Pintura española del Museo del Prado

Con casi 4900 obras, la sección de pintura española del Museo del Prado no solo es la más completa y nutrida de la institución, de cuyos fondos constituye el núcleo central, sino que además representa la colección más importante numérica y cualitativamente que de esta escuela existe en el mundo.^[1]

Autorretrato de Diego Velázquez, detalle de Las Meninas, (1656).

Categoría principal: Pintura española del Museo del Prado

Historia

La condesa de Chinchón, de Goya, una de las incorporaciones más importantes a la colección de pintura española del Prado en las últimas décadas.

La colección abarca cronológicamente desde el Románico, con murales del siglo XII, hasta los primeros años del siglo XX, siendo sus dos grandes puntales Diego Velázquez y Francisco de Goya. Del primero posee 48 cuadros, de los pocos más de 120 catalogados,^[2] mientras que del aragonés tiene un total de ciento treinta y tres pinturas,^{[3][4][nota 1]} algunas de autoría discutida, a las que suman otras tres recibidas en depósito, siendo el artista más extensamente representado en la colección.^[5]

Entre las últimas adquisiciones que han enriquecido la colección española destacan las compras de La condesa de Chinchón, de Goya (2000), y Ferdinando Brandani, de Velázquez (2003). Por otro lado, las dos mayores debilidades de la colección, la pintura medieval y los bodegones, han sido paliadas en parte en los últimos tiempos, especialmente la segunda, gracias principalmente en el caso de la primera a la donación Várez Fisa (2013) (a la que se une el depósito por el duque del Infantado del retablo de los Gozos de Santa María), y la otra a la compra parcial de la colección Naseiro (2006), a la que se suman algunas adquisiciones puntuales que han permitido incorporar a importantes bodegonistas hasta entonces ausentes, como la del Bodegón de caza, hortalizas y frutas, de Sánchez Cotán (1991),^{[nota 2]} y la del Bodegón con granada y uvas, de Juan de Zurbarán (2015),^[6] así como reforzar subgéneros pobremente representados, como el de los bodegones con figuras del siglo XVII (Vendedores de frutas, de Jerónimo Jacinto Espinosa (2008), La gallinera, de Alejandro de Loarte (2011), o Pícaro de cocina, de Francisco López Caro (2015, donación Arango)).^[7] No obstante, aún hay asignaturas pendientes, ya que el museo sigue sin contar con ninguna pintura de este género de dos importantes representantes del mismo en España, Antonio de Pereda y Andrés Deleito, ni tampoco con ninguna vanitas.^[8] De Pereda hubo la posibilidad de comprar en 1997, cuando todavía se disponía de fondos del legado Villaescusa, el que posiblemente sea su mejor bodegón (actualmente en la colección Arango), pero la operación fue desestimada debido al alto precio solicitado.^[9]

Pintura medieval y del Primer Renacimiento

Cristo bendiciendo, 1494-1496, de Fernando Gallego. Legado Pablo Bosch.

Los fondos del museo arrancan en el románico, con las pinturas murales de la ermita de la Vera Cruz de Maderuelo (Segovia), del siglo XII. A ellas se suman seis fragmentos de las pinturas murales de la ermita de san Baudelio de Berlanga (Casillas de Berlanga, Soria), que el Metropolitan dejó en depósito indefinido en 1957, a cambio del ábside de la iglesia de san Martín de Fuentidueña (Segovia).^[10] El montaje actual, inaugurado en 2010 y de cuya parte arquitectónica se ocupó Rafael Moneo, evoca los espacios en los que ambos conjuntos se encontraban en origen.^[11]

Incluyen igualmente pintura gótica, desde maestros anónimos a autores como Juan Rodríguez de Toledo, Nicolás Francés, Pedro Berruguete y los hispano flamencos Juan Sánchez, Diego de la Cruz, Juan de Flandes y Fernando Gallego y en el ámbito de la Corona de Aragón Jaume Serra, Lluís Borrassà, Jaume Huguet, Pere Lembrí, Miguel Ximénez, Bartolomé Bermejo, Martín Bernat, Rodrigo y Francisco de Osona, Joan Reixach y Louis Alincbrot.

siglo XVI

La Adoración de los pastores, tela que el Greco ejecutó para el enterramiento de su propia familia en la iglesia del monasterio de Santo Domingo el Antiguo de Toledo, considerada su última obra maestra.^[12]

El Pleno Renacimiento español está representado por Pedro Machuca, Juan de Juanes, Fernando Yáñez de la Almedina, Juan Correa de Vivar, Navarrete el Mudo y Jerónimo Vallejo Cósida.

