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Il existe trois techniques de multiphonie pour les instruments à vent, et plus particulièrement pour les cuivres, aux résultats très différenciés.
L'Atelier de Recherche Instrumental de l'IRCAM (Institut pour la coordination acoustique musique) à Paris a beaucoup contribué à mieux comprendre le fonctionnement des sons multiphoniques, par exemple dans les travaux de Michèle Castellengo[1] et de Claudy Malherbe[2].
L'instrument hésite entre plusieurs types d'émission, le plus souvent entre plusieurs rangs harmoniques. On peut différencier les doubles sons de la flûte des multiphoniques d'instruments à anche double (hautbois, clarinette, basson, saxophone), beaucoup plus riches.
Il est aussi possible de produire des sons multiphoniques aux instruments à cordes, surtout graves (violoncelle, contrebasse). Il faut effleurer la corde comme pour une harmonique, mais sur une position intermédiaire (par exemple le triton), et chercher la pression et la position d'archet idoine. Cette technique est cependant beaucoup plus délicate à produire que sur un instrument à vent.
Certaines techniques des sons multiphoniques ne posent plus de problème à la plupart des interprètes depuis les années 70, et se sont largement répandues dans le répertoire contemporain et jazz depuis la fin du XXe siècle.
La production de multiphoniques sur les instruments à cordes frottées est également possible de plusieurs façons. L'une d'elles est de poser sans pression un doigt de la main gauche sur un endroit de la corde ne correspondant pas à une harmonique naturelle (typiquement, la quarte augmentée ou la sixte mineure), et avec une position (en général un peu sur la touche), une pression et une vitesse d'archet adaptées, de faire surgir le multiphonique.
On trouve des multiphoniques de cordes frottées dans de nombreuses œuvres écrites aux XXe et XXIe siècles, dont celles pour ou avec violoncelle de Michael Jarrell (...some leaves...) ou encore de Brice Catherin (en) (Acciones en casa, Nouvelles Voix, Winterreise...)
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