Трауберг, Леонид Захарович

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Трауберг.

Леонид Захарович Тра́уберг (при рождении Лейзер Захарович Троуберг^[1][6][7]; 29 октября (11 ноября) 1901, Одесса — 13 ноября 1990, Москва) — советский кинорежиссёр и сценарист. Народный артист РСФСР (1987). Лауреат Сталинской премии первой степени (1941).

Леонид Трауберг
Имя при рождении	Лейзер Захарович Троуберг[1][2]
Дата рождения	29 октября (11 ноября) 1901
Место рождения	Одесса, Херсонская губерния, Российская империя
Дата смерти	13 ноября 1990(1990-11-13) (89 лет)
Место смерти	Москва, СССР[3]
Гражданство	СССР[4][5][…]
Профессия	кинорежиссёр , сценарист
Направление	социалистический реализм
Награды
IMDb	ID 0871185
Медиафайлы на Викискладе

Биография

Родился 29 октября (по старому стилю) 1901 года^[1][8][9] в Одессе, был старшим ребёнком в семье. Его отец, городокский мещанин Захар Дувидович (Давидович) Троуберг (1877—1932, Ленинград)^[10], был издателем и журналистом, сотрудником газет «Южное обозрение» и «Новые ведомости» (1918), впоследствии директором типографии ЛСПО (Ленинградского союза потребительских обществ) в Лештуковом переулке, дом 13^[11]; мать, Эмилия Соломоновна Вейланд (1879, Оргеев, Бессарабская губерния — 1934, Ленинград), дочь кишинёвского мещанина, была домохозяйкой^[12][11]. Родители заключили брак в Одессе 8 декабря 1900 года^[13]. 7 апреля 1913 года там же родители оформили развод^[14][15], отец вскоре уехал в Петроград^[9].

Учился во Второй мужской гимназии. По переезде в Петроград семья поселилась в доме № 7, кв. 4, по Коломенской улице^[11]. В декабре 1921 года совместно с Григорием Козинцевым, Георгием Крыжицким и Сергеем Юткевичем написал «Манифест эксцентрического театра», который был провозглашён на организованном ими диспуте. В 1922 году Козинцев и Трауберг организовали Театральную мастерскую «Фабрика эксцентрического актёра» и в том же году поставили в ней эксцентрическую переработку «Женитьбы» Н. В. Гоголя. За два года они поставили ещё 3 спектакля по собственным пьесам, а в 1924 году перенесли свои эксперименты в области эксцентрической комедии в кино, преобразовав театральную мастерскую в Киномастерскую «ФЭКС»^[16].

Продолжавший театральные опыты первый короткометражный фильм Козинцева и Трауберга по собственному сценарию «Похождения Октябрины» (1924) был попыткой соединить политику (разоблачение нэпмана, помогавшего империалисту) с откровенной буффонадой и, по словам Юрия Тынянова, «необузданным собранием всех трюков, до которых дорвались изголодавшиеся по кино режиссёры». Во второй эксцентрической короткометражке «Мишки против Юденича» (1925) снимались уже не эстрадные и цирковые актёры, пришедшие вместе с режиссёрами из театра (среди них был Сергей Мартинсон), а ученики киномастерской, в том числе Сергей Герасимов, Янина Жеймо, Андрей Костричкин.

Первый полнометражный фильм Козинцева и Трауберга — романтическая мелодрама «Чёртово колесо» (1926) по сценарию Адриана Пиотровского — был снят в духе голливудских гангстерских лент. Любовь к яркой эксцентрике сочеталась в нём с убедительным показом городского быта. На этом фильме сложился постоянный творческий коллектив «фэксов»; кроме режиссёров в него вошли кинооператор Андрей Москвин и художник Евгений Еней.