Por su parte, del manierismo hay piezas de Blas de Prado, Gabriel de Cárdenas Maldonado y, especialmente, Luis de Morales y el Greco. De ambos posee la colección más extensa de cuantas existen. Del cretense tiene concretamente treinta y cuatro obras. Había otra más, Santo Domingo de Silos, que estaba depositada en la iglesia de san Pedro Apóstol de Calera (Toledo), pero resultó destruida en 1936.^[13] La colección incluye dos ejemplos de su etapa italiana: La huida a Egipto y La Anunciación (versión de 1570-1572); y varias de las obras capitales de su producción española: La Trinidad, El caballero de la mano en el pecho y la Adoración de los pastores (versión de 1612-1614).

siglo XVII

El período de mayor brillantez de la pintura española, el Barroco, cuenta con excelentes ejemplos de prácticamente todos los autores y géneros del momento, como Zurbarán, Ribera, Murillo, Juan de Valdés Leal, Juan Bautista Maíno, Alonso Cano, Carreño, Ribalta, José Antolínez, Antonio de Pereda, Francisco Rizi, Herrera el Mozo, y, por encima de todos ellos, el gran maestro de la pintura hispana, Velázquez, el «rey» del museo en palabras del crítico francés del XIX Athanase-Louis Torterat, conde Clément de Ris,^[14] del que se expone una colección sin parangón en el mundo, integrada por la mayoría de sus obras maestras.

siglo XVIII

Carlos III comiendo ante su corte. Luis Paret, c. 1775. Adquirida con fondos del legado del conde de Cartagena.

Del siglo de la Ilustración destaca la muy amplia colección de Goya, el pintor más extensamente representando en el museo.

Relevantes son también los bodegones de Luis Meléndez y la variada colección de Luis Paret, considerado el mejor pintor español de estilo rococó.

De Agustín Esteve se cuenta desde 2017 con el mejor retrato de los conocidos de su mano, el Retrato de Manuela Isidra Téllez-Girón, futura duquesa de Abrantes, adquirido con fondos aportados por Óscar Alzaga.^[15]

siglo XIX

Doña Isabel la Católica dictando su testamento, de Eduardo Rosales, uno de los grandes hitos de la colección decimonónica del museo.

La colección de pintura del siglo XIX está delimitada por las figuras de Goya y Picasso. Con algunas excepciones, se considera que forman parte de ella las obras de los autores fallecidos a partir de 1828, año de la muerte del fuendetodino, mientras que las de aquellos nacidos a partir de 1881, año del alumbramiento del malagueño, fueron adscritas al MNCARS por el Real Decreto 410/1995, de 17 de marzo.^[16] El Catálogo general de pintura del siglo XIX en el Museo del Prado, de 2015, recogía un total de dos mil seiscientos noventa registros,^[17] incluidos los exiguos fondos de escuelas extranjeras.

El proceso de puesta en valor de esta colección culminó con la apertura en octubre de 2009 de doce salas en el Edificio Villanueva, que acogían ciento setenta y seis piezas de este periodo (incluidas algunas de artistas de otros países). Una de las salas era rotatoria, la 60, designada como «Sala de presentación de colecciones del siglo XIX»,^{[nota 3]} si bien con la reordenación que se hizo en 2021 pasó a ser una sala más de la colección permanente. Aunque es común que se repita que se muestran por primera vez desde 1896 integradas con el resto de la colección,^[18][19][20] lo cierto es que desde 1904, que ingresó el legado Errazu en el Museo del Prado -tras esa donación otras más-, el Prado siempre exhibió pinturas españolas del siglo XIX en el contexto de su colección. Junto a Goya se expuso tradicionalmente obra de Vicente López y existió una sala destinada a pinturas de la familia Madrazo (José, Federico y Raimundo), los Esquivel (Antonio María y Carlos) y Ferrant, entre otros. Solo durante doce años, los que mediaron entre el cierre del Casón y la apertura de las salas en el Edificio Villanueva (1997-2009), la pintura del siglo XIX quedó invisible en las salas del Prado (con la excepción de la exposición inaugural de la ampliación, en 2007).

