即有21,903件艺术品遭到没收。[66] 其中约700件被戈林据为己有，53件则拨交林兹元首博物馆。[14] 罗森堡将其馀作品保留在自己控制下，直至1945年。[67] 2008年，德国历史博物馆于柏林发表了一个资料库，收录了元首博物馆及德国其他博物馆所收集的画作。[68]
德军于1940年6月14日进驻巴黎，同月30日，希特勒下令对法国国家收藏进行“保护”，特别针对犹太人所有的“无主”艺术品与历史档案。三天后，德国驻法大使奥托·阿贝兹下令没收巴黎15位最重要艺术品商的收藏，多数为犹太人所有，并将这些作品运往德国大使馆。随后，在弗朗茨·冯·沃尔夫-梅特尼希伯爵的干预下，纳粹军方出面制止了阿贝兹的进一步掠夺。沃尔夫-梅特尼希时任艺术保护机构负责人，该机构自第一次世界大战以来已存在，其表面使命与盟军的古迹、美术与档案计画相似。在雅克·若雅尔（法国国家博物馆馆长）的建议下，大使馆内大部分作品被转移至罗浮宫保存。[69]
沃尔夫-梅特尼希持续努力捍卫艺术品，并认为这正是其机构的核心职责。他尤其成功阻止了约瑟夫·戈培尔提出的计画：将近千件“日耳曼”艺术品立即运往德国。虽然他不否认这些作品最终应归属德国，但认为当时并非合适时机，于是透过官僚手段与对希特勒命令的严格解读来拖延。该命令明确规定，法国的艺术品不得在与德国签订和平条约前转移，而此条件当时尚未达成。[69]
罗浮宫的收藏因此在战争中幸存，避免被各类纳粹机构掠夺并送回德国，包括服务于林兹计画的单位。然而，由于态度不够配合、未能提供纳粹所需的“合法性外衣”，沃尔夫-梅特尼希最终遭撤职。若雅尔则因激烈抗议纳粹于1942年窃走根特祭坛画而被解职，但法国所有博物馆职员随即集体辞职抗议，迫使纳粹当局恢复其职位，使他得以继续保护法国国家收藏，并协助法国抵抗运动。[69]
然而，若雅尔几乎无法阻止ERR对巴黎及法国私人收藏的掠夺。受害者包括罗斯柴尔德家族、艺术品商保罗·罗森伯格、乔治·维尔登斯坦与丹尼尔·维尔登斯坦、银行家皮埃尔·大卫-韦伊、艺术史学者兼商人杰曼·塞利格曼、收藏家阿方斯·坎恩等人。[70] 这些艺术品被系统性地以“保护”之名没收，并集中送往橘园美术馆，在那里进行详细编目与分配。其中，53幅画作被波瑟挑走以充实林兹馆藏，[45]其馀则流入戈林、罗森堡所属的“学术机构”（试图借此证明犹太人的劣等性），以及其他单位。在此过程中，当时仅为无薪馆员、后来成为该馆“专员”（attaché）与“助理”（Assistante）的萝丝·瓦兰，实际上是抵抗运动成员。她受若雅尔指示留任，暗中纪录所有入藏作品、转移后的隐密仓库位置，甚至抄录最后一批运往德国时的列车车厢编号。凭借瓦朗提供的情报，法国抵抗运动成功延误列车，使这批艺术品最终未能抵达德国。[71]
虽然理论上“帝国领导人罗森堡特别行动队”（ERR）隶属于阿尔弗雷德·罗森堡的势力范围，但罗森堡身为一名意识形态家，对艺术并无兴趣，也未能意识到掠夺被占领国文化遗产对德国的重要性。相较之下，身兼元帅、希特勒指定接班人与纳粹德国空军总司令的赫尔曼·戈林，却是热衷于收集被没收艺术品的收藏家，对珠宝与奢华珍品更有难以满足的渴望。因此，ERR 在法国实际上很大程度沦为“戈林的私人掠夺机构”。[72]在战争期间，戈林至少20次造访巴黎的枫丹白露旧馆美术馆，检视ERR所劫掠的成果。[73] 他有时还会委派奥地利艺术史学者兼党卫队军官凯伊坦·米尔曼作为其私人代理人。[45]
