Conrad Geiger

Dieser Artikel befasst sich mit dem Maler Conrad Geiger. Zu anderen Personen siehe Konrad Geiger.

Conrad Geiger (* 18. Februar 1751 in Erlangen; † 27. September 1808 in Schweinfurt) war ein deutscher Maler. Geiger wirkte insbesondere als Reisemaler in den heutigen drei fränkischen Regierungsbezirken und arbeitete vor allem für den Landadel, die Kirche und bürgerliche Auftraggeber.

Conrad Geiger, Selbstporträt

Leben

Jugend und Ausbildung (bis 1769)

Conrad Geiger wurde am 18. Februar 1751 in der fränkischen Stadt Erlangen in der Markgrafschaft Brandenburg-Bayreuth geboren. Der Vater des späteren Malers war der Bierbrauer Valentin Geiger, der in Erlangen eine Schankwirtschaft unterhielt. Seine Mutter Anna Margaretha starb noch im Jahr der Geburt des Jungen. Als Pate des Conrad ist der Eschenauer Wirt Conrad Gebhard überliefert, nach dem das Kind auch benannt wurde.

Nach dem Tod seiner Mutter erzogen die Großeltern den jungen Conrad. Der Großvater war Förster im Tennenloher Forst und so wuchs Conrad in Tennenlohe auf. Nach zehn Jahren, 1760, kehrte Conrad Geiger wieder in sein Elternhaus zurück und musste in der Wirtschaft des Vaters aushelfen. In Erlangen besuchte er auch das Gymnasium Fridericianum. Nebenbei begann Geiger nach der Schule regelmäßig zu zeichnen, über einen Schulfreund lernte er den Maler Johann Adam Piehlmann kennen und kopierte seine Bilder.^[1]

Die Stiefmutter Geigers unterstützte die künstlerischen Neigungen des Kindes nicht und verbot ihm eine Malerlehre zu beginnen. Stattdessen begann Conrad Geiger eine Bäckerlehre, die er bald abbrach. Es folgte eine Ausbildung zum Strumpfwirker, die ebenfalls nicht abgeschlossen wurde.^[2] Die Kellnerlehre, die Geiger im Gasthaus zum Roten Hahn nahe St. Lorenz im nahen Nürnberg begann, absolvierte er immerhin eineinhalb Jahre. Am 3. April 1767 verließ er seine Lehrstelle in der Morgendämmerung.

Geiger verließ Nürnberg und reiste über Fürth, Neustadt an der Aisch, Markt Bibart und Kitzingen nach Würzburg. In der Residenzstadt der Fürstbischöfe suchte Geiger zunächst den Porträtmaler Heinrich Schleier auf, um bei ihm als Farbenreiber in die Lehre zu gehen. Schleier vermittelte den Erlanger allerdings seinem Kollegen Franz Andreas Thalheimer. Als Lehrling von Thalheimer arbeitete Geiger an der Schaubühne des Würzburger Jesuitenkollegs mit.

Neben dem Malen verdiente Conrad Geiger sein Brot als „Marqueur und Kaffee-Schänke“ im Ziegler’schen Kaffeehaus. Diese Stelle hatte er durch die Fürsprache des Schweinfurter Kaufmanns Conrad Hahn erhalten. Die Anstellung wurde schlecht bezahlt, ermöglichte Geiger allerdings eine Stunde am Tag zu zeichnen. Das Kaffeehaus war ein Anlaufpunkt für die Würzburger Künstler und Geiger knüpfte hier wichtige Kontakte. So erhielt er von Johann Peter Wagner Unterricht im Modellieren.^[3]

Auf den Rat des Malers Johann Christoph Fesel hin beendete Geiger die Arbeit in der Schänke und zog mit seinem Freund, dem späteren Künstler Barthel Völk, in eine gemeinsame Wohnung. Von hier aus erhielten sie Unterricht von Fesel. Im Winter 1768 wurden Rufe von Geigers Familie laut, die eine geregelte Ausbildung forderten. Insbesondere der Onkel Memminger versuchte Conrad zu überzeugen, endlich eine Lehre abzuschließen.

Fränkischer Reisemaler (bis 1780)

Das Gemälde des Grafen Friedrich Ludwig Carl Christian zu Castell-Rüdenhausen, Öl auf Leinwand, 1777

Also reiste Geiger an Ostern 1769 in seine Geburtsstadt Erlangen und begab sich hier in die Lehre des Hofmalers Karl Johann Georg Reuß. Geiger lebte in dieser Zeit überwiegend in Nürnberg und empfand die Ausbildung bald als Enttäuschung. Nach Beendigung seiner Lehre zog es Geiger zu seinem Onkel, der Bürgermeister in Lonnerstadt bei Bamberg war. Von hier aus begann er von Adelssitz zu Adelssitz zu reisen, um erste Aufträge zu erhalten.

Die Familie der Freiherren von Seckendorff war die erste, die Geiger als Maler verpflichtete. Er malte 1772 in den Schlössern Ober-, Unterzenn und Weingartsgreuth. Weitere Arbeiten tätigte er 1774 in Lauf an der Pegnitz. Im gleichen Jahr ließ sich Geiger in der „Goldenen Reichskrone“ in Nürnberg nieder, von hier aus besuchte er die Malerakademie unter ihrem Direktor Johann Eberhard Ihle. Im Zuge des Studiums wollte Geiger Schüler des Malers Carl Sebastian Bemmel werden, scheiterte aber am hohen Lehrgeld.^[4]

Im Jahr 1776 erhielt Conrad Geiger eine Einladung auf das Schloss des Grafen Friedrich Ludwig Carl Christian zu Castell-Rüdenhausen in Rüdenhausen. Neben zahlreichen Gemälden der gräflichen Familie, entstand in Rüdenhausen auch eine Vedute des Residenzortes. Das nahegelegene Kloster Münsterschwarzach bot dem Maler außerdem einige Möglichkeiten namhafte Künstler zu kopieren. Im Schloss lernte Conrad Geiger auch seine spätere Frau Johanna Barbara Schöner aus Schweinfurt kennen. Sie wurde im Jahr 1777 erstmals von Geiger gemalt.