Pintores representados (lista no completa)

Pintores representados

Nombre	Año de nacimiento	Año de defunción	Número de obras	Años de adquisición	Observaciones	Referencias
Alfaro, Juan de	1643	1680	1			[21]
Álvarez Catalá, Luis	1836	1901	2	1867 y 1875		[22]
Anglada Camarasa, Hermenegildo	1871	1959	1	2019		[23]
Antolínez, José	1635	1675	6			[24]
Arellano, Juan de	1614	1676	12	1969 (2), 1991 y 2006		[25]
Bañuelos, Antonia de	1855	1921	1	2023		[26]
Benedito, Manuel	1875	1963	8	1906, 1941, 1947, 1974 (2), 1981, 1992 y 2024		[27][28]
Bermejo, Bartolomé	1440 (c.)	1500 (c.)	2	1980 (1)	Una en colaboración con Martín Bernat	[29]
Berruguete, Alonso	1490 (c.)	1561	1	2017	Atribuida	[30]
Berruguete, Pedro	1445 — 1450 (c.)	1503	18	1966 (1) y 2013 (2)		[31][32]
Bilbao, Gonzalo	1860	1938	1	1901		[33][34]
Blanchard, María (María Gutiérrez-Cueto Blanchard)	1881	1932	1	2021		[35]
Cabezalero, Juan Martín	1634 (c.)	1673	3		Una atribuida antiguamente a Mateo Cerezo	[36]
Cárdenas Maldonado, Gabriel de	1564 (antes de)	1604 (fl.)	1	1982		[37]
Carducho, Bartolomé (Bartolomeo Carducci)	1560 (c.)	1608	2			[38]
Casado del Alisal, José	1832	1886	9			[39]
Castillo, Antonio del	1616	1668	11	2015 (1) y 2017 (1)		[40][41][42]
Coello, Claudio	1642	1693	10			[43]
Cruz, Diego de la	1482 (f.)	1500 (f.)	4	1993 (1) y 2013 (1)		[44][45]
Diriksen, Felipe	1590	1679	1	2016		[46]
Domínguez, Manuel	1840	1906	9		Una en colaboración con Alejandro Ferrant	[47]
Ezquerra, Jerónimo Antonio	1660 (c.)	1733	1			[48]
Falcó, Onofre	1512 (c.)	1560	1			[49]
Fernández, Alejo	1470 (c.)	1545	1			[50]
Fernández de Navarrete el Mudo, Juan	1538 (c.)	1579	2			[51]
Flandes, Juan de	1465 (c.)	1519	7	1952 (4), 1998, 2005 y 2014	Otra más en depósito de la familia Várez Fisa	[52][53]
Gallardo, Francisco	1764 (fl.)		4	2022	Únicas obras seguras del autor	[54]
Gallego, Fernando	1440 (c.)	1507	2			[55]
Gallegos, José	1859	1917	1	1882		[56]
García Hispaleto, Manuel (Manuel García y García)	1836	1898	11			[57]
Gisbert, Antonio	1834	1902	6	1999 (1)		[58]
Greco, El (Doménikos Theotokópoulos)	1541	1614	34[nota 4]	1954 (1), 1955 (1), 1993 (1), 1998 (1) y 2000 (1)	Otra más en depósito de la Comunidad de Madrid Otra destruida en 1936	[59][60][13]
Herrera Barnuevo, Sebastián de	1619	1671	3	2014 (1)		[61][62]
Herrera el Mozo, Francisco de	1627	1685	10	2015 (1) y 2016 (1)	Una de atribución dudosa	[63][64][65]
Herrera el Viejo, Francisco de	1590 (c.)	1654 (c.)	6	2017 (1)	Dos de atribución dudosa Una catalogada hasta 2017 como anónimo toledano del siglo XVII	[66][42][67][68]
Huguet, Jaume	1412 (c.)	1492	1	1968	Atribución dudosa[nota 5]	[70]
Jacomart (Jaume Baçó)	1411	1461	1	2014	Atribución incierta	[71]
Juanes, Juan de (Vicente Juan Masip)	1503/05 (c.)	1579	19	2014 (1), 2018 (1) y 2021 (1)	Una en colaboración con su padre, Vicente Masip, y otra en colaboración con su hijo, Vicente Juan Masip Comes Dos de ellas atribuidas	[72][73]