戈林的欲望有时与希特勒及其代表的收藏利益发生冲突。遇到此情况时，戈林通常选择退让，以避免与元首正面冲突。他也多次将部分艺术品“馈赠”给计画中的元首博物馆。例如 1940 年 11 月，他将ERR从法国罗斯柴尔德家族没收的 53 件藏品送至慕尼黑，纳入林茨博物馆收藏，其中包括维梅尔的《天文学家》，此画最终成为希特勒最为珍视的馆藏之一。[14][74][75] 1945 年，他又将由其所属装甲师在蒙特卡西诺途中截获、原本运往梵蒂冈城的那不勒斯国立考古博物馆馆藏赠予希特勒，其中包括 17 幅画作与 4 座青铜雕像。这些作品最初存放于戈林位于卡林霍尔的“狩猎行宫／美术馆／帝国宫殿”。[14][76]
在鼎盛时期，戈林的收藏共计有1,375幅画作、250座雕塑与168幅挂毯，估值达数亿帝国马克。[77]
1945年2月，随著苏联红军即将渡过奥得河、威胁德国本土，戈林开始以火车将收藏品撤离卡林霍尔，运往德国南部的其他住所。第二批列车于3月启程，第三批于4月出发，运送的物品均由戈林亲自挑选。他原本倾向不转运ERR掠夺所得，以避免日后被追究来源，但最终在收藏管理人瓦尔特·安德烈亚斯·霍弗（Walter Andreas Hoffer）的劝说下，仍决定一并运走。即使三批列车已撤离大量收藏，卡林霍尔内仍留有不少艺术品，部分雕像被埋藏于庄园园区，房间中也残留被掠夺的家具。戈林最后命令空军爆破专家在庄园内安置炸药，以防剩馀珍品落入苏联之手。[78]
在希特勒为其计画中的博物馆搜集馆藏的过程中，许多艺术品商与私人代理人因此获取巨大利益。其中最重要的一位是卡尔·哈贝斯托克。他在巴黎、法国南部、荷兰与瑞士经营庞大的代理人网络，并与至少 75 名法国合作者合作。哈贝尔施托克虽对林茨博物馆的大宗采购不收取佣金，但在其他交易中仍收费，借此积累了巨额财富。[14] 凭借与汉斯·波塞以及希特勒的关系，他向林茨收藏出售逾百幅画作。[79] 当波塞奉希特勒之命前往法国时，便经常带著哈贝尔施托克同行。后者透过 82 名当地代理人，为林茨计画购得 62 件作品，其中包括伦勃朗、老彼得·勃鲁盖尔、让-安托万·华托与鲁本斯等人的名作。[80]
另一位从纳粹艺术收购中大幅获利的艺术品商是玛丽亚·阿尔马斯·迪特里希（Maria Almas Dietrich）。她因希特勒的御用摄影师海因里希·霍夫曼（Heinrich Hoffmann）而结识希特勒。迪特里希向林茨博物馆出售了 80 幅画作，为希特勒私人收藏提供270件作品，并为其他德国博物馆与纳粹高官出售超过300件。虽然她更注重销售数量而非艺术品质，仍从林茨计画中获取了可观利润。[14] 她也成功避免被送往集中营，尽管其父为犹太人，且曾与犹太情人育有一子，更与一名土耳其犹太人结婚，离婚后才放弃犹太身份。希特勒虽然极端反犹，但在艺术领域涉及犹太人的问题上，其态度往往显得矛盾甚至反常。[81] 此外，希特勒的情妇爱娃·勃劳恩与迪特里希之女的友谊，或许也在其中提供了庇护。[82]
与迪特里希不同，冲锋队的集团领袖黑森藩侯腓力亲王是一位艺术与建筑鉴赏家，他长期居住于义大利，并担任波塞在当地的主要代理人。其妻为义大利国王维托里奥·埃马努埃莱三世之女，而腓力本人则是德意志皇帝腓特烈三世之孙、维多利亚女王的曾孙。他凭借“贵族优雅的外表”促进义大利贵族的艺术品交易。[14] 腓力协助波塞自义大利购得90幅画作，并自行购置数件供林茨收藏。[83]