Noch 1777 zog Conrad Geiger in die Reichsstadt Schweinfurt und teilte sich hier zunächst eine Wohnung mit dem Maler und Kunstschreiner Johann Benedikt Voit. In seinem ersten Jahr in Schweinfurt lernte er außerdem Johann Adam Philipp Stößel kennen. Im Sommer 1779 zog Georg Karl Urlaub zu den Malern und wohnte eine Zeitlang mit den Künstlern. Auf einer Reise im September 1779 freundete sich Geiger mit Johann Philipp Bach an und traf die Malerfamilien Treu und Scheubel.

Am 7. November 1780 heiratete Geiger Johanna Barbara Schöner. Das Ehepaar bezogen eine Wohnung im Haus der Schwiegereltern in der heutigen Wolfsgasse Nr. 13. Dank der Gastwirtschaft der Schwiegereltern waren die jungen Eheleute fortan wirtschaftlich abgesichert, denn Johanna Barbara Geiger führte den Schankbetrieb nach dem Tod ihrer Mutter im Jahr 1792 weiter. Das Gasthaus war Anlaufpunkt der Schweinfurter Oberschicht und zog Ärzte und Geistliche an.^[5]

In Schweinfurt (bis 1808)

Im Jahr 1782 unternahm Geiger eine längere Reise nach Mansbach und besuchte hier den Bruder seiner Frau. Von dort zog es ihn weiter nach Kassel, wo er den Maler Johann Heinrich Tischbein kennenlernte. Am 24. Mai 1783 wurde dann Geigers erste Tochter Margarethe geboren, die später selbst eine bekannte Künstlerin werden sollte. Im gleichen Jahr reiste der Künstler in einige Schlösser in den Haßbergen und porträtierte Vertreter des Landadels, unter anderem die Freiherren von Hutten.^[6]

Mit seiner Verpflichtung für das Kloster Theres wurde der protestantische Geiger im Jahr 1784 erstmals für die katholische Kirche tätig. Nach weiteren Tätigkeiten für diverse fränkische Adelige, trat Geiger im Jahr 1790 eine Reise nach Frankfurt am Main an. Hier wohnte er der Kaiserkrönung Leopolds II. bei und arbeitete für den Maler Johann Benjamin Andreas Nothnagel. Die Rückreise nahm Geiger auf dem Main auf sich und übte sich hier in der Landschaftsmalerei.^[7]

Zwischen 1793 und 1796 arbeitete Geiger vor allem für andere Klöster der Umgebung. So finden sich Werke für die Abteien Ebrach und Langheim. Im Jahr 1796 begann er mit der Niederschrift seiner Biografie, wahrscheinlich weil die häufigen Durchzüge von französischen Truppen und die steigende Kriegsgefahr das eigene Ende vor Augen führte. Gleichzeitig ließen durch die beginnende Säkularisation und die angespannte Lage die Aufträge für Maler wie ihn nach.

Geiger unternahm jetzt keine größeren Reisen mehr. 1800 besuchte er nochmals den Hofmaler Johann Philipp Bach in Meiningen. Im Jahr 1802 reiste er mit seinen Töchtern Margarethe (19) und Catharina (13) nach Würzburg und konnte hier vereinbaren, dass die ältere vom alten Maler Christoph Fesel (1737–1805) und dessen Sohn Caspar Carl (1775–1846) gefördert wurde.^[8] Im gleichen Jahr ist eine Reise nach Mansbach überliefert; wieder besuchte Geiger die Familie seiner Frau, die ihn diesmal begleitete.

Bereits 1799 war Geiger am „kalten Fieber“ erkrankt. In seinen letzten Lebensjahren entstanden nur noch wenige Arbeiten, die vor allem für kirchliche Institutionen gefertigt wurden. Im Jahr 1807 fertigte der Maler ein Bild für die Johanniskirche in Schweinfurt und löste damit einen kleinen Skandal aus, weil er Porträts seiner Familie in dem Gemälde versteckt hatte. Am 27. September 1808 starb Conrad Geiger nach kurzer Krankheit an einem Nervenschlagfluss in Schweinfurt.^[9]

Ehe und Nachkommen

Geiger heiratete am 7. November 1780 Johanna Barbara Schöner in Schweinfurt. Mit ihr sollte er insgesamt vier Kinder haben, von denen jedoch nur zwei Töchter das Erwachsenenalter erreichen sollten. Beide traten in die Fußstapfen des Vaters und wurden Malerinnen.

• Anna Margareta, genannt Margarethe (* 24. Mai 1783 in Schweinfurt; † 4. September 1809 in Wien)
• Caspar Friedrich (* 1785; † 1787)
• Maria Katharina I (* 1787; † 1788)
• Maria Katharina II, genannt Katharina (* 4. Februar 1789 in Schweinfurt; † 22. März 1861 Schloß Mainberg)

Werkverzeichnis

Das Werkverzeichnis orientiert sich an der Monographie des Erich Schneider, Conrad Geiger. Ein fränkischer Maler am Ende des Alten Reiches aus dem Jahr 1990. Die Gliederung entstammt ebenfalls dieser Arbeit.^[10]

Darstellungen von Adeligen

Der junge Künstler Conrad Geiger suchte recht früh den Kontakt zum niederen Adel in der Umgebung Erlangens und Würzburgs. Als erstes erhielt er Aufträge von den Freiherren von Seckendorff, mit dieser Familie pflegte er noch jahrelang Kontakt. So besuchte noch die Tochter Geigers, Margarethe, im Jahr 1805 das Schloss Wonfurt und malte für die Adeligen. Insbesondere die Linie Seckendorff-Aberdar war der Familie Geigers sehr verbunden.

Die Seckendorffs vermittelten wohl auch den Kontakt zum Grafen zu Castell-Rüdenhausen. Dieser lud im Jahr 1776 Conrad Geiger an seinen Hof. Gleichzeitig wurde der Fürst Carl Friedrich von Hohenlohe zu einem Gönner von Geiger. Ab 1779 suchte der Maler die Verbindung zum Haus Schönborn, allerdings scheiterten diese Versuche. Im Jahr 1782 riefen die Freiherren von Tann den Maler in die Rhön. In Kassel besuchte Geiger die landgräfliche Gemäldegalerie, allerdings ohne zu weiteren Aufträgen zu gelangen.