Juliana, José	1841	? (documentado en 1907)	1	1893		[74]
Leonardo, Jusepe	1601	1652	6			[75]
Lhardy, Agustín	1847	1918	6			[76]
Machuca, Pedro	1490 (c.)	1550	2	1961 (1)		[77]
Madrazo, Luis de	1825	1897	21	1952 (1)		[78]
Maestro de Ávila	1450 (fl.)	1500 (fl.)	1	1958	Hasta 1986 catalogada como obra de Fernando Gallego	[79]
Maestro de san Jorge y la princesa	1450 (c.) (fl.)	1475 (c.) (fl.)	1	1915	Atribuida (antiguamente adscrita a Martín de Soria y luego a Jaume Huguet) Fragmento	[69]
Martínez, Gregorio	1547	1598	1	2011		[80]
Martínez, Sebastián	1615 (c.)	1667	1	2009		[81]
Meléndez, Francisco Antonio	1682	1758	1	2019		[82]
Menassade, Emilia	1850	1897 (fl.)	1	1893		[83]
Monleón, Rafael	1843	1900	4			[84]
Nalda, Juan de	? (documentado en 1493)	?	1			[85]
Navarro, Aurelia	1882	1968	1	2021		[86]
Núñez del Valle, Pedro	1590/1594 (c.)	1649	2	1992 (1)	Una catalogada hasta 2015 como anónimo madrileño del primer tercio del siglo XVII	[87][88][89]
Palmerola, Ignacio	1825	1865	1	1856		[90]
Paret, Luis	1746	1799	12	1933 (1), 1944 (1), 1956 (1), 1975 (1), 1993 (1), 1996 (1), 2012 (1) y 2017 (1)		[91][92][93]
Peris, Antoni	1365 (c.)	1436	1			[94]
Polo, Diego	1610 (c.)	1655 (c.)	5	1965 (1), 1982 (2) y 2022 (1)	Una catalogada hasta 1969 como anónimo madrileño del siglo XVII y otra como anónimo español del XVII hasta 1999	[95]
Prado, Blas de	1545 (c.)	1599	1			[96]
Puiggener, María Luisa	1875	1921	1	2022		[97]
Regoyos, Darío de	1857	1913	3	2017 y 2019 (2)	Otras 5 fueron adscritas al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía por Real Decreto 410/1995, de 17 de marzo	[98]
Reixach, Joan	1431 (fl.)	1482 (íd.)	1	2013		[99]
Ribalta, Francisco	1565	1628	7		Una de ellas atribuida	[100][101]
Ribalta, Juan	1596/97	1628	3	1961 (1)		[102]
Rosales, Carlota	1872	1958	2	2021 y 2023		[103]
Sánchez, Juan	1440 (fl.)	1470 (íd.)	1	2002		[104]
Sánchez Cotán, Juan	1560	1627	3	1991 (1) y 2017 (1)		[105][42]
Serra, Jaume	1358 (fl.)	1390 (íd.)	3	1965 (2) y 2013		[106][32]
Simonet, Enrique	1866	1927	8	1902, 1919, 1930, 2015 (3) y 2023 (2)		[107][108][109]
Téllez, Matías	1758 (fl.)	1765 (fl.)	3	1870		[110]
Tristán, Luis	1580-1585 (c.)	1624	12[nota 6]	1942 (2), 1993 (1), 2015 (1), 2020 (2) y 2022 (1)	Una catalogada hasta 2015 como anónimo toledano del primer tercio del siglo XVII Otras dos sin localizar	[112][113][114][115][116][117][118][119]
Unceta, Marcelino	1835	1905	2	1859 y 1865		[120]
Vidal, Pedro Antonio	1570 (c.)	Desconocido	1			[121]
Villandrando, Rodrigo de	1588 (c.)	1622	3		Una de ellas catalogada hasta su restauración, efectuada entre 2011 y 2013, como anónimo español del siglo XVI[nota 7]	[122][123][124]
Ximénez, Miguel	1462 (fl.)	1505 (fl.)	4	1930, 1981 y 1982 (2)		[125]
Zuloaga, Daniel	1852	1921	1	1922		[126][127]
Zurbarán, Juan de	1620	1649	1	2015		[6]

