존 W. 캠벨

존 우드 캠벨 주니어(John Wood Campbell Jr., 1910년 6월 8일 ~ 1971년 7월 11일)는 미국의 SF 작가이자 편집자이다. 1937년 말부터 사망할 때까지 어스타운딩 사이언스 픽션(나중에 아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트로 명칭 변경)의 편집자로 일했으며, SF의 골든에이지를 이끈 인물 중 한 명이다. 캠벨은 자신의 이름으로 "초과학" 스페이스 오페라를 썼고, 돈 A. 스튜어트라는 주요 필명으로 다른 이야기들을 썼다. 캠벨은 칼 반 캄펜(Karl Van Kampen)과 아서 맥칸(Arthur McCann)이라는 필명도 사용했다.^[1] 그의 중편 소설 누가 거기 있는가? (1938년)는 영화 괴물 (1951년), 괴물 (1982년), 그리고 더 씽 (2011년)으로 각색되었다.

존 W. 캠벨
1956년 캠벨
작가 정보
출생명	존 우드 캠벨 주니어
국적	미국인
직업	잡지 편집자, 작가
모교	매사추세츠 공과대학교 (학위 없음) 듀크 대학교 (이학사, 물리학, 1934)
필명	돈 A. 스튜어트
활동기간	1930–1971
장르	SF (장르)
서명

캠벨은 18세에 MIT에 다니면서 SF를 쓰기 시작했다. 1930년부터 1931년까지 SF 잡지 어메이징 스토리스에 6편의 단편 소설, 1편의 장편 소설, 8통의 편지를 발표했다. 이 작품들은 스페이스 어드벤처 작가로서 캠벨의 명성을 확립했다. 1934년, 그는 돈 A. 스튜어트라는 필명으로 다른 종류의 SF 이야기를 쓰기 시작했다. 1930년부터 1937년까지 캠벨은 두 이름으로 모두 다작하며 성공을 거두었다. 1937년 어스타운딩의 편집자가 된 직후 소설 쓰기를 중단했다. 편집자로서 캠벨은 1938년부터 1946년 사이에 데뷔한 거의 모든 주요 SF 작가들, 즉 아이작 아시모프, 로버트 A. 하인라인, 시어도어 스터전, 그리고 아서 C. 클라크 등의 초기 작품을 출판하고 그들의 경력을 형성하는 데 도움을 주었다.

전기

존 캠벨은 1910년 뉴어크 (뉴저지주)에서 태어났다.^[2] 그의 아버지 존 우드 캠벨 1세는 전기 기술자였다. 그의 어머니 도로시(결혼 전 성 Strahern)에게는 자주 그들을 방문하는 일란성 쌍둥이가 있었다. 존은 그들을 구별할 수 없었고, 종종 어머니로 착각한 사람에게 거부당했다고 말했다.^[3] 캠벨은 뉴저지 워런군의 시골 기숙학교인 블레어 아카데미에 다녔지만, 프랑스어와 삼각법 학점 부족으로 졸업하지 못했다.^[4] 그는 또한 MIT에 다녔지만 졸업하지 못했다. 그곳에서 그는 사이버네틱스라는 용어를 만든 수학자 노버트 위너와 친구가 되었으나 독일어 과목에서 낙제했다. MIT는 1931년 그가 3학년 때 그를 퇴학시켰다. 듀크 대학교에서 2년 동안 공부한 후, 그는 1934년 물리학 학사 학위를 받았다.^[5][6][7]

캠벨은 18세에 MIT에 다니면서 SF를 쓰기 시작했고, 그의 첫 이야기들을 빠르게 팔았다. 1930년 1월부터 1931년 6월까지 어메이징 스토리스는 그의 단편 소설 6편, 장편 소설 1편, 편지 6통을 출판했다.^[8] 캠벨은 1937년 말부터 사망할 때까지 어스타운딩 사이언스 픽션(나중에 아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트로 명칭 변경)의 편집자였다. 1957년 12월 11일부터 1958년 6월 13일까지 그는 미래 탐구라는 주간 SF 라디오 프로그램을 진행했다. 대본은 고든 R. 딕슨과 로버트 실버버그와 같은 작가들이 썼다.^[9]

캠벨과 도냐 스튜어트는 1931년에 결혼했다. 그들은 1949년에 이혼했고, 그는 1950년에 마가렛 (페그) 윈터와 결혼했다. 생애 대부분을 뉴저지에서 보냈고 마운틴사이드 (뉴저지주)에 있는 자택에서 심부전으로 사망했다.^[10][11] 그는 무신론자였다.^[12]

작가 경력

캠벨의 첫 출판된 이야기 "원자가 실패했을 때(When the Atoms Failed)"는 1930년 1월 어메이징 스토리스 표지 기사로 실렸다.