Ab 1783 war Conrad Geiger auch am Umbau der Bettenburg durch Christian Truchseß von Wetzhausen beteiligt. Von den Arbeiten haben sich keine Werke erhalten, jedoch führte die Arbeit zu Nachfolgeaufträgen bei den Herren von Hutten und den Grafen von Wertheim. Die Porträts des Hochadels wurden von Geiger zumeist lediglich kopiert. Im letzten Jahrzehnt seines Lebens schuf Geiger kaum noch für den Adel, was wohl auch mit dem Ausbruch der Französischen Revolution zusammenhing.^[11]

Nr.	Person	Jahr	Technik	Maße in Zentimeter	Anmerkungen
1	Carl Ludwig Freiherr von Seckendorff	1773	Öl auf Leinwand	71 × 60	Darstellung des Freiherrn im Hausmantel, einen Festungsplan entwerfend. Gegenstück zu Nummer 2.
2	Alexandrine Charlotte Marianne Wilhelmine Freifrau von Seckendorff	1773	Öl auf Leinwand	71 × 60	Darstellung der Freifrau im Hausmantel. Gegenstück zu Nummer 1.
3	Carl Ludwig Freiherr von Seckendorff	1773	Öl auf Leinwand	83,5 × 66,5	Gegenstück zu Nummer 4.
4	Alexandrine Charlotte Marianne Wilhelmine Freifrau von Seckendorff	1773	Öl auf Leinwand	83,5 × 66,5	Gegenstück zu Nummer 3.
5	Carl Ludwig Freiherr von Seckendorff-Aberdar	1773	Öl auf Leinwand	72 × 60	Gegenstück zu Nummer 6.
6	Alexandrine Charlotte Marianne Wilhelmine Freifrau Seckendorff-Aberdar	1773	Öl auf Leinwand	72 × 59	Gegenstück zu Nummer 5.
7	Friderica Wilhelmina Freifrau von Seckendorff-Aberdar	1773	Öl auf Leinwand	unklar	Zum Zeitpunkt des Malens bereits verstorben.
8	Karl Friedrich Freiherr von Seckendorff-Aberdar	um 1773	Öl auf Leinwand	69 × 75,5	Gegenstück zu Nummer 9.
9	Eleonore Elisabetha Freifrau von Seckendorff-Aberdar	um 1773	Öl auf Leinwand	69 × 57,5	Gegenstück zu Nummer 8.
10	Karl Friedrich Freiherr von Seckendorff-Aberdar	um 1773	Öl auf Leinwand	69 × 57,5	Replik zu Nummer 8.
11	Sophie Friederike Henriette Freifrau von Seckendorff-Aberdar	um 1773	Öl auf Leinwand	59 × 48
12	Marie Juliane Marschalk von Ostheim verh. Gräfin Rotenhan	um 1773	Öl auf Leinwand, doubliert	59,5 × 46,5	Identität der Dargestellten unklar. Dargestellte starb 51-jährig, wird aber wesentlich jünger dargestellt.
22	Friedrich Ludwig Carl Christian Graf zu Castell-Rüdenhausen	1777	Öl auf Leinwand	81,5 × 53,5	Das Porträt entstand während Geigers Aufenthalt in Rüdenhausen.
23	Gräfin Caroline Friederike Helene zu Castell-Rüdenhausen	1777	Öl auf Leinwand	55,5 × 40,5	Darstellung mit dem bereits 1776 verstorbenen Sohn der Gräfin.
24	Gräfin Caroline Friederike Helene zu Castell-Rüdenhausen	1777	Tempera auf Karton	24 × 19	Eventuell Vorlage für Nummer 25.
25	Gräfin Caroline Friederike Helene zu Castell-Rüdenhausen	um 1777	Schabkunstblatt	24,2 × 18,8	Eines der Beispiele von Druckgrafik im Werk Geigers.
36	Kaiserin Maria Theresia	vor 1780	Öl auf Leinwand	92 × 73	Ursprünglich wohl als Amtsbildnis gemalt, im 19. Jahrhundert auf Schloss Mainberg
45	Freifrau von Hutten	1783	Pastell auf Pergament	27 × 20,3	Das Bild tauchte 1969 im Stuttgarter Antiquitätenhandel auf.
51	Freiherr von Hutten	1784	Öl auf Holz	25 × 18	Gegenstück zu Nummer 52.
52	Freifrau von Hutten	1784	Öl auf Holz	25 × 18	Gegenstück zu Nummer 51.
65	Johann Ernst Freiherr von Bibra	um 1785	Öl auf Leinwand	85 × 63,5	Das Bild entstand nach dem Tod des Freiherrn für eine Ahnengalerie.
97	Kaiser Leopold II.	1790	Öl auf Leinwand	93 × 73	Obwohl die Aufschrift „ad vivum pinxit“ (lat. Nach dem Leben gezeichnet) lautet, wurde das Gemälde nach anderen Vorlagen gearbeitet. Ursprünglich als Amtsbild in Schweinfurt.
128	Kaiser Franz II.	1792	Pastell auf Papier	25 × 20	Gemalt nach einer Stichvorlage.
164	Adolf Freiherr von der Tann	1801	Öl auf Leinwand	82 × 65	Verschollen.
165	Adolf Freiherr von der Tann	1801	Öl auf Malpappe	37 × 29	Replik von Nummer 164.
182	Friedrich Ferdinand Lochner von Hüttenbach	1805	Öl auf Leinwand	74 × 90	Friedrich Ferdinand Lochner von Hüttenbach war fürstbischöflicher Geheimer Rat in Würzburg. Das Bild entstand posthum. Gegenstück zu Nummer 183.
183	Charlotte Josefa Anna Lochner von Hüttenbach, geb. v. Bibra	1805	Öl auf Leinwand, doubliert	74 × 90	Ehefrau des Friedrich Ferdinand Lochner von Hüttenbach. Gegenstück zu Nummer 182.
189	Maximilian I. Joseph, König von Bayern	1806	Öl auf Leinwand	86 × 67,5	Amtsbild im Schweinfurter Rathaus.