Galería

• 
  La Virgen de Tobed, tradicionalmente atribuida a Jaume Serra (donación Várez Fisa).
• 
  Santo Domingo de Silos entronizado como obispo, obra de Bartolomé Bermejo.
• 
  Auto de Fe presidido por Santo Domingo de Guzmán, c. 1495, Pedro Berruguete.
• 
  Crucifixión, óleo de Juan de Flandes.
• 
  Santa Catalina, c. 1510, de Fernando Yáñez de la Almedina.
• 
  La Virgen de la leche. Luis de Morales, c. 1565. Legado Pablo Bosch.
• 
  El caballero de la mano en el pecho, de El Greco.
• 
  La Última Cena, c.1562 (Juan de Juanes).
• 
  Bodegón de caza, hortalizas y frutas, de Juan Sánchez Cotán, adquirido en parte con fondos del legado Villaescusa.
• 
  Adoración de los Reyes Magos, 1612 - 1614, de Maíno.
• 
  Cristo abrazando a San Bernardo, de Francisco Ribalta, 1625-1627 (comprado con fondos del legado del conde de Cartagena).
• 
  Bodegón con alcachofas, flores y recipientes de vidrio. Juan van der Hamen, 1627.
• 
  Santa Isabel de Portugal, Francisco de Zurbarán, c. 1635.
• 
  El sueño de Jacob (José de Ribera).
• 
  El triunfo de San Hermenegildo, 1654, Francisco de Herrera el Mozo.
• 
  San Bernardo y la Virgen, 1657-1660, Alonso Cano.
• 
  Las Meninas, de Velázquez.
• 
  El Buen Pastor, c. 1660, de Murillo.
• 
  El tránsito de la Magdalena (José Antolínez).
• 
  El triunfo de San Agustín, por Claudio Coello.
• 
  Bodegón: limas, caja de dulce y recipientes, Luis Meléndez.
• 
  Maella: Pedro López de Lerena, c. 1791.
• 
  El tres de mayo de 1808 en Madrid (Goya).
• 
  María Francisca de la Gándara, condesa viuda de Calderón, 1846, Vicente López.
• 
  Amalia de Llano y Dotres, condesa de Vilches, retratada por Federico de Madrazo (legado II conde de Vilches).
• 
  La Rendición de Bailén, de Casado del Alisal (donación del rey Alfonso XIII).
• 
  Desnudo en la playa de Portici, Mariano Fortuny y Marsal, 1874, legado Ramón de Errazu.
• 
  La canal de Mancorbo en los Picos de Europa, obra de 1876 de Carlos de Haes.
• 
  Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros en las playas de Málaga (Antonio Gisbert).
• 
  Flevit super illam, 1892, Enrique Simonet.

Véase también

• Pintura de España
• Museo del Prado
• Pintura italiana del Museo del Prado
• Pintura italiana del Quattrocento del Museo del Prado
• Pintura flamenca del Museo del Prado
• Pintura holandesa del Museo del Prado
• Pintura francesa del Museo del Prado
• Pintura alemana del Museo del Prado
• Pintura británica del Museo del Prado
• Anexo:Pinturas perdidas del Museo del Prado
• Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado
• Escultura del Museo del Prado
• Artes decorativas del Museo del Prado

Notas

1. Aunque en el artículo de la Enciclopedia figuran ciento treinta y seis, cuatro de las que en él aparecen como autógrafas posteriormente se ha llegado a la conclusión de que se trata de copias: P03254, P07105, P07106 y P07107.
2. De Cotán había con anterioridad otra obra, pero no un bodegón sino un retrato: Brígida del Río, la barbuda de Peñaranda (P03222).
3. No obstante, aunque la sala 60 estuvo dedicada generalmente a mostrar pintura del XIX del museo, en ocasiones fue designada para exponer otro tipo de obras, como estampas japonesas (ukiyo-e) o estuches del Tesoro del Delfín de los fondos del Prado, o incluso La acróbata de la bola, de Picasso, del Museo Pushkin.
4. Aunque la segunda referencia da una cifra de 37, una de ellas no pertenece al Prado, sino que es un depósito de la Comunidad de Madrid, y otras dos son esculturas. Por otra parte, dos de las obras, San Sebastián y Piernas de San Sebastián, son en realidad fragmentos de una misma pintura.
5. La otra pintura mencionada en el artículo de la Enciclopedia, Un profeta (fragmento), P02683, actualmente se atribuye al Maestro de san Jorge y la princesa.^[69]
6. La otra pintura citada en el artículo de la Enciclopedia, San Jerónimo sentado, P03808, actualmente está catalogada como copia anónima del siglo XVII de José de Ribera.^[111]
7. En el proceso se descubrió la firma del autor.