1932년 1월 원더 스토리스에 묘사된 캠벨

캠벨의 연재 소설 "불확실성(Uncertainty)"의 첫 회는 1936년 10월 어메이징 스토리스 표지를 장식했다.

편집자 T. O'Conor Sloane은 자신이 어메이징 스토리스에 수락한 캠벨의 첫 원고인 "무한대의 침략자들(Invaders of the Infinite)"을 분실했다.^[6] "원자가 실패했을 때(When the Atoms Failed)"는 1930년 1월에 출판되었고, 이어서 1930년 동안 5편이 더 출판되었다. 그 중 3편은 아르코트, 모리, 웨이드라는 캐릭터가 등장하는 스페이스 오페라 시리즈의 일부였다. 이 시리즈의 완결판 소설인 "우주의 섬들(Islands of Space)"은 1931년 봄 분기별 발행본의 표지 이야기였다.^[8] 1934-35년 동안 F. 오를린 트레메인이 편집한 어스타운딩 스토리스에 연재 소설 "가장 강력한 기계(The Mightiest Machine)"가 연재되었고, 1936년 말부터 모트 와이징어가 편집한 스릴링 원더 스토리스에 주인공 펜턴과 블레이크가 등장하는 여러 이야기가 실렸다.^[8]

어메이징 스토리스에 실린 초기 작품들은 스페이스 어드벤처 작가로서 캠벨의 명성을 확립했다. 1934년, 그는 아내의 결혼 전 성에서 따온 필명 돈 A. 스튜어트로 다른 분위기의 이야기를 출판하기 시작했다.^[3] 그는 이 필명으로 황혼 (어스타운딩, 1934년 11월), 밤 (어스타운딩, 1935년 10월), 그리고 누가 거기 있는가? (어스타운딩, 1938년 8월)를 포함한 여러 이야기를 출판했다. 외계의 불길한 변신 생물이 한때 살았던 추락한 외계 우주선을 발견하는 남극 연구원 그룹에 대한 이야기인 《누가 거기 있는가?》는 캠벨이 편집장이 된 지 거의 1년 후 어스타운딩에 출판되었으며, 28세였던 그가 쓴 마지막 주요 소설 작품이었다. 이 작품은 괴물 (1951년 영화) (1951년), 괴물 (1982년 영화) (1982년), 그리고 다시 더 씽 (2011년)으로 영화화되었다.^[13][14]

편집자 경력

트레메인은 캠벨을 고용하여 1937년 10월호부터 어스타운딩의 편집장 자리를 계승하도록 했다.^{[15][8][16][17]} 캠벨은 1938년 5월까지 어스타운딩에 대한 완전한 권한을 부여받지 못했지만,^[18] 그 이전에 이미 작품 구매를 담당하고 있었다.^{[note 1][16][17][20]} 그는 거의 즉시 변화를 시작하여, 특이한 이야기에 "돌연변이" 라벨을 붙이고, 1938년 3월에는 제목을 어스타운딩 스토리스에서 어스타운딩 사이언스 픽션으로 변경했다.^[21]

레스터 델 레이의 1938년 3월 첫 이야기는 캠벨에게 초기 발견이었다. 1939년, 그는 어스타운딩 1939년 7월호에 새로운 작가들의 작품을 발표했다. 7월호에는 A. E. 밴보트의 첫 이야기 "검은 파괴자(Black Destroyer)"와 아시모프의 초기 이야기 "경향(Trends)"이 실렸다. 8월에는 로버트 A. 하인라인의 첫 이야기 "생명선"이 실렸고, 다음 달에는 시어도어 스터전의 첫 이야기가 발표되었다.^[22]

또한 1939년에 캠벨은 잡지 언노운 (잡지) (나중에 Unknown Worlds)를 시작했다.^[23] 언노운은 전시에 종이 부족으로 4년 만에 폐간되었다.^[24]

죽음

캠벨은 1971년 뉴저지주 마운틴사이드의 자택에서 61세의 나이로 사망했다.^[25] 아날로그의 수장으로서 34년 만에 갑작스러운 죽음을 맞이했을 때, 캠벨의 성격과 편집 요구 사항은 일부 작가들을 소외시켜 더 이상 그에게 작품을 제출하지 않게 만들었다. 그의 작가 중 한 명인 시어도어 스터전은 1950년 이후 대부분의 작품을 다른 곳에 발표했고, 그 기간 동안 어스타운딩에는 한 편의 이야기만 제출했다.^[26]

