디에고 벨라스케스의 작품 목록

이 문서는 디에고 벨라스케스의 그림 및 드로잉 작품 목록이다. 벨라스케스는 110점~120점 정도의 작품을 제작한 것으로 추정된다.^[1] 이들 작품 중에는 널리 알려지고 영향력 있는 작품들이 많다.

별도로 언급되지 않은 모든 그림은 유화이다.

세비야 (1622년까지)

그림	제목	연도	크기 (cm)	소장처	비고	카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이
	세 명의 음악가	1617–1618	87 × 110	슈타틀리헤 무젠, 베를린		1/1
	점심	c. 1618	108.5 × 102	에르미타시, 상트페테르부르크		2/3
	라 물라타	c. 1620	55 × 118	아일랜드 국립미술관, 더블린	비평가들이 제시한 연대는 1617년에서 1622년 사이이다.	3/17
	계란을 요리하는 노파	1618	100.5 × 119.5	스코틀랜드 국립미술관, 에든버러	오른쪽 아래에 연도가 기재되어 있다.	5/6
	마르타와 마리아의 집에 있는 그리스도	1618	60 × 103.5	런던 내셔널 갤러리	날짜가 기재되어 있다.	6/7
	탁자 위의 두 젊은이	1622	65.3 × 104	앱슬리 하우스, 런던		9/24
	성 토마스	1619–1620	95 × 73	오를레앙 보자르 박물관, 오를레앙		10/10
	원죄 없는 잉태	1619	135 × 101.6	런던 내셔널 갤러리		11/11
	파트모스의 성 요한	1619	135.5 × 102.2	런던 내셔널 갤러리		12/12
	동방 박사의 경배	1619	204 × 126.5	프라도 미술관, 마드리드	성모의 발밑 돌에 날짜가 기재되어 있다.	13/13
	성 바울	1619–1620	99 × 78	카탈루냐 미술관, 바르셀로나		14/14
	사도들의 머리	1622	38 × 29	프라도 미술관, 마드리드		15/15
	세비야의 물장수	1620	106.7 × 81	앱슬리 하우스, 런던		16/16
	돈 크리스토발 수아레스 데 리베라	1620	207 × 148	세비야 미술관	읽기 어려운 옷의 주름 부분에 서명과 날짜가 기재되어 있다.[2] 시터가 1618년에 사망했기 때문에 이 그림은 사후 초상화일 것이지만, 마이어는 모노그램과 날짜가 위조되었을 수도 있다고 생각했다.[3]	17/19
	존경하는 헤로니마 데 라 푸엔테 수녀	1620	162 × 107	프라도 미술관, 마드리드	"Diego Velazquez f. 1620"으로 서명하고 날짜를 기재했다. 박물관에 들어온 후 1944년에 십자가 주위의 부적과 비문(현재는 읽을 수 없음)은 위조되었다고 여겨져 지워졌다.[4]	18/20
	존경하는 헤로니마 데 라 푸엔테 수녀	1620	162.5 × 105	페르난데스 아라오스 컬렉션, 마드리드	"Diego Velazquez f. 1620"으로 서명하고 날짜를 기재했다. 나중에 다른 사람의 손으로 추가되었다.[5]	19/21
	성 일데폰소에게 제의를 주는 성모	1620–1623	166 × 120	세비야 시청	심각한 물감 손실로 상태가 좋지 않다.	20/22
	신사의 초상/프란시스코 파체코	1620–1622	40 × 36	프라도 미술관, 마드리드		21/23

마드리드 (1622–1629)