Referencias

1. «Pintura española». Museo Nacional del Prado. Consultado el 22 de febrero de 2010.
2. F. S. (28 de noviembre de 2009). «El Prado completa con 'El barbero del Papa' todas las etapas de Velázquez». El País. Consultado el 22 de febrero de 2010.
3. Glendinning, Nigel. «Goya y Lucientes, Francisco de». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia online del Museo del Prado (2006). Consultado el 22 de febrero de 2015.
4. «Aníbal vencedor que por primera vez mira Italia desde los Alpes». Museo Nacional del Prado. 13 de abril de 2021. Consultado el 14 de abril de 2021.
5. «Nuevo acuerdo de colaboración entre el Museo del Prado y el grupo de comunicación japonés Yomiuri Shimbun». Museo Nacional del Prado. 21 de octubre de 2010. Consultado el 28 de octubre de 2010.
6. «Anuncio de adjudicación». Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Secretaría de Estado de Cultura. 18 de noviembre de 2015. Consultado el mismo día.
7. «Pícaro de cocina». Museo Nacional del Prado. 13 de mayo de 2016. Consultado el 25 de julio de 2016.
8. Antonio, 1995, p. 16.
9. «Museo del Prado» (PDF). ABC. 1 de mayo de 1997.
10. Carbonell Esteller, Eduard. «Pinturas murales de San Baudelio de Casillas de Berlanga (Soria) [anónimo español]». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia del Museo del Prado (2006). Consultado el 4 de noviembre de 2017.
11. «El Museo del Prado inaugura sus nuevas salas de pintura española del Románico al Renacimiento». Museo Nacional del Prado. 26 de octubre de 2010. Consultado el 4 de noviembre de 2017.
12. «Adoración de los pastores». Museo Nacional del Prado. 29 de septiembre de 2017. Consultado el 4 de noviembre de 2017.
13. Inventario general de pinturas. II, p. 201.
14. Géal, Pierre. «Torterat, Athanase-Louis, conde Clément de Ris». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia online del Museo del Prado (2006). Consultado el 10 de enero de 2015.
15. «El desafío del blanco. Goya y Esteve, retratistas de la Casa de Osuna». Museo Nacional del Prado. 16 de junio de 2017. Consultado el 4 de abril de 2018.
16. Díez, Gutiérrez Márquez y Martínez Plaza, 2015, pp. 12-13.
17. Díez, Gutiérrez Márquez y Martínez Plaza, 2015, p. 12.
18. «Las colecciones del siglo XIX se suman a la colección permanente». Museo Nacional del Prado. Consultado el 6 de octubre de 2009.
19. «El XIX entra en el Prado». El Cultural. 5 de octubre de 2009. Consultado el 6 de octubre de 2009.
20. Pulido, Natividad (6 de octubre de 2009). «El Prado pone fin al destierro de la pintura del XIX, que ha durado más de un siglo». ABC. Consultado el 7 de octubre de 2009.
21. Burguera Arienza, Berta. «Alfaro y Gámez, Juan». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia del Museo del Prado (2006). Consultado el 4 de diciembre de 2017.
22. Casado Alcalde, Esteban. «Álvarez Catalá, Luis». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia del Museo del Prado (2006). Consultado el 10 de diciembre de 2017.
23. «Anglada Camarasa, Hermenegildo». Museo Nacional del Prado. Consultado el 16 de diciembre de 2019.
24. García López, David. «Antolínez, José». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia online del Museo del Prado (2006). Consultado el 18 de junio de 2011.
25. García López, David. «Arellano, Juan de». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia online del Museo del Prado (2006). Consultado el 5 de febrero de 2011.
26. «Bañuelos Thorndike, Antonia de». Museo Nacional del Prado. Consultado el 17 de julio de 2024.
27. Díez, Gutiérrez Márquez y Martínez Plaza, 2015, pp. 93-94.
28. «Orden CLT/627/2024, de 11 de junio, por la que se ejercita el derecho de tanteo sobre el lote n.º 227, subastado por la sala Ansorena, en Madrid.». Boletín Oficial del Estado. 24 de junio de 2024.
29. Borrás Gualis, Gonzalo M. «Bermejo, Bartolomé de Cárdenas». En Fundación Amigos del Museo del Prado, ed. Enciclopedia online del Museo del Prado (2006). Consultado el 3 de febrero de 2011.
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Enlaces externos

• La colección de pintura española en la web del Museo.

• Datos: Q6076404