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디에고 벨라스케스의 작품 목록
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이 문서는 디에고 벨라스케스의 그림 및 드로잉 작품 목록이다. 벨라스케스는 110점~120점 정도의 작품을 제작한 것으로 추정된다.[1] 이들 작품 중에는 널리 알려지고 영향력 있는 작품들이 많다.
별도로 언급되지 않은 모든 그림은 유화이다.
세비야 (1622년까지)
자세한 정보 그림, 제목 ...
| 그림 | 제목 | 연도 | 크기 (cm) | 소장처 | 비고 | 카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 세 명의 음악가 | 1617–1618 | 87 × 110 | 슈타틀리헤 무젠, 베를린 | 1/1 | ||
| 점심 | c. 1618 | 108.5 × 102 | 에르미타시, 상트페테르부르크 | 2/3 | ||
| 라 물라타 | c. 1620 | 55 × 118 | 아일랜드 국립미술관, 더블린 | 비평가들이 제시한 연대는 1617년에서 1622년 사이이다. | 3/17 | |
| 계란을 요리하는 노파 | 1618 | 100.5 × 119.5 | 스코틀랜드 국립미술관, 에든버러 | 오른쪽 아래에 연도가 기재되어 있다. | 5/6 | |
| 마르타와 마리아의 집에 있는 그리스도 | 1618 | 60 × 103.5 | 런던 내셔널 갤러리 | 날짜가 기재되어 있다. | 6/7 | |
| 탁자 위의 두 젊은이 | 1622 | 65.3 × 104 | 앱슬리 하우스, 런던 | 9/24 | ||
| 성 토마스 | 1619–1620 | 95 × 73 | 오를레앙 보자르 박물관, 오를레앙 | 10/10 | ||
| 원죄 없는 잉태 | 1619 | 135 × 101.6 | 런던 내셔널 갤러리 | 11/11 | ||
| 파트모스의 성 요한 | 1619 | 135.5 × 102.2 | 런던 내셔널 갤러리 | 12/12 | ||
| 동방 박사의 경배 | 1619 | 204 × 126.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 성모의 발밑 돌에 날짜가 기재되어 있다. | 13/13 | |
| 성 바울 | 1619–1620 | 99 × 78 | 카탈루냐 미술관, 바르셀로나 | 14/14 | ||
| 사도들의 머리 | 1622 | 38 × 29 | 프라도 미술관, 마드리드 | 15/15 | ||
| 세비야의 물장수 | 1620 | 106.7 × 81 | 앱슬리 하우스, 런던 | 16/16 | ||
| 돈 크리스토발 수아레스 데 리베라 | 1620 | 207 × 148 | 세비야 미술관 | 읽기 어려운 옷의 주름 부분에 서명과 날짜가 기재되어 있다.[2] 시터가 1618년에 사망했기 때문에 이 그림은 사후 초상화일 것이지만, 마이어는 모노그램과 날짜가 위조되었을 수도 있다고 생각했다.[3] | 17/19 | |
| 존경하는 헤로니마 데 라 푸엔테 수녀 | 1620 | 162 × 107 | 프라도 미술관, 마드리드 | "Diego Velazquez f. 1620"으로 서명하고 날짜를 기재했다. 박물관에 들어온 후 1944년에 십자가 주위의 부적과 비문(현재는 읽을 수 없음)은 위조되었다고 여겨져 지워졌다.[4] | 18/20 | |
| 존경하는 헤로니마 데 라 푸엔테 수녀 | 1620 | 162.5 × 105 | 페르난데스 아라오스 컬렉션, 마드리드 | "Diego Velazquez f. 1620"으로 서명하고 날짜를 기재했다. 나중에 다른 사람의 손으로 추가되었다.[5] | 19/21 | |
| 성 일데폰소에게 제의를 주는 성모 | 1620–1623 | 166 × 120 | 세비야 시청 | 심각한 물감 손실로 상태가 좋지 않다. | 20/22 | |
| 신사의 초상/프란시스코 파체코 | 1620–1622 | 40 × 36 | 프라도 미술관, 마드리드 | 21/23 |
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마드리드 (1622–1629)
자세한 정보 그림, 제목 ...