Darstellungen von bürgerlichen Auftraggebern, Familie

Bereits 1772 begann Geiger auch Porträts für bürgerliche Auftraggeber zu fertigen. So ist er in diesem Jahr in Lonnerstadt nachzuweisen, wo er begann „frisch darauf los zu portraitieren“. Erhalten haben sich allerdings erst die Porträts, die nach der Übersiedlung Geigers nach Schweinfurt entstanden. Zunächst malte er die Familie Lebküchner, eines der ältesten Geschlechter in der freien Reichsstadt im Jahr 1777.

Der Maler verlangte für seine Porträts recht wenig Geld und gelangte so schnell zu einem gewissen Ruf in Schweinfurt. Mit der Verlobung mit Johanna Barbara Schöner erhielt Geiger weitere Aufträge, weil die Familie Schöner Verbindungen zu allen wichtigen Personen der Stadt unterhielt. Während der Revolutionskriege zeichnete der Maler sogar durchziehende französische Soldaten. Nach der Mediatisierung und dem Verlust der Reichsfreiheit gingen die Aufträge von bürgerlicher Seite merklich zurück.

Eine weitere Gruppe von Gemälden sind dem bürgerlichen Milieu zuzurechnen: Die Darstellungen der eigenen Familie. Beliebtestes Motiv stellte die Ehefrau des Malers dar. 1783 entstand eine Zeichnung der ganzen Familie Geiger, wahrscheinlich wurden solche Porträts für private Zwecke geschaffen. Eine Reihe von Selbstbildnissen, die auch als Teil anderer Gemälde nachzuweisen sind, ergänzen die Darstellungen der Geigers.^[12]

Nr.	Person	Jahr	Technik	Maße in Zentimeter	Anmerkungen
20	Johanna Schöner	1776	Öl auf Leinwand	42 × 32,4	Darstellung der späteren Ehefrau des Künstlers am Klavier.
26	Dr. J. F. Lebküchner	1777	Öl auf Leinwand	81,5 × 65,5	Der Auftrag für die Familie Lebküchner waren die ersten Werke Geigers in Schweinfurt.
27	Wolffgang Adam Lebküchner	1777	Öl auf Leinwand	82 × 65,5
28	Magdalena Barbara Lebküchner	1777	Öl auf Leinwand	82 × 65,5
29	Johanna Elisabeth Pollich	1777	Öl auf Leinwand	81,5 × 65
30	Catharina Barbara Cramerin	1777	Öl auf Leinwand	38 × 30,5	Möglicherweise entstanden die Porträts der Catharina Cramer im Malerwettstreit zwischen Conrad Geiger und Johann Benedikt Voit.
32	Magdalena Luise Lebküchner	1778	Öl auf Leinwand	36,5 × 28,6
33	Friederica Maria Schöpff	1778	Öl auf Leinwand	80 × 65
34	Johann Michael Fürthwagner	1779	Pastell auf Papier	15 × 13	Fürthwagner war der Onkel des Künstlers und Bürgermeister in Erlangen.
35	Valentin Geiger	1779	Kreide auf blauem Papier	33,5 × 40,2	Darstellung des Vaters von Conrad Geiger.
43	Johanna Barbara Geiger	1781	Federzeichnung, laviert	20 × 17	Orientiert sich in der Darstellung an François Boucher oder Jean-Honoré Fragonard.
44	Johanna Elisabeth Tillin	1782	Technik unbekannt	unbekannt	Verschollen.
46	Christoph Ernst Schneider	1783	Öl auf Leinwand	88 × 70	Verschollen, Gegenstück zu Nummer 47.
47	Maria Christina Schneiderin	1783	Öl auf Leinwand	88 × 70	Verschollen, Gegenstück zu Nummer 48.
53	Katharina Magdalena Schöner	1784	Öl auf Leinwand	56 × 45,5	Katharina Magdalena Schöner (1748–1808), zweite Ehefrau des Pfarrers Johann Adam Schöner (1722–1789) aus Gochsheim. Nach Manier Rembrandt van Rijns.
54	Barbara Geiger am Klavier	1784	Gouache	25 × 20	Die Ehefrau Geigers am Klavier inmitten eines Rokokointerieurs. Nach Manier Georg Anton Urlaubs.
60	Johann Michael Geiger	1784	Pastell auf Papier	17 × 14	Darstellung von Conrad Geigers Bruder.