В 1926 году Козинцев и Трауберг поставили фильм «Шинель» по сценарию Юрия Тынянова. Это была не экранизация Гоголя, а «киноповесть в манере Гоголя», как гласил подзаголовок. Фильм был снят и смонтирован менее чем за два месяца, при этом, по признанию Леонида Трауберга, сценарий они «шили заново». В том же году было создано киноотделение Высших государственных курсов искусствоведения. Леонид Трауберг руководил им в течение двух лет и много лет преподавал. Аркадий Райкин вспоминал^[17]:

Григорий Козинцев и Леонид Трауберг (…) были не намного старше нас, абитуриентов, но уже многое сделали в кино. Пройдя рифы эксцентризма, успели остепениться и стремительно переходили из «подающих надежды» в «мэтры». Тогда, впрочем, этот переходный период не затягивался так надолго, как в нынешнее время. Тридцатилетние метры были, скорее, правилом, чем исключением…

Вместе с Траубергом и Козинцевым в институт перешла и вся киномастерская. Фабрика эксцентрического актёра завершила своё существование. В январе 1928 года Трауберг и Козинцев были отправлены в Берлин и затем в Париж для знакомства с передовой кинотехникой. В 1929 году они сняли фильм «Новый Вавилон» о Великой французской революции. В 1931 году на экраны вышел их первый звуковой фильм «Одна», основанный на газетной заметке. В 1932 году в печати было объявлено об их работе над «большой революционной кинопоэмой в трех сериях», а в 1933 году журнал «Советское кино» опубликовал отрывки из сценария «Большевик». Так возникла кинотрилогия — «Юность Максима» в 1934 году, «Возвращение Максима» в 1937 году и «Выборгская сторона» в 1938 году. В ней фэксы почти полностью отошли от эксцентризма. Позднее Леонид Трауберг рассказывал^[18]:

После премьеры «Юности Максима» наши друзья писатели вздохнули: «Зачем вы ушли от „Шинели“ и „Вавилона“? Скрипачу незачем переходить на барабан». Спорили мы с ними крепко, но теперь понимаю: боялись они, что мы потеряем пластику наших немых картин. Потеряли. Трилогия — почти сплошь рассказ, диалог. Попытки вырваться из плена текста были, но?..

В беседе с Натальей Нусиновой он вспоминал о влиянии на трилогию Луи Фейада^[19]:

Мы разбили сценарий «Трилогии о Максиме» на сцены, каждая из которых имеет свой интерес. Так и у «Фантомаса». Каждая сцена — это очередное приключение инспектора Жюва и его ассистента Фандора, как они борются с Фантомасом. И потом Эйзенштейн мне сказал, что ему нравится название нашего фильма «Возвращение Максима», потому что мы оба — почитатели приключенческой литературы, «Возвращения Шерлока Холмса» в том числе.

В 1941 году за трилогию о Максиме Леонид Трауберг и Григорий Козинцев получили Сталинскую премию первой степени.

С 1939 года режиссёры работали над фильмом «Карл Маркс», который так и не был поставлен. В мае 1941 года они приступили к фильму о хирурге Пирогове по сценарию Юрия Германа. Уже были подобраны актёры, переписан сценарий, но съёмкам помешала война. Осенью 1941 года Леонид Трауберг был назначен художественным руководителем киностудии «Ленфильм», которую вскоре эвакуировали в Алма-Ату. 15 ноября 1941 года он был утвержден заместителем художественного руководителя Центральной объединённой киностудии художественных фильмов (ЦОКС). Читал также лекции во ВГИКе. В августе 1942 года приступил к работе над фильмом «Актриса». Сценарий был написан для другого режиссёра, но тот не стал его ставить, отказался и Григорий Козинцев. Таким образом, этот фильм пришлось снимать ему одному, как он вспоминал, безо всякого желания^[20].