| 그림 | 제목 | 연도 | 크기 (cm) | 소장처 | 비고 | 카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 루이스 데 공고라의 초상 | 1622 | 50.3 × 40.5 | 보스턴 미술관, 보스턴 | 22/25 | ||
| 남자의 초상 | 1623–1624 | 55.5 × 38 | 프라도 미술관, 마드리드 | 아옌데-살라사르(1925), 마이어(1936), 카몬 아스나르는 이 그림이 자화상일 수도 있다고 추정한다. 로페스-레이와 브라운은 이 주제가 화가의 동생인 후안일 수도 있다고 생각한다.[6] | 24/27 | |
| 펠리페 4세 | 1623–1624 | 61.6 × 48.2 | 메도스 박물관, 댈러스 | 브라운은 이 그림이 국왕의 초상화일 수 있다고 믿지만,[7] 로페스-레이는 이 가설을 부정한다.[8] | 25/28 | |
| 귀부인의 초상 | 1625 | 32 × 24 | 이전에는 마드리드 왕궁에 소장. 현재 행방불명 (2010년 7월 8일 사우스캐롤라이나 그린빌 미술관에서 도난당함) | 이것은 알카사르 화재로 손상되었을 것으로 추정되는 더 큰 초상화의 일부이다.[9] | 28/31 | |
| 사슴 머리 | 1626–1628 | 58 × 44.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 연대 측정은 논쟁의 여지가 있다. 대부분의 비평가들은 1635년을 제안한다.[10] 로페스-레이는 벨라스케스가 그린 사슴 뿔 그림에서 "Le mató el Rey nuestro Sr. Phe. quarto el year 1626"이라는 문구가 있는 1637년 정보를 바탕으로 1626년을 제시한다.[11] 카르멘 가리도의 기술 연구는 1626년에서 1628년 사이의 날짜를 지정했다.[12] | 31/33 | |
| 기독교 영혼이 묵상하는 그리스도 | 1626–1628 | 165 × 206.4 | 런던 내셔널 갤러리 | 32/35 | ||
| 펠리페 4세 | 1623–1628 | 198 × 101.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 33/36 | ||
| 돈 카를로스 인판테의 초상 | 1626–1628 | 209 × 12 | 프라도 미술관, 마드리드 | 34/37 | ||
| 갑옷을 입은 펠리페 4세의 초상 | c. 1628 | 57 × 44.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 이 그림은 두 단계로 그려진 더 큰 작품의 일부로 간주되며, 두 번째 단계에서 드레스를 개혁하고 빨간색 띠를 추가했다.[13] | 35/38 | |
| 데모크리토스/지리학자 | 1628–1629 | 101 × 81 | 루앙 보자르 박물관 | 머리와 손은 1640년경 다시 그려졌다. 방사선 사진은 왼손에 이전에 음료가 있었음을 보여주며, 이는 보존된 두 개의 사본에서 나타난다.[14] | 37/40 | |
| 바쿠스의 승리 | 1628–1629 | 165.5 × 227.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 38/41 | ||
| 엠마우스에서의 만찬 | 1628–1629 | 123.2 × 132.7 | 메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | 제시된 연대는 1619년(라푸엔테 페라리)부터 첫 이탈리아 여행 직후(마리아스)까지 다양하다.[15] | 39/42 |
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첫 이탈리아 여행 (1629–1630)
자세한 정보 그림, 제목 ...
| 그림 | 제목 | 연도 | 크기 (cm) | 소장처 | 비고 | 카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 마리아 안나의 초상 | 1630 | 59.5 × 45.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 40/48 | ||
| 요셉의 튜닉 | 1630 | 223 × 250 | 엘에스코리알, 산로렌소데엘에스코리알 | 41/43 | ||
| 불카누스의 대장간에 있는 아폴론 | 1630 | 222 × 290 | 프라도 미술관, 마드리드 | 42/44 | ||
| 아폴론의 머리 연구 | 1630 | 36 × 25 | 개인 소장, 뉴욕 | 불카누스의 대장간에 있는 아폴론을 위한 습작으로 간주된다.[16] | 43/45 | |
| 클레오파트라-아리아드네 파빌리온 | 1630 | 44.5 × 38.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 이 그림과 다음 그림의 연대 측정은 논란이 많았다. 대부분의 비평가들은 두 번째 이탈리아 여행 중으로 날짜를 지정하지만, 프라도의 기술 연구는 로페스-레이가 제안한 1630년 날짜를 확인한다.[17] | 44/46 | |
| 메디치 빌라 정원의 풍경 | 1630 | 48.5 × 43 | 프라도 미술관, 마드리드 | 45/47 |
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마드리드 (1631–1648)
자세한 정보 그림, 제목 ...