71	Johanna Barbara Geiger mit ihrem Söhnchen	um 1786	auf Leinwand, doubliert	85 × 65	Darstellung mit Sohn Caspar Friedrich (1785–1787).
73	Philippine Gatterer	1787	Gouache auf Malkarton	19 × 15	Darstellung der Kasseler Dichterin Philippine Gatterer (1756–1831).
77	Conte de Johar St. Germain	1787	Tempera auf Pappe	42 × 35	Verschollen.
78	Margarete Geiger als Kind	um 1787	Kreide auf blauem Papier	33,7 × 43,4	Vorzeichnung zu Nummer 79.
79	Margarete Geiger als Kind	um 1787	Tempera auf Pappe	35 × 40
83	Friedrich Seyffert	1788	Öl auf Holz	25 × 20	Vgl. Nummer 139.
84	Dr. Gottfried Caspar von Segnitz	1788	Pastellkreide	22 × 17	Gottfried Caspar von Segnitz Hofrat der Reichsstadt Schweinfurt.
85	Maria Friederike Bachin	1788	Öl auf Leinwand	31 × 25
86	Magister Friedrich Adam Bach	um 1788	Öl auf Holz	ca. 50 × 30	Vgl. Nummer 174.
96	Susanna Friederike Bach, geb. Wolff	1789	Öl auf Leinwand	33 × 25,5	Susanna Friederika Bach (1749–1789).
101	Der Maler Johann Andreas Benjamin Nothnagel	um 1790	Bleistift, teilweise aquarelliert	30 × 24,7	Kopie eines Pastells von A. J. Chandell.
127	Maria Catharina Geiger	1791	Öl auf Pappe	45 × 37
130	Hauptmann Mathias von Montag	1793	Öl auf Leinwand	97 × 75,5	Darstellung des Bruders des letzten Abtes von Ebrach. Gegenstück zu Nummer 131.
139	Oberleutnant Friedrich Seyffert	nach 1794	Öl auf Leinwand	86 × 67	Vgl. Nummer 83.
151	Maria Barbara Wirsing, geb. Klimmet	1798	Öl auf Leinwand	82 × 66
154	Johanna Barbara Geiger	1799	Pastell auf Papier	30 × 23
155	Selbstporträt Conrad Geiger	1799	Öl auf Leinwand	ca. 40 × 32
157	Oberpfarrer Johann Peter Voit	1799	Schabkunstblatt	15,4 × 8,9	Johann Peter Voit (1747–1811).
160	Assesor Georg Jacob Stößel	1800	Öl auf Leinwand	81 × 66,5
161	Johann Friedrich Bach	1800	Pastellkreide auf Papier	30 × 25	Gegenstück zu Nummer 162.
162	Katharina Bach	1800	Pastellkreide auf Papier	30 × 25	Gegenstück zu Nummer 161.
168	Martin Wilhelm Reuter	1801	Öl auf Leinwand	82 × 61	Martin Wilhelm Reuter (1771–1842), 2. Bürgermeister der Stadt Schweinfurt. 1805 griff Margarete Geiger als Vorlage auf dieses Bild zurück.
170	Bildnis des G. Christoph R. Stolle	1802	Pastellkreide auf Papier	Höhe 30
171	Der Maler Johann Adam Philipp Stößel	1802	Pastell auf Papier	25 × 20	Johann Adam Philipp Stößel (1751–1808)
172	J. A. Emmert	1802	Öl auf Leinwand	36 × 34
173	Magdalena Margaretha Raßdörfer	1802	Öl auf Holz	27 × 21	Vgl. Nummer 31.
174	Pfarrer Friedrich Adam Bach	1802	Öl auf Leinwand	33,8 × 25,8	Pfarrer in St. Salvator in Schweinfurt.
175	Maria Friederike Emmert, geb. Bach	1802	Pastell	29,3 × 23,5	Vgl. Nummer 85. Gegenstück zu Nummer 176.
176	Notar Karl Leopold Emmert	1803	Pastell	28,8 × 23,3	Gegenstück zu Nummer 175.
178	Bildnis des Benefiziaten Held	1803	Öl auf Leinwand	63,5 × 52	Benefiziat in Gerolzhofen.
190	Katharina Luisa Schmidtin	1806	Öl auf Leinwand	82 × 67
191	Philipp Then, kurfürstl.-Würzburg. Landcommissaire	1806	Öl auf Leinwand	63 × 51,5	Spätes Hauptwerk der Porträtmalerei. Gegenstück zu Nummer 192.
192	Martha Then	1806	Öl auf Leinwand	63,4 × 52	Gegenstück zu Nummer 191.
193	Wilhelm Sattler	1806	Öl auf Leinwand	unklar	Verschollen.
202	A. C. Emmert	1808	Öl auf Leinwand	ca. 48 × 36	beschädigt durch Riss.
203	M. E. Emmert	1808	Öl auf Leinwand	72 × 59