영향력

SF 백과사전은 "어떤 다른 개인보다도 그가 현대 SF를 형성하는 데 도움을 주었다"고 썼으며,^[6] 대럴 슈바이처는 그가 "SF 작가들이 펄프의 진흙탕에서 벗어나 성인들을 위해 지적으로 쓰기 시작해야 한다고 선언했다"고 평가했다.^[27] 1950년 이후, 갤럭시 사이언스 픽션과 판타지 & 사이언스 픽션과 같은 새로운 잡지들은 다른 방향으로 나아가고 그에게 직접적인 영향을 받지 않은 재능 있는 새로운 작가들을 길러냈다. 캠벨은 종종 작가들에게 이야기 아이디어를 제안했고(예: "사람만큼, 아니 사람보다 더 잘 생각하지만, 사람처럼 생각하지 않는 생물을 써달라"),^[28] 때로는 이미 구매한 표지 그림에 맞는 이야기를 요청하기도 했다.

캠벨은 아이작 아시모프에게 강한 형성적 영향을 주었고 결국 친구가 되었다.^[29] 아시모프는 캠벨이 SF 분야에서 인습적인 줄거리 요소를 버리고 작가들에게 "과학을 이해하고 사람들을 이해하라"고 요구함으로써 발전을 장려했다고 평가했다.^[30] 그는 또한 캠벨을 "SF 역사상 가장 강력한 힘"이라고 불렀고, "그의 편집자 재임 초기 10년간 그는 이 분야를 완전히 지배했다"고 말했다.^[31]

캠벨은 클리브 카트밀에게 원자폭탄의 첫 폭발 1년 전인 1944년 전시 중에 발표된 단편 소설 "마감 시한"을 쓰도록 격려했다.^[32] 캠벨의 아날로그 편집장 후임인 벤 보바는 이 소설이 "원자 폭탄을 만드는 기본적인 사실들을 묘사했다. 카트밀과 캠벨은 전시에 기술 저널에 발표된 논문들에서 과학적 정보를 얻어 함께 이 이야기를 만들었다. 그들에게 우라늄 핵분열 폭탄을 만드는 역학은 완벽하게 명확해 보였다"고 썼다. 이 이야기가 출판된 후 FBI는 캠벨의 사무실을 급습하여 발행본을 신문 가판대에서 제거할 것을 요구했다. 캠벨은 잡지를 제거하면 "FBI가 그러한 프로젝트가 존재하며 핵무기 개발을 목표로 한다는 것을 모든 사람에게 광고하는 꼴이 될 것"이라고 설득했고, 이 요구는 철회되었다.^[33]

캠벨은 또한 톰 고드윈의 단편 소설 "냉정한 방정식"의 암울하고 논란이 많은 결말에 책임이 있었다. 작가 조 그린은 캠벨이 여성 주인공의 운명에 대한 의견 불일치로 고드윈의 '냉정한 방정식'을 세 차례나 거절했다고 회고했다.^[34]

1957년 12월 11일부터 1958년 6월 13일까지 캠벨은 미래 탐구라는 주간 SF 라디오 프로그램을 진행했다.^[35]

견해

노예제, 인종, 분리 정책

그린은 캠벨이 "거의 모든 분야에서 '악마의 변호인' 입장을 취하는 것을 즐겼으며, 더 활발한 논쟁을 이끌어낸다면 자신이 동의하지 않는 견해까지도 기꺼이 옹호했다"고 썼다. 예를 들어, 그는 다음과 같이 썼다.

[캠벨]은 미국 남부의 악명 높은 '특이한 제도'인 노예제가 사실 그곳으로 끌려온 흑인들에게 아프리카에 있을 때보다 더 높은 생활 수준을 제공했다고 지적했다 ... 나는 아시모프 등의 언급과 내가 읽었던 아날로그 사설 몇 편으로 미루어 존이 적어도 흑인에 대해서는 어떤 인종주의적 견해를 가지고 있었다고 짐작했다.

그린은 캠벨에게 "1850년 이후 급격히 증가한 기계화가 어쨌든 노예제를 곧 쓸모없게 만들었을 것"이라며 "남북전쟁의 진정으로 엄청난 비용을 감당하는 것보다 미국이 몇 년 더 노예제를 견디는 것이 나았을 것"이라고 인정했다.^[36]

1961년 6월 "남북 전쟁 100주년(Civil War Centennial)"이라는 사설에서 캠벨은 노예제가 역사 대부분 동안 인간 관계의 지배적인 형태였으며, 현재는 반노예 문화가 지구를 지배하는 것이 특이하다고 주장했다.