波塞还透过另一位艺术品商希尔德布兰德·古尔利特进行昂贵的收藏交易，包括挂毯、绘画与素描。[80]与林茨计画的其他纳粹代理人还包括：负责波兰与荷兰地区的高级党卫队官员凯耶坦·米尔曼（Kajetan Mühlmann）；法国ERR负责人巴伦·库尔特·冯·贝尔（Baron Kurt von Behr）；以及希特勒的摄影师海因里希·霍夫曼，他曾作为早期艺术顾问，并在德国艺术品商与林茨计画间担任中介。虽然霍夫曼因马丁·鲍曼（Martin Bormann）的反感而在1941年后失宠，但他可能仍曾在荷兰等地扮演类似角色。[14]
总结
视角
关于为元首博物馆搜集的艺术品究竟主要是被窃取还是透过购买而来，学界一直存在争论。汉斯·克里斯蒂安·勒尔（Hanns Christian Löhr）在《棕色的艺术之屋：希特勒与〈林兹特别任务〉》（Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz"）一书中指出，收藏中仅有少部分——可能约12%——来自没收或征用，另有约2.5%来自被迫销售。[84]然而马里兰罗耀拉大学的历史学者、战时劫掠研究专家乔纳森·佩特罗普洛斯则主张，大多数购买并非遵循“公平交易原则”。[85]
荷兰历史学者杰拉德·阿尔德斯认为，这些交易实际上属于“技术性掠夺”，因为荷兰及其他被占领国家被迫接受最终变得一文不值的德国帝国马克。他指出：“如果希特勒或戈林的艺术代理人出现在你家门口，以1万美元购买实际价值10万美元的画作，你几乎不可能拒绝。”他补充说，那些对出售持抗拒态度的人往往会遭到纳粹威胁，不是被没收艺术品，就是被逮捕。[85]研究元首博物馆的专家比尔吉特·施瓦茨（Birgit Schwarz）在评论勒尔著作时指出，作者主要关注保存在慕尼黑“元首大楼”（Führerbau）的收藏，却忽略了位于奥地利上部图恩塔尔（Thürntal）、克雷姆斯明斯特修道院以及霍恩福特／高布罗德的掠夺艺术品存放点。[86]
在购买与没收的争议上，《希特勒的财富》（Hitler's Fortune）作者克里斯·惠顿博士（Dr. Cris Whetton）曾评论：
“我原本预期会发现希特勒直接对他想要的画作进行掠夺与偷窃，但我找不到任何这方面的证据。相反地，我发现了他支付购买的证据；有时价格极低，但无论如何并非直接窃取。这让我相当惊讶，而我也必须诚实地说，这就是我所发现的。”[87]
荷兰“二战文化财产归还申请评估谘询委员会”对犹太人向“林兹特别任务”出售艺术品的案件进行审查。至少有两起归还请求被驳回，理由是缺乏足够证据证明销售是出于强迫。例如，2009年，委员会驳回了犹太艺术品商库尔特·沃尔特·巴赫施蒂茨后人提出的归还申请，他在1940年至1941年间将12件作品卖给“林兹特别任务”。委员会认为，巴赫施蒂茨在占领初期“未受干扰”，且没有发现销售受强迫的迹象。[88]2012年，委员会再次驳回了荷兰前犹太艺术经销商班杰明与纳森·卡茨（Benjamin and Nathan Katz）后人的申请，此案涉及卡茨画廊出售给“林兹特别任务”的64件作品。委员会认定，没有足够证据显示交易是在胁迫下进行的。[89]
汉斯·波塞在维也纳为林兹收藏购买的作品包括扬·弗美尔的《画家的画室》（The Artist in His Studio / 绘画的艺术），[notes 1]提香的《维纳斯的梳妆》（The Toilet of Venus）、安东尼奥·卡诺瓦的《波利许米亚》（Polyhymnia），以及数件伦勃朗作品。艺术品商卡尔·哈伯施托克卖给林兹收藏的画作中，有两幅归属于伦勃朗，其中之一《亨德里克耶·斯托费尔斯像》（Portrait of Hendrickje Stoffels）如今被认为出自其画坊而非伦勃朗亲笔。此外，尽管卖家为犹太血统女性，且画作原本可被直接没收，希特勒仍以高价购买。波塞还购得超过200件由犹太藏家运至瑞士、免于征收的作品。另一方面，波塞在掠夺上亦不手软，尤其是在前捷克斯洛伐克与波兰，当地所有财产均可被征收；他在荷兰也有类似行为。[90]