그림	제목	연도	크기 (cm)	소장처	비고	카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이
	루이스 데 공고라의 초상	1622	50.3 × 40.5	보스턴 미술관, 보스턴		22/25
	남자의 초상	1623–1624	55.5 × 38	프라도 미술관, 마드리드	아옌데-살라사르(1925), 마이어(1936), 카몬 아스나르는 이 그림이 자화상일 수도 있다고 추정한다. 로페스-레이와 브라운은 이 주제가 화가의 동생인 후안일 수도 있다고 생각한다.[6]	24/27
	펠리페 4세	1623–1624	61.6 × 48.2	메도스 박물관, 댈러스	브라운은 이 그림이 국왕의 초상화일 수 있다고 믿지만,[7] 로페스-레이는 이 가설을 부정한다.[8]	25/28
	귀부인의 초상	1625	32 × 24	이전에는 마드리드 왕궁에 소장. 현재 행방불명 (2010년 7월 8일 사우스캐롤라이나 그린빌 미술관에서 도난당함)	이것은 알카사르 화재로 손상되었을 것으로 추정되는 더 큰 초상화의 일부이다.[9]	28/31
	사슴 머리	1626–1628	58 × 44.5	프라도 미술관, 마드리드	연대 측정은 논쟁의 여지가 있다. 대부분의 비평가들은 1635년을 제안한다.[10] 로페스-레이는 벨라스케스가 그린 사슴 뿔 그림에서 "Le mató el Rey nuestro Sr. Phe. quarto el year 1626"이라는 문구가 있는 1637년 정보를 바탕으로 1626년을 제시한다.[11] 카르멘 가리도의 기술 연구는 1626년에서 1628년 사이의 날짜를 지정했다.[12]	31/33
	기독교 영혼이 묵상하는 그리스도	1626–1628	165 × 206.4	런던 내셔널 갤러리		32/35
	펠리페 4세	1623–1628	198 × 101.5	프라도 미술관, 마드리드		33/36
	돈 카를로스 인판테의 초상	1626–1628	209 × 12	프라도 미술관, 마드리드		34/37
	갑옷을 입은 펠리페 4세의 초상	c. 1628	57 × 44.5	프라도 미술관, 마드리드	이 그림은 두 단계로 그려진 더 큰 작품의 일부로 간주되며, 두 번째 단계에서 드레스를 개혁하고 빨간색 띠를 추가했다.[13]	35/38
	데모크리토스/지리학자	1628–1629	101 × 81	루앙 보자르 박물관	머리와 손은 1640년경 다시 그려졌다. 방사선 사진은 왼손에 이전에 음료가 있었음을 보여주며, 이는 보존된 두 개의 사본에서 나타난다.[14]	37/40
	바쿠스의 승리	1628–1629	165.5 × 227.5	프라도 미술관, 마드리드		38/41
	엠마우스에서의 만찬	1628–1629	123.2 × 132.7	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	제시된 연대는 1619년(라푸엔테 페라리)부터 첫 이탈리아 여행 직후(마리아스)까지 다양하다.[15]	39/42

첫 이탈리아 여행 (1629–1630)

그림	제목	연도	크기 (cm)	소장처	비고	카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이
	마리아 안나의 초상	1630	59.5 × 45.5	프라도 미술관, 마드리드		40/48
	요셉의 튜닉	1630	223 × 250	엘에스코리알, 산로렌소데엘에스코리알		41/43
	불카누스의 대장간에 있는 아폴론	1630	222 × 290	프라도 미술관, 마드리드		42/44
	아폴론의 머리 연구	1630	36 × 25	개인 소장, 뉴욕	불카누스의 대장간에 있는 아폴론을 위한 습작으로 간주된다.[16]	43/45
	클레오파트라-아리아드네 파빌리온	1630	44.5 × 38.5	프라도 미술관, 마드리드	이 그림과 다음 그림의 연대 측정은 논란이 많았다. 대부분의 비평가들은 두 번째 이탈리아 여행 중으로 날짜를 지정하지만, 프라도의 기술 연구는 로페스-레이가 제안한 1630년 날짜를 확인한다.[17]	44/46
	메디치 빌라 정원의 풍경	1630	48.5 × 43	프라도 미술관, 마드리드		45/47

마드리드 (1631–1648)

