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衍生作品 (叙事)
正篇之外的派生作品 来自维基百科，自由的百科全书
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此条目介绍的是从原作品中撷取某个角色、场景、事件或主题，进一步发展成为独立的新作品。关于著作权法中的一种概念，请见“衍生作品 (法律)”。衍生作品（英语：spin-off），在叙事媒体中，通常指由一部现有的成功作品（母作品）中，提取其中的角色、事件、世界观或概念，并将焦点置于原作不同层面的新作品。这类作品通常由原版权持有人或其授权方进行官方制作，旨在扩展原作的虚构世界，并利用原作的知名度来吸引观众。
虽然“Spin-off”在广义上属于法律定义下的“衍生作品”，但在媒体产业和评论中，此术语有其特定含义，用以区别于续集、前传或重制。它与粉丝自发创作的“同人作品”在创作主体和商业性质上也有著根本的不同。
历史
现代媒体时代最早的衍生作品之一（如果不是第一部的话）出现在1941年。当时，广播黄金时代的广播喜剧节目《Fibber McGee and Molly》中的配角 Throckmorton P. Gildersleeve，成为了他自己节目《The Great Gildersleev》（1941年-1957年）的主角。[1][2]
定义与特征
衍生作品[3]（亦作 spinoff）[4] 专注于原作中更多细节和不同层面（例如特定主题、角色或事件），其形式可包括书籍、广播节目、电视节目、电影、电子游戏或任何媒介的叙事作品。
在类型小说中，此术语的用法与电视领域相似，通常指叙事视角和活动与原作主角的主线故事有显著改变，转而将新的主角作为新系列的核心或主线。新主角通常在原作故事中以次要或配角身份首次出现，而前作主角在新系列中客串或作为背景提及也是很常见的安排。[来源请求]
衍生作品有时会产生自己的衍生作品，使得新剧集在自己的系列中与原作的联系变得较为松散。例如，警匪程序剧系列《NCIS》/《JAG》和《CSI》都衍生出多部剧集，其中包括由衍生剧再衍生出的作品。[来源请求]
主要特征包括：
- 焦点转移：Spin-off 的核心特征是将故事焦点从母作品的主线转移开。它可能围绕一个受欢迎的配角展开，讲述其独立的故事。
- 共享世界观：Spin-off 作品与母作品处于同一个虚构宇宙中，遵循相同的基本设定和历史。
- 官方创作：与粉丝创作不同，Spin-off 通常是版权方主导的商业项目。
- 独立故事线：观众通常无需完全了解母作品的剧情，也能理解 Spin-off 的故事，但了解母作品会带来更丰富的观看体验。
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类型与变体
1. 角色衍生：以母作品中的某个配角或次要角色为主角创作的新故事。这是最常见的 Spin-off 类型。
2. 世界观衍生：在同一个虚构世界中，讲述与母作品主线剧情关联不大，但共享相同世界观的全新故事。
- 范例：电影《怪兽与它们的产地》与《哈利波特》系列共享魔法世界。
- 范例：影集《CSI犯罪现场：迈阿密》是《CSI犯罪现场》的衍生剧，故事发生在不同城市。
3. 概念衍生：基于母作品的核心概念或模式创作，但角色和背景可能完全不同。
- 范例：美国版《办公室》可以视为英国原版《办公室风云》的概念衍生作品。
衍生作品若与原作故事发生在同一时间段，有时会在某些点上与主线叙事交会，则可称为侧写故事（sidequel），此词为“side”（侧面）和“sequel”（续集）的混成词。[5] 在日语中，外传（gaiden（外伝，发音：[ɡaideɴ]，字面意思为“外部传说”））一词也指这类同期发生的衍生故事，并经常被翻译为“side story”。[6]
有时，即使一部作品不是另一部的衍生剧，两者之间也可能出现跨界合作，让一部作品的角色在另一部作品中登场。有时，制作跨界作品是为了给已腰斩剧集的粉丝一个交代。制作人有时也会将旧系列的角色重新引入到后来的系列中，以此来建立该制作人电视“世界”的连结性。
创作目的
- 商业价值最大化：利用成功 IP（智慧财产权）的品牌效应，开发新产品线，获取更多商业回报。
- 扩展虚构世界：丰富和深化原作的世界观，讲述原作中未能详述的故事或角色的背景。
- 探索不同风格：在同一世界观下，尝试与母作品不同的叙事风格、类型或主题。例如，从严肃的正剧衍生出一部喜剧。
与相关概念的区别
著名范例
参见
参考文献
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