После выхода на экран фильм был раскритикован начальником Агитпропа Георгием Александровым. В докладной записке о неудовлетворительном руководстве художественной кинематографией Комитетом по делам кинематографии при СНК СССР от 21 июля 1943 года он писал^[21]:

Фильм «Актриса» (режиссёр Трауберг, авторы сценария Эрдман и Вольпин) фальшив по самому замыслу, построен на совершенно ложной, надуманной проблеме о полезности искусства в Отечественной войне. Только люди, утратившие связь с действительностью, могли разрешить к постановке и ставить столь глупый фильм.

В Алма-Ате был написан сценарий фильма «Простые люди» о жизни крупного завода, эвакуированного в Среднюю Азию. Но снимался он уже в Ленинграде, после того как студия вернулась из эвакуации. Этот фильм стал последней совместной работой Трауберга и Козинцева. В постановлении Оргбюро ЦК ВПК(б) от 4 сентября 1946 года «О кинофильме „Большая жизнь“» он был назван в числе «неудачных и ошибочных фильмов» и вышел на экран только в 1956 году^[22].

В ходе кампании по борьбе с космополитизмом и низкопоклонством перед Западом Леонид Трауберг был объявлен «„лидером“ антипатриотической группы буржуазных космополитов в кинематографии». В статье «Разгромить буржуазный космополитизм в киноискусстве», опубликованной в газете «Правда» 3 марта 1949 года, министр кинематографии СССР Иван Большаков писал^[23]:

Будучи председателем ленинградского Дома кино, лектором и преподавателем Ленинградского университета, Трауберг в своих выступлениях и лекциях восхвалял буржуазное кино, доказывал, что наше советское киноискусство является порождением американского, что оно росло и формировалось под влиянием американских, французских, немецких режиссёров, операторов и актёров. В лекции на тему «История мирового кино» он утверждал, что в результате первой мировой войны пришедшая к киновласти Америка вызвала диалектически своим расцветом появление новых национальных кинематографий. Трауберг внушал своим слушателям, что германская кинематография оказала колоссальное влияние на кинематографию всего мира. Следы того, что немецкие картины проникли в советскую кинематографию, что немецкие операторы, так же как и актёры, оказали влияние на советских мастеров, можно, по его мнению, найти в творчестве многих советских режиссёров кино.

Так Трауберг стал на несколько лет изгоем, с которым было опасно даже поздороваться при встрече^[19].

В 1960—1964 годах руководил сценарными мастерскими на Высших сценарных курсах^[24][25]. После преобразования в Высшие двухгодичные курсы сценаристов и режиссёров был Художественным руководителем, читал циклы лекции «Кинорежиссура», «Литература и кинематограф», «Режиссёрский сценарий»^{[26][27][28][29][30][31][32][33][34]}. В 1971 году при Высших курсах сценаристов и режиссёров была создана так называемая «Бакинская мастерская» на киностудии «Азербайджанфильм». Для проведения экзаменов на киностудию выезжали представители Высших курсов. Леонид Трауберг был художественным руководителем этой мастерской^[35].

Умер 13 ноября 1990 года. Похоронен в Москве на Кунцевском кладбище^[36].

Семья

Бабушка (со стороны отца) — Брайна Шмил-Дувидовна Троуберг (1851 — 3 января 1910, Одесса)^[37]. Дед (со стороны матери) — Шлёма Мошкович (Соломон Моисеевич) Вейланд (1854—?), кишинёвский мещанин^[38][39]; бабушка — Шлима Лейзеровна Вейланд (София Лейзеровна, в девичестве Цукерман, 1855—?), дочь кишинёвского мещанина^[40].

Братья — Илья Трауберг^[41], кинорежиссёр^[42]; Виктор Трауберг (Вигдор Троуберг; 11 июля 1903, Одесса — 13 сентября 1974, Ленинград)^[12], сотрудник редакции журнала «Жизнь театра», впоследствии врач^[11].

Жена (с 1924 года) — Вера Николаевна Ланде (3 февраля 1901, Одесса — 7 января 1998, Москва)^[43], танцовщица, балерина, актриса кино^[44], дочь присяжного поверенного Николая Николаевича Ландо-Безверхова^[45][46][47] и Марии Петровны Ландо-Безверховой (урождённой Петренко)^[48]. Дочь — переводчица Наталья Трауберг.