내 생각에는 남부는 1910년까지 통합되었을 것이다. 그 일은 반세기 더 빨리, 훨씬 적은 인간 고통과 거의 피를 흘리지 않고 이루어졌을 것이다 ... 노예제를 끝낸 유일한 방법은 어디에서든 산업을 도입하는 것이다 ... 만약 한 남자가 숙련되고 유능한 기계공이라면 — 만약 선반이 그의 손에서 잘 작동한다면 — 산업 경영진은 그 남자가 흑인이든, 백인이든, 보라색이든, 물방울 무늬든 상관없이 그 사실을 받아들일 수밖에 없을 것이다. 영업을 계속하려면 말이다.^[37]

마이클 무어콕에 따르면, 캠벨은 일부 사람들이 노예제를 선호했다고 주장했다.

그는 또한 60년대 중반 와츠 폭동에 직면했을 때, 자유로워지면 불행해지는 '자연스러운' 노예들이 있다고 진지하게 제안하고 계속해서 제안했다. 나는 1965년에 그와 함께 패널로 참여했는데, 그는 일꾼 벌이 일할 수 없으면 비참하게 죽는다는 점, 무지크들이 자유로워진 후 주인에게 돌아가 다시 노예가 되기를 간청했다는 점, 남북 전쟁에서 싸운 반노예제 운동가들의 이상은 단순히 사리사욕의 표현일 뿐이며 흑인들은 해방에 '반대'했고, 그것이 본질적으로 로스앤젤레스 교외에서 '지도자 없는' 폭동을 일으키는 이유라고 지적했다.^[38]

1960년대에 캠벨은 분리 정책과 노예제 및 인종 관련 기타 발언 및 글을 지지하는 논란의 여지가 있는 에세이를 발표하기 시작했고, 이는 그를 많은 SF 커뮤니티에서 멀어지게 했다.^[39][38] 1963년, 캠벨은 분리 학교를 지지하고 "흑인 인종"이 "초고도 천재를 배출하지 못했다"고 주장하는 에세이를 발표했다.^[40] 1965년에는 "많은 흑인 '민권' 단체들의 오만한 법 무시"를 비판하며 분리 정책과 관련 관행에 대한 옹호를 계속했다.^[41] 1967년 2월 10일, 캠벨은 새뮤얼 R. 딜레이니의 소설 노바를 최종 출판 한 달 전에 거절했는데, 그의 에이전트에게 보낸 메모와 전화에서 그의 독자들이 "흑인 주인공과 공감할 수 없을 것"이라고 느꼈다고 설명했다.^[42]

이러한 모든 견해는 어스타운딩/아날로그에 실린 외계인 묘사에 반영되었다. 그의 편집자 재임 기간 내내 캠벨은 외계인과 인간의 접촉 묘사가 인간에게 유리해야 한다고 주장했다. 예를 들어, 캠벨은 1940년 1월 아이작 아시모프의 "호모 솔" (인간이 은하 연합 가입 제안을 거부하는 내용) 제안을 수락했고, 그 해 9월 어스타운딩 사이언스 픽션에 출판되었다.^[43] 마찬가지로, 아서 C. 클라크의 "구조대"^[44]와 프레드릭 브라운의 "아레나" (이는 스타 트렉 에피소드 동명 에피소드의 기반이 되었다) 및 "피닉스에게 보내는 편지" (모두 어스타운딩에 처음 등장)도 외계인보다 인간을 더 호의적으로 묘사한다.

의학 및 건강

캠벨은 건강 및 안전에 대한 정부 규제에 비판적이었으며, 수많은 공중 보건 정책과 규제를 맹렬히 비난했다.

캠벨은 평생 동안 골초였으며, 늘 담배 홀더를 물고 있는 모습이 자주 목격되었다. 1964년 9월호 <아날로그>에서, 미국 공중위생국장의 담배 흡연 위험에 대한 첫 번째 주요 경고(1964년 1월 11일)가 발표된 지 9개월 후, 캠벨은 잉글랜드의 제임스 1세가 쓴 동명의 금연 서적에서 제목을 따온 "담배에 대한 반격(A Counterblaste to Tobacco)"이라는 사설을 실었다.^[45] 여기서 그는 폐암과의 연관성을 "난해하다"고 말했으며, "담배 흡연과 암 사이의 거의 확정할 수 없는 상관관계"를 언급했다. 담배의 진정 효과가 더 효과적인 사고로 이어진다고 말했다.^[46] 1967년 5월호 <아날로그>에 실린 자동차 안전에 대한 한 페이지짜리 글에서 캠벨은 "반담배 경고주의자들이 완전히 옳다고 해도 자동차가 담배보다 더 많은 사람을 죽인다는 사실을 사람들이 갑자기 인식하게 되었다"고 썼다.^[47]

1963년, 캠벨은 FDA에 재직하며 탈리도마이드의 미국 판매를 불허한 프랜시스 올덤 켈시에 대해 분노에 찬 사설을 발표했다.^[48]