그림	제목	연도	크기 (cm)	소장처	비고	카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이
	시빌 (후아나 파체코?)	1630–1631	62 × 50	프라도 미술관, 마드리드		46/49
	젊은 스페인 귀족의 초상	1630–1631	89.2 × 69.5	알테 피나코테크, 뮌헨	손은 스케치만 되어 있어 미완성으로 보이지만, 로페스-레이는 벨라스케스가 초상화의 본질적인 특징을 강조하여 완성된 작품으로 의도했을 수 있다고 제안한다.[18]	47/50
	성 토마스의 유혹	1631–1632	244 × 203	오리우엘라 대성당 박물관, 오리우엘라		48/130
	난쟁이와 발타사르 카를로스 왕자	1631	128.1 × 102	보스턴 미술관, 보스턴		49/51
	갈색과 은색 옷을 입은 펠리페 4세	1631–1632	199.5 × 113	런던 내셔널 갤러리		50/52
	이사벨 데 부르봉	1631–1632	207 × 119	개인 소장, 뉴욕		51/53
	돈 디에고 델 코랄 이 아레야노	1631–1632	205 × 116	프라도 미술관, 마드리드		52/55
	도냐 안토니아 데 이페냐리에타 이 갈도스 및 그녀의 아들 돈 루이스	1631–1632	205 × 115	프라도 미술관, 마드리드	브라운은 귀부인의 의상과 아이의 모습을 그리는 데 현대 작업장이 관여했다고 제안한다. 한때 나중에 추가된 것으로 생각되었던 변화는 방사선 사진으로 부정되었다.[19][20]	53/54
	남자의 손	1630	27 × 24	미상; 이전 마드리드 왕궁		54/56
	돈 페드로 데 바르베라나 이 아파레기	1631–1632	198.2 × 111.8	킴벌 미술관, 포트워스, 텍사스		55/57
	돈 후안 마테오스	1632	108 × 90	드레스덴 미술관, 드레스덴	손은 윤곽만 그려져 있지만, 벨라스케스가 이 상태로 작업을 마쳤다고 생각했음을 시사하는 흰색 빛의 터치가 있다.	56/58
	십자가에 못 박힌 그리스도	1632	250 × 170	프라도 미술관, 마드리드		57/59
	발타사르 카를로스 왕자의 초상	1632	117.8 × 95.9	월리스 컬렉션, 런던		58/60
	펠리페 4세	1632	127.5 × 86.5	빈 미술사 박물관, 빈	일반적으로 벨라스케스와 그의 작업실의 작품으로 간주된다.[21] 로페스-레이에 따르면 머리와 몇몇 작은 세부 사항만이 벨라스케스의 작품으로 간주될 수 있다.[22]	59/61
	이사벨 데 부르봉	1632	132 × 101.5	빈 미술사 박물관, 빈		60/62
	돈 후안 데 아우스트리아라는 이름의 광대	1632–1633	210 × 124.5	프라도 미술관, 마드리드		61/65
	올리바레스 백작 공작의 승마 초상화	1634	314 × 240	프라도 미술관, 마드리드		62/66
	백마	1634–1638	310 × 245	스페인 왕실 컬렉션 갤러리, 마드리드		63/67
	펠리페 3세의 승마 초상화	1634–1635	305 × 320	프라도 미술관, 마드리드		64/68
	오스트리아의 마르가리타의 승마 초상화	1634–1635	302 × 311.5	프라도 미술관, 마드리드	벨라스케스와 작업실.	65/69
	프랑스의 엘리사벳의 승마 초상화	1634–1635	304.5 × 317.5	프라도 미술관, 마드리드	벨라스케스와 작업실.[23]	66/70
	펠리페 4세의 승마 초상화	1634–1635	305.5 × 317.5	프라도 미술관, 마드리드		67/71
	발타사르 카를로스 왕자의 승마 초상화	1634–1635	209.5 × 174	프라도 미술관, 마드리드		68/72
	브레다의 항복	1634–1635	307.5 × 370.5	프라도 미술관, 마드리드		69/73
	후안 마르티네스 몬타녜스의 초상	1635–1636	110.5 × 87.5	프라도 미술관, 마드리드		70/76
	펠리페 4세 사냥꾼	1632–1633	189 × 124.5	프라도 미술관, 마드리드		71/63
	사냥복을 입은 카를로스 페르난도 인판테 추기경	1632–1633	191.5 × 108	프라도 미술관, 마드리드		72/64
	사냥꾼 발타사르 카를로스 왕자	1635–1636	191 × 102	프라도 미술관, 마드리드		73/77
	승마 학교의 발타사르 카를로스 왕자	1636	144 × 96.5	웨스트민스터 공작 컬렉션, 런던		74/78
	부채를 든 여인	1635	95 × 70	월리스 컬렉션, 런던		75/79
	바느질하는 여인	1635–1643	74 × 60	내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴 D.C.	미완성이며 날짜 불확실.	77/81
	파블로 데 바야돌리드의 초상	1636–1637	213.5 × 125	프라도 미술관, 마드리드		78/82
	광대 칼라바시야스	1637–1639	105.5 × 82.5	프라도 미술관, 마드리드		79/83
	광대 바르바로하	1637–1640	200 × 121.5	프라도 미술관, 마드리드		80/84
	성 안토니오 아바드와 성 바울 은둔자	1635–1638	261 × 192	프라도 미술관, 마드리드		81/85
	올리바레스 백작 공작의 초상	1638	67 × 54	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크		82/87
	프란체스코 1세 데스테	1638	68 × 51	갈레리아 에스텐세, 모데나		84/89
	발타사르 카를로스 왕자	1639	128.5 × 99	빈 미술사 박물관, 빈	벨라스케스와 작업실.[24]	86/90
	남자의 초상	1635–1645	76 × 64.8	앱슬리 하우스, 런던		87/91
	아이소포스	1639–1641	179.5 × 94	프라도 미술관, 마드리드	오른쪽 상단에 "AESOPVS"라고 새겨져 있다.	88/92
	메니포스	1639–1641	178.5 × 93.5	프라도 미술관, 마드리드	왼쪽 상단에 "MOENIPPVS"라고 새겨져 있다.	89/93
	휴식하는 마르스	1639–1641	181 × 99	프라도 미술관, 마드리드		90/94
	자화상	1640	45.8 × 38	발렌시아 보자르 박물관		91/96
	소녀의 초상	1640	51.5 × 41	히스패닉 협회, 뉴욕	로페스-레이에 따르면 미완성 작품으로, 옷의 강렬한 붓놀림을 강조한다.[25] 브라운에 따르면 "벨라스케스의 가장 매혹적인 여성 초상화 중 하나"이다.[26]	92/97
	프란시스코 레스카노의 초상	1643–1645	107.5 × 83.5	프라도 미술관, 마드리드		93/99
	프라가에서의 펠리페 4세 초상	1644	129.8 × 99.4	프릭 컬렉션, 뉴욕		94/100
	광대 돈 디에고 데 아세도	1645	106 × 82.5	프라도 미술관, 마드리드		96/102
	세바스티안 데 모라의 초상	1645	106 × 81.5	프라도 미술관, 마드리드		97/103
	성모 대관	1645	178.5 × 134.5	프라도 미술관, 마드리드		98/105
	로크비 비너스		122.5 × 177	런던 내셔널 갤러리		100/106
	여성상	1644-1648	64 × 58	메도스 박물관, 댈러스		101/108
	마리아 테레사 인판타	1648	48 × 37	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕		102/109
	산티아고 기사단의 기사	1645–1650	67 × 56	알테 마이스터 회화관, 드레스덴		103/110