Werke für Klöster und Kirchen

Nr.	Darstellung	Jahr	Technik	Maße in Zentimeter	Anmerkungen
55	Tod des Hl. Benedikt	1784	Öl auf Leinwand	125 × 175	Erstes Gemälde für die Benediktinerabtei Theres. Teil einer Folge von drei Werken (Nummern 57 und 58). Beeinflusst von den Fresken Matthäus Günthers in Amorbach und Cosmas Damian Asams in Kloster Weltenburg. Heute in der Marienkapelle in Obertheres.
56	Tod des Hl. Benedikt	um 1784	Feder, laviert und weiße Kreide auf grauem Papier	21,5 × 37,5	Vorstudie zum Gemälde in Obertheres.
57	Anbetung der Heiligen Drei Könige	1784	Öl auf Leinwand	125 × 175	Gemälde für die Benediktinerabtei Theres. Kopie des Altarblattes von Giambattista Tiepolo für die Münsterschwarzacher Abteikirche. Heute in der Marienkapelle in Obertheres.
58	Anbetung der Hirten	1784	Öl auf Leinwand	125 × 175	Gemälde für die Benediktinerabtei Theres. Greift Motive Giambattista Piazzettas für die Münsterschwarzacher Abteikirche. Heute in der Marienkapelle in Obertheres.
59	Anbetung der Hirten	1784	Feder laviert auf grauem Papier	16 × 21	Vorstudie zum Gemälde in Obertheres.
66	Der Hl. Georg erschlägt den Drachen	um 1785	Feder auf weißem Papier	18,3 × 13	Möglicherweise Vorentwurf für Altarblatt für Kloster Theres.
67	Hl. Georg	um 1785	Feder in Braun, Lavierung, Deckweiß	35,3 × 21	Möglicherweise Vorentwurf für Altarblatt für Kloster Theres.
68	Hl. Laurentius	um 1785	Feder in Braun, Lavierung, Deckweiß	35 × 21	Möglicherweise Vorentwurf für Altarblatt für Kloster Theres.
72	Bernhard Breunig, Abt des Benediktinerklosters Theres	1786	Öl auf Leinwand	120 × 103	Darstellung des Abtes Bernhard Breunig als Amtsporträt.
74	Graf Adalbert von Babenberg, Stifter des Klosters Theres	1787	Öl auf Leinwand	125 × 175	Gemälde für die Benediktinerabtei Theres. Folge von drei Gemälden über die Klostergründung (Nummer 75 und 76). Heute im Pfarrhaus von Obertheres.
75	Kaiser Heinrich II. schenkt Theres dem Bischof von Bamberg	1787	Öl auf Leinwand	125 × 175	Gemälde für die Benediktinerabtei Theres. Heute im Pfarrhaus von Obertheres.
76	Papst Clemens II. bestätigt die Stiftung von Kloster Theres	1787	Öl auf Leinwand	125 × 175	Gemälde für die Benediktinerabtei Theres. Heute im Pfarrhaus von Obertheres.
80	Kreuzigung Christi	1788	Öl auf Leinwand	200 × 130	Gemälde für die Benediktinerabtei Theres. Heute in der Marienkapelle Obertheres. Gegenstück zu Nummer 81.
81	Mater dolorosa	1788	Öl auf Leinwand	200 × 130	Heute in der Marienkapelle Obertheres. Gegenstück zu Nummer 80.
82	Hl. Joseph	1788	Öl auf Leinwand	150 × 65	Gemälde für die Michaelskirche in Mainberg.
92	Glorie des Hl. Sebastian	1789	Öl auf Leinwand	ca. 320 × 140	Ursprünglich für die Benediktinerabtei Theres. Nach der Säkularisation kam das Gemälde in die Spitalkirche Schweinfurt. 1896 gelangten sie nach Goßmannsdorf. Heute in der Margaretenkirche in Goßmannsdorf.
93	Glorie des Hl. Sebastian	1789	Federzeichnung, laviert	42 × 45	Vorentwurf für Nummer 92.
95	Glorie des Hl. Joseph	1789	Öl auf Leinwand	320 × 140	Ursprünglich für die Benediktinerabtei Theres. Nach der Säkularisation kam das Gemälde in die Spitalkirche Schweinfurt. 1896 gelangten sie nach Goßmannsdorf. Heute in der Margaretenkirche in Goßmannsdorf.
131	Abt Eugen Montag von Kloster Ebrach	1793	Öl auf Leinwand	92 × 74,5	Gemälde für die Zisterzienserabtei Ebrach. Gegenstück zu Nummer 130.
132	Abt Eugen Montag von Kloster Ebrach	1793	Öl auf Leinwand	75 × 57	Gemälde für die Zisterzienserabtei Ebrach. Identifikation unklar.
140	14 Kreuzwegstationen	um 1795	Öl auf Leinwand	jeweils ca. 95 × 67	Gemalt für die Bartholomäuskirche in Oberspiesheim.
148	Christus am Kreuz	1797	Öl auf Leinwand	unklar	Heute in der katholischen Pfarrkirche in Stangenroth.
149	Mariae Verkündigung	1797	Öl auf Leinwand	ca. 200 × 80	Heute in der Ägidiuskirche in Rödelmaier.
150	13 Kreuzwegstationen	1798	Öl auf Leinwand	jeweils ca. 165 × 104	Heute in der Sebastianskirche in Unterspiesheim. Johann Peter Wagner schuf für die Kirche eine Darstellung der Kreuzigung, sodass Geiger lediglich 13 Kreuzwegstationen statt der üblichen 14 schuf. Motive von Giambattista Tiepolo entlehnt.
152	Mauritius Schmitt, Propst des Chorherrenstiftes Heidenfeld	1798	Öl auf Leinwand	149 × 115	Eines der Hauptwerke Geigers.
153	Abt Candidus II. Hemmerlein von Kloster Langheim	1798	Öl auf Leinwand	85 × 63	Im Jahr 1880 von A. W. Küffner als Kupferstich kopiert.
184	Maria Immaculata	1805	Öl auf Leinwand	500 × 200	Heute in der Pfarrkirche in Sulzthal.
185	Hl. Joseph	1805	Öl auf Leinwand	250 × 120	Heute in der Pfarrkirche in Reichmannshausen. Gegenstück zu Nummer 186.
186	Maria Immaculata	1805	Öl auf Leinwand	250 × 120	Heute in der Pfarrkirche in Reichmannshausen. Gegenstück zu Nummer 185.
187	Maria Immaculata	um 1805	Federzeichnung, laviert	21,1 × 10	Vorentwurf zu Nummer 186.
197	Predigt Johannes des Täufers in der Wüste	1807	Öl auf Leinwand	unklar	Heute in der Johanniskirche in Schweinfurt. Das Bild wurde zunächst vom Auftraggeber zurückgewiesen, weil Geiger sich und seine Familie mit darstellte.
198	Predigt Johannes des Täufers in der Wüste	1807	Feder, laviert	36,8 × 16,3	Vorentwurf zu Nummer 197.
199	Kahnfahrt	1807	Bleistift, Feder in Braun	12,7 × 21	Vorstudie zu Nummer 197.
200	Predigt Johannes des Täufers in der Wüste	1807	Lavierte Federzeichnung auf blauem Papier	34,5 × 20,8	Vorstudie zu Nummer 197.
201	Predigt Johannes des Täufers in der Wüste	1807	Bleistift und Feder, laviert, auf weißem Papier	32,5 × 19,8	Vorentwurf zu Nummer 197.

Landschaftsmalerei, Selbstporträts, Studien etc.