다른 에세이에서 캠벨은 돌팔이 의료를 지지하며, 정부 규제가 유익한 것보다 해로운 경우가 더 많고^[49] 사기성 치료 규제가 많은 잠재적 유익 의약품(예: 크레비오젠) 사용을 방해한다고 주장했다.^[50][51]

유사과학, 초심리학, 정치

1930년대에 캠벨은 조지프 라인의 초감각적 지각 이론에 관심을 갖게 되었다 (캠벨이 듀크 대학교 학생이었을 때 라인은 이미 그곳에 초심리학 연구소를 설립했다).^[52] 그리고 그 후 몇 년 동안 초심리학에 대한 그의 관심이 커지면서 그는 작가들에게 이러한 주제를 이야기에 포함시키도록 장려했고,^[53] 이는 텔레파시 및 기타 "사이오닉" 능력에 대한 수많은 작품 출판으로 이어졌다. 이 전후 "사이붐(psi-boom)"^[54]은 SF 학자들에 의해 대략 1950년대 중반부터 1960년대 초반으로 거슬러 올라가며, 많은 대중문화 트로프와 모티프에 계속해서 영향을 미치고 있다. 캠벨은 리처드 샤버가 지구 아래 동굴에 환상적인 기술을 숨기고 있는 사악한 고대 문명과 개인적인 경험을 했다고 주장하는 샤버 미스터리를 거부했다.

그의 유사과학에 대한 믿음이 커지면서 결국 그는 아시모프를 포함한 일부 작가들과 소원해지고 고립되기 시작했다.^[55] 그는 뉴턴의 제3법칙을 위반하여 추진력을 발생시킨다는 "딘 드라이브"와 사이 능력을 증폭시킨다는 "히에로니무스 기계(Hieronymus machine)"와 같은 것에 대해 호의적으로 썼다.^{[56][note 2][note 3]}

1949년, 캠벨은 L. 론 허버드와 허버드가 나중에 다이어네틱스로 발전시킨 기술에 대해 긴밀히 협력했다. 허버드의 치료법이 의학계의 지지를 얻지 못하자, 캠벨은 다이어네틱스의 초기 형태를 어스타운딩에 발표했다.^[58] 그는 어스타운딩에 실린 L. 론 허버드의 초기 기사에 대해 "완전히 진심으로 말씀드리건대, 출판된 기사 중 가장 중요한 기사 중 하나입니다"라고 썼다.^[56]

캠벨은 1952년까지 허버드의 이론을 홍보했지만, 이들은 운동의 방향을 놓고 격렬하게 의견이 갈라지면서 결별했다.^[59]

아시모프는 "많은 작가들이 캠벨에게 팔기 위해 유사과학적인 글을 썼지만, 최고의 작가들은 그만두었고, 나도 그들 중 하나였다. ..."라고 썼다.^[55] 다른 곳에서 아시모프는 다음과 같이 더 설명했다.

캠벨은 파격적인 아이디어를 옹호했다 ... 그렇게 하면서 자신이 훈련시킨 많은 사람들(나 포함)을 고통스럽게 했지만, 독자들의 마음을 자극하고 호기심을 한계선까지 밀어붙이는 것이 자신의 의무라고 느꼈다. 일련의 사설을 쓰기 시작했다 ... 여기서 그는 때로는 극우적이라고 설명될 수 있는 사회적 관점을 옹호했다 (예를 들어, 그는 1968년 전국 선거에서 조지 월리스에게 공감을 표했다). 이에 대해 많은 사람들(나 포함 – 나는 캠벨의 사설을 읽고 화를 내지 않을 수 없었다)로부터 격렬한 반대가 있었다.^[39]

동료들의 평가

데이먼 나이트는 캠벨을 "도전적인 시선을 가진 뚱뚱하고 뻣뻣한 금발 남자"라고 묘사했다.^[60] 샘 모스코비츠는 "6피트 1인치 키에 매 같은 얼굴을 하고 있어 위압적인 인상을 주었다"고 말했다.^[61] 아시모프는 "그는 키가 크고 덩치가 큰 남자로, 밝은 머리카락과 부리 같은 코, 얇은 입술을 가진 넓은 얼굴에 항상 담배 홀더를 물고 있었다"고 썼다.^[62]

앨지스 버드리스는 "존 W. 캠벨은 SF가 보았고 앞으로도 볼 수 있는 가장 위대한 편집자이며, 사실 20세기 중반 영어 문학 전체에서 주요 편집자 중 한 명이다. 그의 업적의 유산이 당신 주변에 있다"고 썼다.^[63]