두 번째 이탈리아 여행 (1649–1651)

그림	제목	연도	크기 (cm)	소장처	비고	카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이
	후안 데 파레하의 초상	1649–1650	81.3 × 69.9	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕		104/112
	페르디난도 브란다니	1650	50.5 × 47	프라도 미술관, 마드리드		105/113
	인노첸시오 10세의 초상	1650	140 × 120	도리아 팜필리 갤러리, 로마	교황이 들고 있는 두루마리에 서명: "Alla santa di Nro Sigre / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mte Cattca"	106/114
	인노첸시오 10세	1650	82 × 71.5	앱슬리 하우스, 런던		107/115
	카밀로 마시미	1650	73.6 × 58.5	킹스턴 레이시, 도싯주		108/116
	아스탈리 추기경	1650–1651	61 × 48.5	히스패닉 협회, 뉴욕		109/117

마드리드 (1651–1660)

그림	제목	연도	크기 (cm)	소장처	비고	카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이
	마리아 테레사, 스페인 인판타	1651–1652	34.3 × 40	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	이 작품은 잘려나갔다.[27] 비평가들은 만장일치로 벨라스케스의 작품으로 간주한다. 브라운(1986)은 이것이 나중에 초상화의 모델로 사용된 습작일 수 있다고 믿는다.[28]	110/118
	스페인의 인판타 마리아 테레사의 초상	1651–1653	127 × 98.5	빈 미술사 박물관, 빈		111/119
	펠리페 4세	1653–1655	69 × 56	프라도 미술관, 마드리드		112/120
	오스트리아의 마리아나의 초상	1652–1653	234 × 131.5	프라도 미술관, 마드리드	아마도 스케치만 된 왕의 초상화 위에 그려졌다. 로페스-레이는 프라도 미술관에서 수행된 기술 연구를 통해 커튼의 상단이 원래 구성에 추가된 천 조각 위에 다른 사람의 손으로 그려졌으며, 이는 작업실의 작품인 사자와 함께 있는 펠리페 4세 그림과 맞추기 위함이라고 말했다.[29][30]	113/121
	마르가리타 인판타	1653	128.5 × 100	빈 미술사 박물관, 빈		114/122
	마르가리타 인판타	1656	105 × 88	빈 미술사 박물관, 빈		115/123
	시녀들	1656–1657	318 × 276	프라도 미술관, 마드리드		116/124
	실 잣는 여인들 또는 아라크네의 우화	c. 1657	167 × 252	프라도 미술관, 마드리드	캔버스 상단에 새로운 부분이 추가된 것은 아마 1734년 알카사르 화재 이후의 복원 작업 때문일 것이다.	117/107
	오스트리아의 마리아나 왕비	1655–1656	46.5 × 43	메도스 박물관, 댈러스	아마도 미완성 습작.[31]	118/125
	메르쿠리우스와 아르고스	1659	128 × 250	프라도 미술관, 마드리드	1734년 화재로 사라진 다른 세 점의 신화적 주제 그림과 함께 알카사르의 거울 방을 위해 그려졌다.	120/127
	푸른 드레스를 입은 마르가리타 테레사 인판타	1659	127 × 107	빈 미술사 박물관, 빈		121/128
	필리프 프로스페로 왕자의 초상	1659	128.5 × 99.5	빈 미술사 박물관, 빈		122/129