Nr.	Darstellung	Jahr	Technik	Maße in Zentimeter	Anmerkungen
13	Porträtstudien	um 1773	Feder laviert, weiße Kreide	32,2 × 39,1	Porträts einer Dame und vier Herren auf der Vorderseite, ein weiteres Herrenporträt auf der Rückseite
14	Selbstporträt	um 1775	Öl auf Holz	14 × 12	Frühestes bekanntes Porträt des Malers.
15	Blick auf Rüdenhausen	1776	Aquarell mit Tempera	6 × 11,5	Miniatur Blick auf Rüdenhausen, im Hintergrund die Abteikirche von Münsterschwarzach
16	Meister Marold	um 1776	Bleistift	10,4 × 10,2	Darstellung eines Herrn in Rokokotracht, evtl. Studie für die Miniatur Blick auf Rüdenhausen
17	Braunes Pferd	1776	Öl auf Leinwand	32,5 × 39,8	Ein Pferdeknecht führt ein braunes Pferd vor. Gegenstück zu Nummer 18 und 19
18	Rappe	um 1776	Öl auf Leinwand	32,5 × 39,8	Gegenstück zu Nummer 17 und 19.
19	Braunes Pferd	1776	Öl auf Leinwand	32,5 × 39,5	Gegenstück zu Nummer 17 und 18.
21	Sturz Luzifers	1776/1777	Gouache	30 × 20,3	Eventuell kopierte Geiger die Darstellung in der Klosterkirche Münsterschwarzach.
31	Bildnis eines unbekannten Mannes in Uniform	1777	Öl auf Leinwand	34,5 × 27,5
37	Damenbildnis	1780	Öl auf Leinwand	36 × 25	Wohl eine Dame aus Geigers Erlanger Verwandtenkreis.
38	Ansicht von Schloss Pommersfelden	1780	Öl auf Leinwand	31 × 44,2	Vollendung des Vorentwurfs Nummer 39.
39	Ansicht von Schloss Pommersfelden	um 1780	Gouache	15,9 × 20,6	Vorentwurf zu Nummer 38.
40	Bildnis einer unbekannten Dame	um 1780	Öl auf Pappe	27,8 × 22
41	Bauernkopf	um 1780	Öl auf Pappe	40 × 30	Kopie eines Werksausschnitts von Francesco Trevisani, eventuell der „Proletarier“ von Schloss Mainberg.
42	Höfische Gesellschaft	um 1780	Kohle und Kreide auf blauem Papier	39,8 × 35	Eine Gruppe von mehreren Damen und Herren in einem Salon, Rückseite Studie eines männlichen Brustbildes.
48	Familie Geiger	1783	Bleistift, Feder, Lavierungen	18 × 22,5	Das Bild ist unvollendet.
49	Familie des Malers Johann Heinrich Tischbein	um 1783	Bleistift, Feder	13,5 × 10,5	Vorzeichnung zu Nummer 50.
50	Familie des Malers Johann Heinrich Tischbein	um 1783	Radierung	13,1 × 11	Eine von Geigers seltenen Druckgrafiken.
61	Unbekannter Herr	1785	Öl auf Leinwand	42,6 × 32,5
62	Ansicht von Weisendorf bei Erlangen	1785	Feder, laviert	11 × 18	Eventuell eine Vorstudie zu einer Arbeit für Karl Thomas von Löwenstein-Wertheim.
63	Ansicht des Benediktinerklosters Theres von Süden	um 1785	Bleistift und Feder	10 × 18
64	Bildnis einer unbekannten Dame	um 1785	Kreide auf blauem Papier	28,2 × 20,2
69	Porträt einer unbekannten Dame	um 1785	Pastell auf Pergament	Durchmesser 5,2	In Deckel einer Holzdose eingelassen, gehalten durch Elfenbeinring.
70	Unbekannte Dame	um 1785	Öl auf Leinwand	91 × 72	Eventuell handelt es sich um Geigers Schwiegermutter Anna Margaretha Schöner. Später in Besitz der Schweinfurter Familie Vollnhals.
87	Blindekuh	1788	Feder, aquarelliert	19,2 × 25,3	Möglicherweise Entwurf für eine Supraporte.
88	Bildnis einer Harfenspielerin	1788	Öl auf Leinwand	78 × 60
89	Ländliches Fest	um 1788	Feder in Braun, laviert	19,3 × 26,2	Gruppe von lagernden und speisenden Damen und Herren unterhalb einer Baumgruppe.
90	Weinlese	um 1788	Tusche, laviert	24 × 23	Nur linke Blatthälfte vorhanden, Rest abgerissen. Eventuell Nachzeichnung einer Stichvorlage.
91	Die Kranke	um 1788	Bleistift, Tusche, laviert	20,9 × 32,2	Eine Dame sitzt auf einem Stuhl, um sie herum zwei Ärzte mit Fieberthermometer und Gerät für einen Aderlass.
94	Pflege des Hl. Sebastian durch die Hl. Irene	1789	Feder und weiße Kreide auf grauem Papier	35,8 × 21	Kopie nach einem Gemälde von Balthasar Augustin Albrecht für die Abteikirche Münsterschwarzach.
98	Zwei Allegorien auf die Krönung Leopolds II.	1790	Feder, laviert	32,7 × 41
99	Leopold II., von der Vorsicht gekrönt	1790	Feder, laviert	24,4 × 21,5	Alternativentwurf zu Nummer 98.
100	Allegorie auf die Krönung Leopolds II.	1790	Bleistift, Feder in Braun	34,5 × 21,7	Alternativentwurf zu Nummer 98.
102	Mühlturm in Schweinfurt	um 1790	Feder, laviert	10,9 × 17,3	Blick über das Mühltor im Südosten von Schweinfurt.
103	Mühltor in Schweinfurt	um 1790	Feder und Bleistift, Lavierungen	11,1 × 12,5
104	Landschaft mit Fachwerkgehöft	um 1790	Bleistift, Feder in Braun, Lavierungen in Grau	12,3 × 21,7	Wahrscheinlich auf der Rückreise der Kaiserkrönung in Frankfurt entstanden.
105	Rempart in Schweinfurt	um 1790	Feder, laviert	9 × 13,1	Darstellung des ehemaligen Weges auf den Wällen in Schweinfurt.
106	Der Hund „Moloch“	um 1790	Bleistift und Feder auf weißem Papier	42,6 × 35,5
107	Drei Damen-Kostüme	1790	Aquarellierte Federzeichnung	18 × 26,2	Entwürfe für Bühnenaufführung.
108	Drei Damen-Kostüme	um 1790	Aquarellierte Federzeichnung	17,6 × 26,2	Bezeichnet: „Cleopatra“, „Sonnenjungfrau“, „Masken Anzüge“.
109	Opferung Isaaks	um 1790	Lavierte Federzeichnung	25,4 × 19,9	Nach Motiven von Johann Evangelist Holzer in der Klosterkirche Münsterschwarzach.