准确确定林兹元首博物馆的艺术品规模几乎不可能。不过，弗雷德里克·斯波茨（Frederick Spotts）推测，为此专门没收、购买或窃取的作品约7,000件；若纳粹最终获胜，希特勒及其艺术专家还可能从德国各地其他艺术仓库挑选作品，分配至不同博物馆。斯波茨认为7,000件的数字与“艺术品劫掠调查部门”（Art Looting Investigation Unit）公布的资料相符。[91]其他专家则提出更高数字，认为最终规模可能达8,500件。[92]
尽管规模庞大，且希特勒的代理人在被占欧洲几乎能随意取得艺术品，林兹收藏仍存在明显缺陷。据斯波茨所言，其中的“空缺”包括英国艺术、西班牙艺术与北方文艺复兴艺术；在义大利艺术部分，亦缺乏重要艺术家的作品。[17]
无论规模与品质如何，在战争末期，希特勒希望外界明白，他的收藏是为公众而准备的，尽管数百件艺术品被标注供贝格霍夫（他的山间别墅）以及希特勒打算作为另一住所的波兹南城堡使用。[93]然而，在他于柏林毁坏的帝国总理府花园的地底元首地堡内口述、在自杀前不久写下的“私人遗嘱”中，他明确表示这些收藏应在博物馆建成后归于该馆。他写道：“这些我多年来购得的私人收藏画作，从未是为了私人用途而聚集，而是专为在我位于多瑙河畔的家乡林茨建立一座画廊。”[94][95][96][97]
储藏与寻回
为元首博物馆收集的艺术品最初被存放在多处地点。购买得来的作品主要存放于慕尼黑元首行馆防空洞内，这是希特勒在纳粹党发源地兴建的数座大型建筑之一，由纳粹党总理府管理。即便在战争期间，希特勒一抵达慕尼黑，首要行程之一便是参观这些收藏，并展开长时间的艺术讨论。[11]至于没收来的艺术品，则存放于上奥地利一带的藏库，多位于森林或山区之中。仅“纳粹占领区劫掠特别行动队”（ERR）就征用过六处庄园作为存放地，包括新天鹅堡（用来存放来自法国的藏品）、基姆湖湖中心女士岛的本笃会修道院（位于慕尼黑与萨尔茨堡之间）、奥地利皇室的夏季行宫所在的萨尔茨卡默古特山区，以及卢森堡大公的狩猎小屋。[14][42]
最终，萝丝·瓦兰将她在“横跨之间博物馆”秘密搜集的情报分享给美军第七军隶属的“古迹男”（MFAA）成员、第一中尉詹姆斯·罗瑞默（James Rorimer）。这些情报显示，位于德国南部的海尔布隆、巴克斯海姆（Baxheim）、霍亨施万高以及新天鹅堡，极可能是ERR劫掠艺术品的主要存放地。[98]美军第一军的古迹军官沃克·汉考克上尉（Walker Hancock）则从前“艺术保护单位”（Kunstschutz）沃尔夫-梅特尼希伯爵的助手口中得知，莱茵河以东的德国境内还有109处艺术品存放地，使当时已知的存放地数量倍增。[99]另外，美军第三军的古迹人员罗伯特·波西上尉（Robert Posey）与林肯·柯斯坦列兵（Lincoln Kirstein）从艺术学者、前党卫队上尉赫尔曼·本耶斯（Hermann Bunjes）那里获得重要线索。本耶斯曾在ERR为戈林主持“横跨之间博物馆”的掠夺行动。他透露戈林已将其私人收藏自卡林霍尔）转移，并揭示了位于阿尔陶塞盐矿的大型储藏库，其中包含希特勒为林茨元首博物馆准备的大量收藏。[100]