귀속이 논쟁 중인 회화

그림	제목	연도	크기 (cm)	소장처	비고	카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이
	성모의 교육	1617-1618		예일 대학교 미술관, 뉴헤이븐	1925년에 예일에 기증된 것으로 추정되며, 이 그림은 이전에 17세기 스페인 학파의 작품으로 귀속되었다. 일부 학자들은 이 그림을 벨라스케스의 작품으로 귀속할 준비가 되어 있지만, 마드리드의 프라도 미술관은 판정을 보류하고 있다. 이 작품은 예일 대학교 보존가에 의해 복원될 예정이다.[32][33]
	라 물라타	1620	55 × 104.5	시카고 미술관, 시카고	브라운과 다른 사람들은 모사가의 작품일 가능성을 배제할 수 없다고 본다.[34]	4/18
	측면을 향한 젊은 남자의 머리	1618–1619	39.5 × 35.8	에르미타시 박물관, 상트페테르부르크		7/8
	농부들의 점심	1618–1619	96 × 112	부다페스트 미술관, 부다페스트		8/9
	원죄 없는 잉태	1618–1620	142 × 98.5	디에고 벨라스케스 연구 센터, 포커스-아벤고아 재단 세비야	1990년 파리에서 벨라스케스 학파의 작품으로 발표되었다. 런던 소더비 경매(1994)에서는 호세 로페스-레이와 조나단 브라운의 긍정적인 의견에 의존하여 벨라스케스 작품으로 귀속되었다.[35][36] 이는 알폰소 페레스 산체스가 알론소 카노의 작품으로 귀속하며 부정했다.[37]
	성 베드로의 눈물	1618–1619	132 × 98.5	빌라르-미르 컬렉션, 마드리드
	광야의 세례자 요한	1620	175.3 × 152.5	시카고 미술관
	성직자의 초상	1622–1623	66.5 × 51	파야 컬렉션, 마드리드	비문 "AETATIS SVAE. 40-". 1936년 마이어가 제시했고, 로페스-레이는 벨라스케스의 작품으로 인정하면서 상태가 좋지 않음을 지적하고, 초상화의 대상이 프란시스코 데 리오하일 수 있다고 생각한다.[38] 브라운에게는 "아마도 벨라스케스 작품일 가능성이 있다".[39]	23/26
	신사 (후안 데 폰세카?)	1623	52 × 40	디트로이트 미술관, 디트로이트
	사망한 존경하는 프라이 시몬 데 로하스 신부	1624	101 × 121	인판타도 공작 컬렉션, 마드리드	비문: "AVE MARIA" 및 오른쪽 상단에 "El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas". 안토니오 팔로미노는 벨라스케스가 "죽은" 시몬 데 로하스의 초상화를 그렸다고 언급한다.[40] 페레스 산체스는 마드리드의 개인 소장품에서 이 그림을 발견했으며, 프란시스코 데 수르바란에게 귀속되었다.[41]
	펠리페 4세	1624	200 × 102.9	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕		26/29
	올리바레스 백작 공작의 초상	1624	201.2 × 111.1	상파울루 미술관, 상파울루		27/30
	올리바레스 백작 공작	1624–1626	216 × 192.5	히스패닉 협회, 뉴욕	비문: "el Conde Duque"와 거의 읽을 수 없는 "A 25".	29/32
	올리바레스 백작 공작	1624–1625	209 × 111	바레스 피사 컬렉션, 마드리드	상태가 좋지 않으며, 머리 부분을 제외하고 표면이 심하게 손상되었다. 로페스-레이와 브라운 등을 포함한 여러 학자들이 카탈로그에서 제외했다.	30/–
	남자의 초상	1626–1628	104 × 79	소우마야 미술관, 멕시코시티	로페스-레이는 상태가 좋지 않아 문제가 있다고 보았다.[42] 브라운은 "아마도 벨라스케스 작품일 것"이라고 했다.[43]	–/34