아시모프는 캠벨이 "말이 많고, 독선적이며, 재빠른 사고력을 가졌고, 거만했다. 그와 대화하는 것은 독백을 듣는 것을 의미했다..."고 말했다.^[62] 나이트도 동의했다: "캠벨의 강의실 매너는 나에게 너무 불쾌해서 마주하고 싶지 않았다. 캠벨은 듣는 것보다 훨씬 더 많이 말했고, 터무니없는 말을 하는 것을 좋아했다."^[64]

영국 소설가이자 비평가인 킹즐리 에이미스는 캠벨을 무뚝뚝하게 일축했다. "사회학적 기록으로 덧붙이자면, 어스타운딩의 편집자 자신은 강렬한 광포함을 지닌 일탈적인 인물인데, 그가 사이 기계를 발명했다고 생각하는 것 같다."^[65]

여러 SF 소설가들은 캠벨이 편견을 가지고 있다고 비판했다. 새뮤얼 R. 딜레이니는 흑인 주인공 때문에 소설을 거절한 캠벨을 비판했고,^[42] 조 홀드먼은 《영원한 평화(Forever Peace)》의 헌사에서 여성 군인 주인공 때문에 소설을 거절한 캠벨을 비판했다.^[66]

영국 SF 소설가 마이클 무어콕은 그의 "스타십 스톰트루퍼즈" 사설에서 캠벨의 어스타운딩과 그 작가들을 "열정적인 온정주의자이며, 맹렬한 반사회주의자"이며, "캠벨의 자기 이미지와 같은 짧은 머리의 재치 있고 시가를 피우는 유능한 남자들로 가득 찬 이야기"를 썼다고 말했다. 그들은 "그들의 작품이 대다수 독자들의 뿌리 깊은 보수주의를 반영했기 때문에 잡지를 팔았는데, 독자들은 모든 노동조합 모임에서 볼셰비키의 위협을 보았다." 그는 캠벨이 잡지를 우익의 도구로 바꾸었다고 보았는데, "1950년대 초까지 ... 암묵적 파시즘적이며 깊이 필리스틴적인 잡지로, 지성주의를 가장하고 이상주의적인 아이들에게 '대안'을 제공했지만, 물론 그것은 전혀 대안이 아니었다."^[38]

홀리데이 매거진의 편집자이자 세련된 맨해튼 출신의 SF 작가 앨프리드 베스터는 캠벨과의 "한 번의 미친 만남"에 대해 다소 길게 이야기했다. 멀리서 캠벨을 "버트런드 러셀과 어니스트 러더퍼드의 결합체"라고 상상했던 베스터에게 캠벨이 처음 한 말은 지그문트 프로이트가 죽었으며, 다이어네틱스라는 새로운 발견에 의해 파괴되었고, 이것이 L. 론 허버드에게 노벨 평화상을 안겨줄 것이라고 예측했다. 캠벨은 당황한 베스터에게 "돌이켜 생각해 보라. 스스로를 깨끗이 하라. 기억하라! 어머니가 단추고리로 당신을 낙태시키려 했던 것을 기억할 수 있을 것이다. 당신은 그 때문에 어머니를 미워하는 것을 멈추지 않았다"고 명령했다. 베스터는 "이는 내 개인적인 견해를 강화시켜 주었다. SF 독자 대다수가 그들의 탁월함에도 불구하고 제정신이 아니라는 것을 말이다"라고 말했다.^[67]

아시모프는 캠벨의 초기 우정과 지원에 항상 감사했다. 1972년작 《초기 아시모프(The Early Asimov)》를 그에게 헌정하며, "그가 나에게 얼마나 큰 의미였고 나를 위해 얼마나 많은 일을 했는지 표현할 방법이 전혀 없다. 어쩌면 이 책을 써서 25년 전의 그 시절을 다시 떠올리는 것 외에는 없을 것이다"라고 결론지었다.^[68] 캠벨에 대한 그의 마지막 언급은 "그의 생애 마지막 20년 동안 그는 과거의 그림자에 불과했다"는 것이었다.^[55] 캠벨의 가장 중요한 발견이자 "절친한 친구"였던 하인라인조차도 그에게 싫증을 냈다.^[69] 하인라인은 "화성의 포드케인이 그에게 제안되었을 때, 그는 로버트에게 몇 천 개의 신중하게 선택된 단어로 어린 소녀들을 키우는 것에 대해 무엇을 아는지 물었다. 우정은 시들해졌고, 결국 완전히 사라졌다"고 말했다.^[70] 1963년, 하인라인은 그의 에이전트에게 다른 잡지의 거절이 "존 캠벨에게 원고를 제출하고 거절당하는 것(그는 내 마지막 두 휴고상 수상작을 모두 거절했다)보다 더 즐거웠다. 그리고 나서 그의 오만한 모욕이 담긴 열 페이지짜리 글을 읽어야 했는데, 내 이야기가 왜 좋지 않은지 설명하는 내용이었다"고 썼다.^[71]