总结
视角
尽管最初的储藏地点本身没有军事用途，且具有文化重要性，不太可能成为盟军空袭目标，但希特勒于1943年下令将收藏转移。自1944年2月起，这些艺术品陆续搬往位于阿尔陶塞村上方、14世纪建成的史坦贝格盐矿（代号“多拉”）。[14][29][46] 这里此前已存放过维也纳多座博物馆的藏品。[101]将希特勒林茨收藏从各藏库转运至盐矿花费了13个月。当冬季严寒使卡车无法行驶在陡峭狭窄的山路时，甚至出动坦克与牛只协助运输。最后一批被劫掠的艺术品于1945年4月抵达矿坑，距欧洲胜利日仅数周。[14]
这座如迷宫般的盐矿只有一个入口，矿内以小型汽油窄轨机车牵引平板车通行，通往由数百年开采盐矿形成的洞窟。工人们在洞窟内搭建储藏室，设有木地板、专门设计用来存放画作及其他艺术品的架子、现代化照明与除湿设备。[14]虽然盐矿开采利用山中重力供水，将溶盐水输送至17英里外的巴特伊施尔蒸发以提炼盐分，[101] 矿坑内仍保持干燥，因为矿壁中的盐分会吸收多馀水分，使湿度稳定在约65%，全年温度则冬季约4℃（40°F）、夏季约8℃（47°F）。艺术品入库期间，矿工仍继续采矿，偶尔被征召协助卸货。[101]
根据詹姆斯·S·普劳特（James S. Plaut）的报告（他自1944年11月至1946年4月担任美国战略情报局OSS“艺术劫掠调查组”主任），盐矿中藏有：
6,755幅古典大师画作（其中5,350幅为林茨准备）、230幅素描、1,039幅版画、95幅挂毯、68座雕塑、43箱工艺品，以及无数家具；此外，还有119箱希特勒柏林图书馆的藏书，以及237箱林茨图书馆的藏书。[14][notes 2]
著名的《根特祭坛画》被盗事件曾引发雅克·若雅尔的强烈抗议，使他一度失去职位，该画于1944年秋自新天鹅堡运抵盐矿；而米开朗基罗的《布鲁日圣母》则于同年十月运抵。[101]详细记录曾保存在德勒斯登，战末被转移至魏森斯坦城堡，后被俄军没收，但这些档案主要涉及存放于慕尼黑“元首行馆”的绘画。[42]在阿尔陶塞盐矿中，还有汉斯·马卡特的《佛罗伦斯的瘟疫》（The Plague in Florence），这是希特勒的最爱之一。该画作由墨索里尼在希特勒多次索求后赠与。[11]
1945年4月，盟军最高司令德怀特·D·艾森豪威尔放弃将柏林作为“荣誉目标”，因攻占柏林可能造成约10万人伤亡，得不偿失。他下令美军第三与第七集团军转向南方，前往盟军担心的“阿尔卑斯山国家堡垒”地区，希特勒或狂热纳粹分子可能在此发动人狼行动。[102]该地区已知隐藏有武器与补给库，情报显示党卫队部队正从柏林向此转移。此一新战略意味著新天鹅堡与阿尔陶塞将被攻克，“古迹男”们得以确认并回收情报中标示的重要艺术品储藏地。[101]
当盟军部队逼近盐矿时，上奥地利的大区长官奥古斯特·艾格鲁伯（August Eigruber）下令引爆矿坑，企图毁灭其中的艺术品。他于1945年4月10日至13日将八箱、每箱重达500公斤的炸弹运入矿中，准备使用。[101]希特勒透过马丁·鲍曼（Martin Bormann）否决了这一命令，而阿尔贝特·史佩尔（军备与军需生产部长）亦曾“澄清”希特勒的焦土政策“尼禄法令”。然而，艾格鲁伯自认理解希特勒的真正意图，无视矿场管理人要求保全矿坑的重要呼吁。例如，在海尔布隆，另一处用于存放艺术品的盐矿曾被下令炸毁，但矿工拒绝执行，因该矿对他们的生计至关重要。[103]希特勒自杀后，艾格鲁伯仍不理会来自柏林的混乱指令，再度下令摧毁盐矿及其中的所有艺术品。[104] 矿场管理人试图移走炸弹，但遭艾格鲁伯副官阻拦，副官在入口处部署了忠于大区长的武装卫兵。[105] 随后，一支爆破小组将炸弹接上引爆装置。[106]