	노란 상의를 입은 펠리페 4세	1628	205 × 117	존 앤 메이블 링링 미술관, 새러소타, 플로리다	로페스-레이와 브라운은 부정했지만, 줄리안 갈레고는 1990년 프라도 미술관에서 전시되었을 때 옹호했다.[44]
	광대 칼라바시야스	1626–1632	175.5 × 106.5	클리블랜드 미술관, 클리블랜드	브라운이 부정했다.[45]	36/39
	성직자의 초상 (자화상?)	1630	67 × 50	카피톨리니 미술관, 로마
	스페인 대사관 앞의 싸움 / "라 리사"	1630	28.9 × 39.6	팔라비치니 컬렉션, 로마	구리 유화. 로베르토 롱기는 이 작품을 벨라스케스에게 귀속시키며, 불카누스의 대장간과 요셉의 튜닉과의 유사점을 언급했다. 마리니와 살로르트는 뛰어난 기술적 품질을 지적하며 이 주장을 옹호했다.[46]
	성 루피나	1632–1634	77 × 64	디에고 벨라스케스 연구 센터, 포커스-아벤고아 재단, 세비야
	남자의 초상	1630	68.6 × 55.2	메트로폴리탄 미술관, 뉴욕	1917년 마이어가 자화상으로 제시했으며, 브레다의 항복에 나오는 인물 중 한 명과 관련지었다. 로페스-레이의 배제 이후 박물관에서는 작업실 작품으로 분류되었지만, 2009년 세척 이후 조나단 브라운의 지지를 받아 벨라스케스 작품으로 다시 귀속되었다.[47]
	남자의 초상	1630		오토 나우만, 뉴욕	2010년 재발견되었으며, 2011년 런던 경매에서 470만 달러에 뉴욕 딜러 오토 나우만에게 팔렸다.[48]
	십자가에 못 박힌 그리스도	1631	100 × 57	프라도 미술관, 마드리드	"Do. Velazquez fa. 1631"로 서명되어 있으며, 이는 나중에 추가된 것일 수도 있다.
	젊은 여성	1635	98 × 49	데번셔 공작 컬렉션, 채츠워스, 더비셔주, 영국		76/80
	성 안토니오 아바드의 머리	1635–1638	55.8 × 40	개인 소장, 뉴욕
	왕실 직물	1636–1638	182 × 302	런던 내셔널 갤러리		85/-
	올리바레스 백작 공작	1638	10 × 8	마드리드 왕궁, 마드리드	구리 유화. 벨라스케스가 구리 위에 왕족 구성원의 미니어처 초상화를 그렸다는 몇몇 문서가 있다.	83/88
	돈 프란시스코 반드레스 데 아바르카	1638–1646	64 × 53	개인 소장, 스위스	로페스-레이는 상태가 좋지 않음(아마도 반신상 조각)과 동시대 다른 초상화와의 유사성 부족을 지적하면서도 옹호했다.[49]
	펠리페 4세의 승마 초상화	1645	393 × 267	우피치 미술관, 피렌체		95/101
	광대 돈 세바스티안 데 모라	1645	106 × 84.5	개인 소장, 스위스
	후안 프란시스코 피멘텔, 베나벤테 백작	1648	109.5 × 88.5	프라도 미술관, 마드리드	박물관에 "귀속"으로 전시되었고 로페스-레이와 브라운은 제외했지만, 1990년 전시에서 갈레고, 마리아스(1996), 보티노(1998)가 옹호했다.	99/-
	갈리시아 여인	1645–1650	60 × 46.5	개인 소장, 스위스?	미완성. 브라운이 부정했다.[50]
	몬시뇰 크리스토포로 세니	1650–1651	114 × 92	개인 소장	벨라스케스가 최소한 머리 부분을 그렸고 전체적으로 구상한 것으로 생각된다. 나머지 부분은 피에트로 마르티레 네리가 그렸다.[51]
	마르가리타 인판타	1653	115 × 91	알바 공작 컬렉션, 마드리드
	펠리페 4세	1656–1657	64 × 53.75	런던 내셔널 갤러리		123/-
	오스트리아의 마리아나 왕비	1656–1657	64.7 × 54.6	티센보르네미사 미술관, 마드리드	브라운이 제외했다.	119/126