Адреса в Ленинграде

• 1923—1929 — Коломенская улица, 7;^[49]
• 1929—1931 — проспект Чернышевского, 17;
• 1932—1933 — Большой проспект Петроградской стороны, 31;
• 1934—1935 — Большая Пушкарская улица, 46;
• 1939—1941, 1944—1953 — Малая Посадская улица, 4а.

Память

• На доме по адресу Малая Посадская улица, 4а в 1998 году была установлена мемориальная доска (архитектор В. И. Новосадюк)^[50].

Признание и награды

• Сталинская премия первой степени (1941) — за кинотрилогию о Максиме (1934, 1937, 1938)
• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1967)
• Народный артист РСФСР (1987)
• Премия «Ника» «Честь и достоинство» за 1988 год
• орден Ленина (11.01.1935)
• орден Трудового Красного Знамени (01.02.1939) — за фильм «Выборгская сторона» (1938)
• орден Дружбы народов (15.01.1982)
• медали

Фильмография

• 1924 — Похождения Октябрины
• 1924 — Красная газета
• 1925 — Мишки против Юденича
• 1926 — Чёртово колесо
• 1926 — Шинель
• 1927 — Братишка
• 1927 — С. В. Д.
• 1929 — Новый Вавилон
• 1931 — Одна
• 1934 — Юность Максима
• 1937 — Возвращение Максима
• 1938 — Выборгская сторона
• 1943 — Актриса
• 1943 — Юный Фриц
• 1945—1956 — Простые люди
• 1958 — Шли солдаты
• 1960 — Мёртвые души
• 1961 — Вольный ветер
• 1962 — Дикие лебеди (мультфильм, автор сценария совместно с Евгением Рыссом)
• 1990 — Леонид Трауберг. Мы были эксцентриками (ФЭКС) (документальный, режиссёр Никита Тихонов)

Библиография

• Григорий Козинцов, Георгий Крыжицкий, Леонид Трауберг, Сергей Юткевич. Эксцентризм. — Эксцентрополис (бывший Петроград): Гостипография, 1922.
• Трилогия о Максиме. Юность Максима. Возвращение Максима. Выборгская сторона: [Сценарий] / Г. Козинцев, Л. Трауберг. — [Москва]: Госкиноиздат, 1939. — 248 с.
• Когда звезды были молоды / Союз кинематографистов СССР. Бюро пропаганды советского киноискусства. — Москва: [б. и.], 1976. — 71 с.
• Дэвид Уорк Гриффит / Леонид Трауберг. — М.: Искусство, 1981. — 209 с.
• Трубы, входит зритель… / Л. Трауберг. — М.: Бюро пропаганды сов. киноискусства, 1981. — 81 с.
• Мир наизнанку: Социал.-критич. мотивы в амер. кинокомической 1910—1930-х гг. / Л. Трауберг; [Послесл. С. Юткевича, с. 282—301]. — М.: Искусство, 1984. — 301 с.
• Восемь и один групповой портрет / Л. Трауберг; [Предисл. Р. Соболева]. — М.: Всесоюз. бюро пропаганды киноискусства, 1985. — 63 с.
• Жак Оффенбах и другие / Л. Трауберг. — М.: Искусство, 1987. — 317,[2] с.
• Янина Жеймо / Л. Трауберг. — М.: Всесоюз. творч.-произв. об-ние «Киноцентр», 1990. — [34] с.
• «Чай на двоих»: [Воспоминания кинорежиссёра] / Леонид Трауберг; [Послесл. М. Бурцева]. — М.: АО «Киноцентр», 1993. — 95,[1] с.
• Избранные произведения: в 2 томах / вступ. ст. А. Караганова; коммент. И. Чанышева. — Москва: Искусство, 1988. — 21 см.

См. также

• Советская школа монтажа