폴 앤더슨 (작가)는 캠벨이 어스타운딩을 인수했을 때 SF가 "하수 펄프 잡지 작가들의 산물"이 되어버린 것을 "구하고 되살렸다"고 썼다. "그의 편집 정책과 작가들에게 준 도움과 격려(항상 뒤에서)를 통해 그는 문학적 및 지적 수준을 새롭게 높였다. 모든 진보는 그 르네상스에서 비롯되었다."^[72]

수상 및 영예

캠벨과 어스타운딩은 1953년 세계 SF 대회에서 H. L. 골드와 갤럭시와 함께 첫 휴고상 중 하나를 공동 수상했다.^[73] 그 후, 캠벨과 어스타운딩은 휴고상 최우수 전문 편집자상을 7번 더 수상했으며, 휴고상 최우수 전문 잡지상을 4번 수상했다. 캠벨과 아날로그는 휴고상 최우수 전문 잡지상을 4번 더 수상했으며, 캠벨의 중편 소설 《누가 거기 있는가?》도 휴고상 최우수 중편 소설상을 수상하여 총 17개의 상을 받았다.^[74][75]

캠벨 사망 직후, 캔자스 대학교 SF 프로그램 (현재는 SF 연구 센터)은 연례 존 W. 캠벨 기념 SF 소설상을 제정하고 연례 캠벨 콘퍼런스도 그의 이름을 따서 개명했다. 세계 SF 협회는 연례 존 W. 캠벨 신인 작가상을 제정했다. 이 세 가지 기념물은 모두 1973년부터 시행되었다. 그러나 장네트 응이 월드콘 77에서 신인 작가상 수상 연설에서 캠벨의 정치적 견해를 비판하며 그를 파시스트라고 부른 2019년 8월 이후, 아날로그 잡지 발행사는 존 W. 캠벨 신인 작가상을 즉시 "어스타운딩 신인 작가상"으로 개명할 것이라고 발표했다.^[76]

SF 및 판타지 명예의 전당은 1996년에 캠벨을 사망자 2명과 생존자 2명으로 구성된 첫 수상자 그룹에 헌액했다.^[77]

캠벨과 어스타운딩은 1953년 세계 SF 대회에서 H. L. 골드와 갤럭시와 함께 첫 휴고상 중 하나를 공동 수상했다. 그 후 그는 1965년까지 휴고상 최우수 전문 잡지상을 7번 수상했다.^[78] 2018년에는 최우수 편집자, 단편 (1943) 부문에서 회고적인 휴고상을 수상했다.^[74]

화성 충돌구 캠벨은 그의 이름을 따서 명명되었다.^[79]

그를 기리기 위해 명명된 상

1971년 그가 사망한 직후, 캔자스 대학교 SF 프로그램은 연례 존 W. 캠벨 기념 SF 소설상을 제정하고 또한 연례 캠벨 콘퍼런스의 이름도 그를 따서 바꾸었다. 세계 SF 협회는 연례 존 W. 캠벨 신인 작가상을 제정했는데, 이 상은 그의 개인적인 견해로부터 상을 멀리하기 위해 어스타운딩 신인 작가상으로 개명되었다. SF 및 판타지 명예의 전당은 1996년에 캠벨을 사망자 2명과 생존자 2명으로 구성된 첫 헌액자 그룹에 헌액했다.

작품

 이 부분의 본문은 존 W. 캠벨 저작 목록입니다.

이 축약된 서지 목록은 각 제목을 한 번만 나열한다. 중복된 일부 제목은 다른 버전이며, 다른 제목으로 출판된 캠벨의 다른 작품들은 단순히 다른 작품의 발췌 또는 재명명된 것이므로 생략되었다. 주요 서지 출처는 이 문단에서 각주로 처리되었으며 다음 섹션의 많은 정보를 제공했다.^{[6][17][80][81][82]}

소설

• 우주 끝 너머 (Beyond the End of Space, 1933년)
• 행성 정복 (Conquest of the Planets, 1935년)
• 가장 강력한 기계 (The Mightiest Machine, 1947년); 아른 먼로 #1
• 믿을 수 없는 행성 (The Incredible Planet, 1949년); 아른 먼로 #2
• 검은 별이 지나가다 (The Black Star Passes, 1953년); 아르코트, 웨이드, 모리 #1
• 우주의 섬들 (Islands of Space, 1956년); 아르코트, 웨이드, 모리 #2
• 무한대에서 온 침략자들 (Invaders from the Infinite, 1961년); 아르코트, 웨이드, 모리 #3
• 궁극의 무기 (The Ultimate Weapon, 1966년)