드로잉

드로잉	제목	연도	재료	크기 (cm)s	소장처	비고	카탈로그 번호: 브라운/로페스-레이
	소녀의 흉상	1618	종이에 목탄	20 × 13.5	스페인 국립도서관, 마드리드	브라운은 이것과 다음 작품이 "아마도 벨라스케스 작품일 것"이라고 했다.	DQ6/4
	소녀의 머리	1618	종이에 목탄	15 × 11.7	스페인 국립도서관, 마드리드		DQ1/5
	기독교 영혼이 묵상하는 그리스도를 위한 습작	1626–1628			이전에 호베야노스 연구소, 히혼	1936년 소실.	DQ5/35b
	브레다의 항복을 위한 습작	1634–1635	종이에 검은 연필	26.2 × 16.8	스페인 국립도서관, 마드리드		D2a/74
	브레다의 항복에서 스피놀라 장군 인물을 위한 습작	1634–1635	종이에 검은 연필	26.2 × 16.8	스페인 국립도서관, 마드리드	이전 작품의 뒷면에 그려졌다.	D2b/75
	돈 가스파르 데 보르하 이 벨라스코의 초상	1643–1645	종이에 검은 연필	18.6 × 11.6	산 페르난도 왕립 미술 아카데미, 마드리드	사라진 초상화를 위한 습작.	D1/98