艾格鲁伯带著精锐党卫队护卫逃离，满心以为毁灭命令会被执行，然而事与愿违。1945年5月1日至7日之间、在美军于5月8日抵达前，这八枚炸弹被成功移出矿坑。隧道入口附近虽被炸毁以封堵通道、阻止入侵，但无价的艺术珍藏安然无恙。[14][107]
究竟谁拯救了这批艺术品，多年来才逐渐被厘清。最终在1980年代，由奥地利历史学家恩斯特·库宾揭开真相。计画由矿场总监艾默里希·佩希米勒博士（Dr. Emmerich Pöchmüller）、技术总监艾贝哈德·迈耶霍费尔（Eberhard Mayerhoffer）、工头奥托·赫格勒（Otto Högler）设计，并获得党卫队高阶官员、出身该地的恩斯特·卡尔滕布鲁纳默许。他后因大规模屠杀罪行遭判死刑并绞刑。计画由矿工执行，[108] 且得到艾格鲁伯卫兵的默许——其中几人被艺术修复师卡尔·西伯（Karl Sieber）说服，相信毁灭艺术品与矿坑并非明智之举。整个行动历时三周。5月5日发出信号后，六吨炸药、386个起爆器与502个定时装置同时引爆，造成66次爆炸，封闭了137条隧道。[109] 清除堵塞总共花费约一个月，但美军抵达后，矿工在一夜之间挖出一个可供人勉强通过的洞口。[110]
在雅尔塔会议中，东奥地利被划归苏联管辖。由于美国不希望这些艺术品落入苏联之手，因此在大约两周内迅速将它们转移，而非原先计画的一年。[111]盐矿中大约12,000件艺术品大部分得以回收。[96] 阿尔陶塞的收藏包含专为元首博物馆准备的作品，以及其他掠夺来的艺术品。此外，许多未为林茨所用的艺术藏品散见于德国各地；仅在德国南部就有超过1,000处藏库，[112] 其中部分来自德国博物馆的收藏，最终被归还。戈林在卡琳堂庄园的收藏多数则在贝希特斯加登附近的一处洞穴中被发现，靠近希特勒的贝格霍夫别墅；[14] 另一部分则留在他专用的列车上，该列车后在翁特施泰因（Unterstein）被发现，并遭当地居民洗劫。[113]
为林茨博物馆指定的部分收藏被存放于慕尼黑“元首行馆”的防空洞内，该建筑是当地纳粹党区域建筑群的一部分。在美军抵达前，一群暴民闯入并掠夺了其中大部分的723幅画作，而美军士兵也拿走了一些。最终仅追回148幅。[114]
战后
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战后，美国战略情报局（OSS）的艺术劫掠调查组（ALIU）针对林茨博物馆与纳粹掠夺艺术品行动撰写了十三份详细报告。[116] 这些报告后来被整合为四份综合报告，其中第四份由S. Lane Faison撰写，专门涵盖元首博物馆。[116] 报告重点在于将艺术品归还给合法所有者，其法律依据是1943年的《伦敦宣言》，该宣言宣布纳粹在被占领区的所有艺术购买交易均属无效。
大部分绘画与艺术品被送至慕尼黑的“中央收集点”，这是一栋前纳粹党行政大楼，用于注册与重新拍摄艺术品。归还行动最早于1945年秋季开始，并于1949年9月将相关工作移交给德国当局。1962年，负责机构解散，剩馀无法归还的艺术品则依博物馆价值进行评估，并出借给各大博物馆，部分作品则借给政府机构。[42]
