Charles IV en rouge

Charles IV en rouge (en espagnol : Carlos IV de rojo) est une peinture réalisée par Francisco de Goya en 1789. Il s'agit du portrait du roi d'Espagne Charles IV, désormais conservé au musée du Prado.

Charles IV en rouge
Carlos IV de rojo

Artiste	Francisco de Goya
Date	1789
Type	Portrait
Technique	Huile sur toile
Dimensions (H × L)	127,3 × 94,3 cm
No d’inventaire	P007102, 8629
Localisation	Musée du Prado, Madrid (Espagne)

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Contexte de l'œuvre

Le portrait est réalisé à l'occasion du couronnement de Charles IV en 1789. Le nouveau roi est friand des œuvres de Goya, possédant déjà un nombre important de tapisseries réalisées pour lui lorsqu'il était prince des Asturies et destinées au palais royal du Pardo et à l'Escurial. Une fois couronné, il nomme Goya Peintre de la Cour.

Description du tableau

Le roi Charles IV en rouge, copie de Charles IV en rouge dans un plus grand format.

Notes techniques

La fermeté des coups de pinceau rappellent les portraits de Velázquez. Le style est proche du naturalisme.

Une copie de Charles IV en rouge a été faite la même année par Goya lui-même, mais dans un format différent : 137 × 110 cm. Cette peinture est réalisée pour l'Académie royale d'histoire, où elle est toujours conservée^[1], conjointement au portrait de la reine Marie-Louise de Bourbon-Parme. Pour l'ensemble des deux peintures, Goya touche 6 000 réaux^[2].

Représentation et interprétations

Il s'agit d'une des meilleures répliques que Goya a réalisées. Dans cette version, le roi apparaît en pied et de trois-quarts, à taille réelle. Il semble désintéressé mais de bonne humeur. Il porte le costume de la cour, avec une casaque rouge de velours particulièrement garni en bordages, d'un gorgerin et de dentelles. Il porte une brette et arbore un collier de l'ordre de la Toison d'or, une bande de l'ordre de Saint-Janvier et celle, héritée des Français par son père Charles III, de l'ordre du Saint-Esprit. À droite, au deuxième plan, on distingue les symboles de la royauté : la couronne et le manteau d'hermine. La composition du fond du tableau est remarquable : le premier tiers supérieur, et la partie inférieure, composées d'un noir profond, font ressortir au centre un jeté de rideaux verts volumineux, permettant d'apprécier la figure centrale, et donc le motif principal^[2].