단편 소설집 및 옴니버스판

• 누가 거기 있는가? (Who Goes There?, 1938년)
• 달은 지옥이다 (The Moon is Hell, 1951년)
• 아이시르의 망토 (Cloak of Aesir, 1952년)
• 행성 거주자들 (The Planeteers, 1966년)
• 존 W. 캠벨 베스트 (The Best of John W. Campbell, 1973년)
• 너머의 우주 (The Space Beyond, 1976년)
• 존 W. 캠벨 베스트 (The Best of John W. Campbell, 1976년) (1973년판과 다름)
• 새로운 새벽: 존 W. 캠벨 주니어의 돈 A. 스튜어트 이야기 (A New Dawn: The Don A. Stuart Stories of John W. Campbell, Jr., 2003년)

편집한 책

• 언노운 월드에서 (From Unknown Worlds, 1948년)
• 어스타운딩 사이언스 픽션 선집 (The Astounding Science Fiction Anthology, 1952년)
• 아날로그 서문 (Prologue to Analog, 1962년)
• 아날로그 I (Analog I, 1963년)
• 아날로그 II (Analog II, 1964년)
• 아날로그 3 (Analog 3, 1965년)
• 아날로그 4 (Analog 4, 1966년)
• 아날로그 5 (Analog 5, 1967년)
• 아날로그 6 (Analog 6, 1968년)
• 아날로그 7 (Analog 7, 1969년)
• 아날로그 8 (Analog 8, 1971년)

비소설

• 사설 3번: "편집자의 편지", 어스타운딩을 위한 레퀴엠 (Editorial Number Three: "Letter from the Editor", in A Requiem for Astounding, 1964년)
• 아날로그에서 모은 사설들 (Collected Editorials from Analog, 1966년)
• 존 W. 캠벨 서한집, 제1권 (The John W. Campbell Letters, Volume 1, 1986년)
• 아이작 아시모프 & A. E. 밴보트와 함께한 존 W. 캠벨 서한집, 제2권 (The John W. Campbell Letters with Isaac Asimov & A.E. van Vogt, Volume II, 1993년)
• 어스타운딩: 존 W. 캠벨, 아이작 아시모프, 로버트 A. 하인라인, L. 론 허버드, 그리고 SF의 골든에이지 (Astounding: John W. Campbell, Isaac Asimov, Robert A. Heinlein, L. Ron Hubbard, and the Golden Age of Science Fiction, 2018년)는 캠벨이 이끈 SF의 골든에이지로 알려진 시대의 역사이자 알렉 네발라 리가 쓴 캠벨 자신의 전기이다.

추모 작품

추모 작품 (페스트슈리프트)은 다음과 같다.

• 해리 해리슨 (작가) 편집 (1973). 《Astounding: John W. Campbell Memorial Anthology》. New York: 랜덤하우스. ISBN 0-394-48167-4.

내용주

1. 1938년 4월호의 편집자 공지는 캠벨이 2월 초부터 발행된 작품에 책임이 있다는 것을 명확히 했다. 이 편집자 공지에는 서명이 없었지만, 지난 세 호를 위해 구매한 작품을 언급하고 있으며,^[19] 그 중 하나(레스터 델 레이의 "충실한 자(The Faithful)")는 캠벨이 구매한 것으로 알려져 있다.^[16]
2. SF 작가이자 비평가인 데이먼 나이트는 그의 저서 《경이로움을 찾아서(In Search of Wonder)》에서 "잡지 SF의 판테온에서 존 캠벨만큼 복잡하고 혼란스러운 인물은 없으며, 분명히 그만큼 기이한 인물도 없다"고 평했다. 나이트는 또한 캠벨의 새로운 관심사에 대한 네 연의 짧은 시를 썼다. 첫 연은 다음과 같다.

   오, 딘 기계, 딘 기계,
   잠수함에 바로 넣으면,
   너무 높이 날아 보이지 않아 –
   놀랍고, 놀라운 딘 기계여!

3. 1957년, 소설가이자 비평가인 제임스 블리시는 다음과 같이 말했다. "전문 작가의 관점에서 어스타운딩 사이언스 픽션의 주된 관심사는 편집장의 초감각적 능력과 지각('사이')에 대한 집착이 이야기에 대한 발판이 되는 것에 계속 집중되어 있다 ... 이 잡지의 1957년 1월호와 2월호 전체 편집 내용 중 113페이지가 사이(psi)에 할애되었고, 172페이지가 비사이(non-psi) 자료에 할애되었다 ... 나중에 사이(psi)에 대한 소설이 되는 연재물의 첫 부분을 포함하면 1957년 첫 두 호의 총 사이(psi) 텍스트는 145페이지이고, 비사이(non-psi) 텍스트는 140페이지이다."^[57]