На переломе (фильм)

«На переломе» — советский художественный фильм режиссёра Николая Лебедева.

На переломе
Жанры	драма, мелодрама
Режиссёр	Николай Лебедев
Автор сценария	Евгений Митько
В главных ролях	Вячеслав Жариков Нина Дробышева Михаил Екатерининский
Оператор	Виталий Чулков
Композитор	Владимир Маклаков
Кинокомпания	«Ленфильм»
Страна	СССР
Год	1957
IMDb	ID 0254597

Вышел на экраны 9 декабря 1957 года^[1].

Сюжет

Виктора Цаплина подростком после смерти отца мачеха отдала в одесский детдом из-за подозрения в краже часов. В детдоме новенького встретили недружелюбно. Когда у воспитателя Луки Степановича пропали старинные часы, виновником сочли Виктора. Через несколько дней Виктор находит часы на пляже, но никому не говорит об этом.

Успешно закончив семилетку, Виктор поступил в мореходное училище. Он плохо учится, нарушает дисциплину. Однажды он уходит в море с подвыпившими рыбаками. Встав у штурвала, Виктор разбивает катер. Его отчисляют из училища.

О своей судьбе Виктор рассказывает девушке Свете и Луке Степановичу. Под их влиянием он решает изменить свою жизнь. Виктор Цаплин решает уехать работать кочегаром на Камчатку. Перед отъездом он дарит Луке Степановичу новые часы и обещает друзьям стать новым человеком.

В ролях

• Вячеслав Жариков — Виктор Цаплин
• Нина Дробышева — Нина
• Михаил Екатерининский — Лука Степанович
• Андрей Костричкин — отец Светы
• Виктор Гераскин — Капельдудкин
• Юрий Сорокин — Яшка
• Иван Дмитриев — Никитенко
• Лев Жуков — Старовойтов
• Борис Лёскин — Димка
• Любовь Виролайнен — девочка^{[К 1]}

В эпизодах: Александр Мельников, Александр Соколов, Антонина Павлычева и другие.

Съёмочная группа

• Режиссёр-постановщик — Николай Лебедев
• Автор сценария — Евгений Митько
• Оператор-постановщик — Виталий Чулков
• Композитор — Владимир Маклаков
• Автор текста песни — Николай Глейзаров
• Звукооператор — Б. Хуторянский
• Художники — Александр Блэк и Михаил Головатинский
• Монтажёр — Е. Миронова
• Директор картины — Н. Семёнов

Критика

Киновед Кира Парамонова писала, что «скопление мелких бытовых конфликтов, характеризующих трудное детство героя, сделало фильм не только безрадостным, но беспросветным», и считала, что даже введённый режиссёром оптимистический «финал не мог изменить сущность произведения»^[2]. Она утверждала: «Даже высокий профессионализм режиссёра не смог преодолеть искусственность и однообразие сюжета»^[2].