110	Porträt eines jungen Mannes	um 1790	Schwarze und weiße Kreide auf blauem Papier	42,6 × 36,5
111	Paar beim Wollewickeln	um 1790	Bleistift und weiße Kreide auf grauem Papier	38,4 × 43	Stehender Mann und sitzende Frau beim Wollewickeln.
112	Stehender junger Mann	um 1790	Bleistift und hellbraune Kreide auf grauem Papier	35,5 × 20,7
113–126	Mindestens 18 Zeichnungen mit Allegorien	um 1790	Feder, laviert	unterschiedliche Größen	Der Genius des Todes, Die Freude, Weisheit, Der goldene Traum, Viktoria, Das Glück, Saturn, Die Nacht, Vier Jahreszeiten, Die vier Elemente, Die drei Weltreligionen, Die fünf Sinne, Die drei Reiche der Natur, Vier Erdteile.
129	Tod des Hl. Benedikt	1792	Feder und Bleistift	22 × 35	Paraphrase auf das Gemälde für Kloster Theres (Nummer 56).
133	Die zwölf Monate tanzen nach der Pfeife der Zeit	1793	Öl auf Leinwand	163 × 230	Größtes Gemälde Geigers. Kopie nach einem Deckengemälde von Johann Evangelist Holzer in Augsburg.
134	Porträt eines adeligen Herrn	1793	Pastell	31 × 25	Gegenstück zu Nummer 135.
135	Porträt einer adeligen Dame	1793	Pastell	31 × 25	Gegenstück zu Nummer 134.
136	Tod des Seneca	1794	Öl auf Leinwand	110 × 78	Gemalt für die Ratsbibliothek Schweinfurt.
137	Unbekannte Dame	1794	Pastell	31 × 25,3
138	Ansicht von Kloster Langheim	1794	Bleistift und Feder in Braun	8 × 13,5	Rückseite Bleistiftskizze mit dem Porträt eines Prälaten.
141	Porträt eines unbekannten Herrn	1796	Pastellkreide auf Papier	29,7 × 24,5	Gegenstück zu Nummer 142.
142	Porträt einer unbekannten Dame	um 1796	Pastellkreide auf Papier	29,7 × 24,5	Gegenstück zu Nummer 141.
143	Allegorie auf die Malerei	1796	Öl auf Leinwand	49,5 × 161,5	Teil einer Serie von drei Gemälden, die als Supraporte gedient haben. Gegenstück der Nummern 144 und 145.
144	Allegorie auf die Musik	1796	Öl auf Leinwand	49,5 × 160	Gegenstück der Nummern 143 und 145.
145	Hochzeitszug	1796	Öl auf Leinwand	49,5 × 133	Gegenstück der Nummern 143 und 144.
146	Der Maler Friedrich August Tischbein mit Familie	nach 1796	Öl auf Leinwand	ca. 110 × 80	Verbrannt 1945.
147	Bildnis eines Offiziers	1797	Öl auf Leinwand, doubliert	55 × 43,5
156	Vor Biedere Freunde	1799	Feder in Braun, laviert	11,5 × 17,2	Von einem Obelisken gekrönter Altar, auf welchem ein aufgeschlagenes Buch liegt.
158	Bildnis eines kleines Mädchens	1799	Pastellkreide auf Papier	30 × 25	Verschollen.
159	Selbstbildnis mit Familie	1800	Öl auf Leinwand	150 × 120	Links im Hintergrund steht Conrad Geiger, an der Staffelei steht rechts Margarete Geiger, im Mittelpunkt Johanna Barbara Geiger im weißen Kleid. Catharina Geiger reicht von links eine Rose.
163	Bildnis einer jungen Frau in Tracht	um 1800	Öl auf Leinwand	28 × 22,5
166	Bildnis eines Mannes im Pelz	1801	Pastellkreide auf Papier	38 × 33	Gegenstück zu Nummer 167.
167	Bildnis einer Frau	1801	Pastellkreide auf Papier	38 × 33	Gegenstück zu Nummer 166.
169	Bildnis eines adeligen Herrn	1801	Pastell	31 × 25	Verschollen.
177	Jünglingsporträt	1803	Öl auf Leinwand	72 × 64
179	Marienkrönung nach Ruel	nach 1803	Kohle und Kreide auf grauem Papier	36,1 × 43	Kopie des Hochaltarbildes in der Pfarrkirche zum Heiligen Geist in Schweinfurt von Johann Baptist Ruel.
180	Porträt einer unbekannten Dame	1804	Öl auf Leinwand	63 × 52	Einziges Beispiel der Zusammenarbeit zwischen Conrad und Margarete Geiger.
181	Landschaft mit Gutshof	1804	Ölgemälde	unklar	Verschollen 1945.
188	Schweinfurter Vogelschuss	um 1805	unklar	unklar	Keine eigenhändige Fassung im Original bekannt.
194	Umgebung Schweinfurts von der Peterstirn aus	vor 1807	Tusche, laviert	19,2 × 72,6	Gegenstück zu Nummer 195.
195	Aussicht von der Peterstirn aus nach Sennfeld	vor 1807	Radierung, altkoloriert	24,3 × 40	Gegenstück zu Nummer 194.
196	Aussicht von der Peterstirn aus nach Schweinfurt	vor 1807	Radierung, altkoloriert	24,3 × 40

Literatur

• Barbara Fuchs-Vogel: Geiger, Conrad. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 6, Duncker & Humblot, Berlin 1964, ISBN 3-428-00187-7, S. 146 f. (Digitalisat).
• Erich Schneider: Conrad Geiger. Ein fränkischer Maler am Ende des Alten Reiches 1751–1808. Nürnberg 1990, ISBN 3-924461-09-0.
• Erich Schneider, Angelika Müllner-Pianka: Die Schweinfurter Malerfamilie Geiger. Zur Ausstellung der Städtischen Sammlungen Schweinfurt im Alten Gymnasium am Martin-Luther-Platz (17. Dezember 1983–29. Januar 1984, = Schweinfurter Museumsschriften Heft 1). Schweinfurt 1983.
• Barbara Vogel: Conrad Geiger. ein Beitrag zur Geschichte der unterfränkischen Malerei um 1800 (= Veröffentlichungen des Historischen Vereins und des Stadtarchivs Schweinfurt Heft 3). Schweinfurt 1954.

Weblinks

Commons: Conrad Geiger – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Literatur von und über Conrad Geiger im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Conrad Geiger. In: Artnet.de. Werke im Kunsthandel; abgerufen am 9. Oktober 2025
• Erlanger Persönlichkeiten