法国国家博物馆馆长雅克·若雅尔因在战时拯救法国国家艺术收藏而被誉为民族英雄，战后获授法国荣誉军团司令勋章及抵抗奖章（Medal of Resistance）。萝丝·瓦兰则在“横跨之间博物馆”暗中搜集纳粹掠夺艺术品情报，战后加入法国第一军，担任美军MFAA协助官，同样获颁荣誉军团勋章与抵抗奖章，并获美国自由奖章及西德功绩勋章军官十字勋章（德意志联邦共和国功绩勋章）。1953年，她最终获得“馆长”头衔。至于“好德国人”——弗朗兹·冯·沃尔夫-梅特尼希伯爵（Count Franz von Wolff-Metternich），他曾协助保护法国国家艺术收藏免遭纳粹劫掠，战后与盟军合作归还艺术品，并加入西德外交部，专责追查被劫掠的艺术品。[117]
然而，阿尔陶塞盐矿中阻止矿坑被炸毁、从而拯救艺术品的矿工们，战后境遇并不理想。他们全部都是纳粹党员，这在当时的专业人士中几乎是必要条件，以便获得工作。战后“去纳粹化”运动使他们都不同程度地受影响。即便他们拯救了纳粹从被占领区掠夺的大量艺术品，也未获得应有的荣誉。[118]
在东欧，苏联领导人约瑟夫·史达林指派米哈伊尔·赫拉普琴科（Mikhail Khrapchenko）将部分元首博物馆艺术品运往苏联美术馆。[29] 苏联“战利品旅”自柏林两座巨大的防空塔回收艺术品，这些塔楼原本用于庇护居民与储存物资；然而，许多存放于弗里德里希斯海因防空塔的画作毁于大火。[119]
1998年，德意志联邦共和国与其他43个国家共同签署《华盛顿原则》，要求各国仔细检视馆藏，以确认1933年至1945年间所有权变动的作品来源。尤其是德国、法国、奥地利与荷兰等国，公开披露了“林茨特别任务”（Sonderauftrag Linz）收藏中仍留在馆藏中的作品。德国自2000年开始行动，规定凡经研究确认因纳粹时期迫害而丧失所有权的作品，均须归还。[42] 德国学者汉斯·克里斯蒂安·勒尔（Hans Christian Löhr）于2005年出版的《Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz"》（《艺术的棕色大屋：希特勒与“林茨特别任务”》）一书中指出，当时尚有191件作品下落不明，可能悬挂在博物馆或私人收藏中。[47] 这一议题亦在纪录片《欧洲的强奸》及诺亚·查尼（Noah Charney）的《根特祭坛画：盗取神秘羔羊》（The Ghent Altarpiece, Stealing the Mystic Lamb）一书中有所讨论。
截至2010年，一名美国士兵自希特勒位于贝格霍夫的度假别墅带走的一本相册，其中记录希特勒欲纳入博物馆的艺术品，正准备归还德国。在希特勒专为馆藏制作的相册中，共有39本于1945年4月在新天鹅堡被美军发现，当时为保护而暂存于此。这些相册后作为纽伦堡审判证据，目前保存在美国国家档案馆；另有两本由罗伯特·埃德塞尔（Robert Edsel）于2007年与2013年前后捐赠，他是《古迹守护者》（The Monuments Men）一书作者，同时创立“古迹守护者基金会”，并从美国士兵后代手中取得这两本相册。另有19本自贝希特斯加登回收的相册，自2010年起由德国联邦档案馆长期借给德国历史博物馆展出；另外11本则被视为遗失。[42][120][121]
图集
一些原本打算收藏于林茨元首博物馆的杰作
另见
参考来源
外部链接
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