| 그림 | 제목 | 연도 | 크기 (cm) | 소장처 | 비고 | 카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 시빌 (후아나 파체코?) | 1630–1631 | 62 × 50 | 프라도 미술관, 마드리드 | 46/49 | ||
| 젊은 스페인 귀족의 초상 | 1630–1631 | 89.2 × 69.5 | 알테 피나코테크, 뮌헨 | 손은 스케치만 되어 있어 미완성으로 보이지만, 로페스-레이는 벨라스케스가 초상화의 본질적인 특징을 강조하여 완성된 작품으로 의도했을 수 있다고 제안한다.[18] | 47/50 | |
| 성 토마스의 유혹 | 1631–1632 | 244 × 203 | 오리우엘라 대성당 박물관, 오리우엘라 | 48/130 | ||
| 난쟁이와 발타사르 카를로스 왕자 | 1631 | 128.1 × 102 | 보스턴 미술관, 보스턴 | 49/51 | ||
| 갈색과 은색 옷을 입은 펠리페 4세 | 1631–1632 | 199.5 × 113 | 런던 내셔널 갤러리 | 50/52 | ||
| 이사벨 데 부르봉 | 1631–1632 | 207 × 119 | 개인 소장, 뉴욕 | 51/53 | ||
| 돈 디에고 델 코랄 이 아레야노 | 1631–1632 | 205 × 116 | 프라도 미술관, 마드리드 | 52/55 | ||
| 도냐 안토니아 데 이페냐리에타 이 갈도스 및 그녀의 아들 돈 루이스 | 1631–1632 | 205 × 115 | 프라도 미술관, 마드리드 | 브라운은 귀부인의 의상과 아이의 모습을 그리는 데 현대 작업장이 관여했다고 제안한다. 한때 나중에 추가된 것으로 생각되었던 변화는 방사선 사진으로 부정되었다.[19][20] | 53/54 | |
| 남자의 손 | 1630 | 27 × 24 | 미상; 이전 마드리드 왕궁 | 54/56 | ||
| 돈 페드로 데 바르베라나 이 아파레기 | 1631–1632 | 198.2 × 111.8 | 킴벌 미술관, 포트워스, 텍사스 | 55/57 | ||
| 돈 후안 마테오스 | 1632 | 108 × 90 | 드레스덴 미술관, 드레스덴 | 손은 윤곽만 그려져 있지만, 벨라스케스가 이 상태로 작업을 마쳤다고 생각했음을 시사하는 흰색 빛의 터치가 있다. | 56/58 | |
| 십자가에 못 박힌 그리스도 | 1632 | 250 × 170 | 프라도 미술관, 마드리드 | 57/59 | ||
| 발타사르 카를로스 왕자의 초상 | 1632 | 117.8 × 95.9 | 월리스 컬렉션, 런던 | 58/60 | ||
| 펠리페 4세 | 1632 | 127.5 × 86.5 | 빈 미술사 박물관, 빈 | 일반적으로 벨라스케스와 그의 작업실의 작품으로 간주된다.[21] 로페스-레이에 따르면 머리와 몇몇 작은 세부 사항만이 벨라스케스의 작품으로 간주될 수 있다.[22] | 59/61 | |
| 이사벨 데 부르봉 | 1632 | 132 × 101.5 | 빈 미술사 박물관, 빈 | 60/62 | ||
| 돈 후안 데 아우스트리아라는 이름의 광대 | 1632–1633 | 210 × 124.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 61/65 | ||
| 올리바레스 백작 공작의 승마 초상화 | 1634 | 314 × 240 | 프라도 미술관, 마드리드 | 62/66 | ||
| 백마 | 1634–1638 | 310 × 245 | 스페인 왕실 컬렉션 갤러리, 마드리드 | 63/67 | ||
| 펠리페 3세의 승마 초상화 | 1634–1635 | 305 × 320 | 프라도 미술관, 마드리드 | 64/68 | ||
| 오스트리아의 마르가리타의 승마 초상화 | 1634–1635 | 302 × 311.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 벨라스케스와 작업실. | 65/69 | |
| 프랑스의 엘리사벳의 승마 초상화 | 1634–1635 | 304.5 × 317.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 벨라스케스와 작업실.[23] | 66/70 | |
| 펠리페 4세의 승마 초상화 | 1634–1635 | 305.5 × 317.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 67/71 | ||
| 발타사르 카를로스 왕자의 승마 초상화 | 1634–1635 | 209.5 × 174 | 프라도 미술관, 마드리드 | 68/72 | ||
| 브레다의 항복 | 1634–1635 | 307.5 × 370.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 69/73 | ||
| 후안 마르티네스 몬타녜스의 초상 | 1635–1636 | 110.5 × 87.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 70/76 | ||
| 펠리페 4세 사냥꾼 | 1632–1633 | 189 × 124.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 71/63 | ||
| 사냥복을 입은 카를로스 페르난도 인판테 추기경 | 1632–1633 | 191.5 × 108 | 프라도 미술관, 마드리드 | 72/64 | ||
| 사냥꾼 발타사르 카를로스 왕자 | 1635–1636 | 191 × 102 | 프라도 미술관, 마드리드 | 73/77 | ||
| 승마 학교의 발타사르 카를로스 왕자 | 1636 | 144 × 96.5 | 웨스트민스터 공작 컬렉션, 런던 | 74/78 | ||
| 부채를 든 여인 | 1635 | 95 × 70 | 월리스 컬렉션, 런던 | 75/79 | ||
| 바느질하는 여인 | 1635–1643 | 74 × 60 | 내셔널 갤러리 오브 아트, 워싱턴 D.C. | 미완성이며 날짜 불확실. | 77/81 | |
| 파블로 데 바야돌리드의 초상 | 1636–1637 | 213.5 × 125 | 프라도 미술관, 마드리드 | 78/82 | ||
| 광대 칼라바시야스 | 1637–1639 | 105.5 × 82.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 79/83 | ||
| 광대 바르바로하 | 1637–1640 | 200 × 121.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 80/84 | ||
| 성 안토니오 아바드와 성 바울 은둔자 | 1635–1638 | 261 × 192 | 프라도 미술관, 마드리드 | 81/85 | ||
| 올리바레스 백작 공작의 초상 | 1638 | 67 × 54 | 에르미타시 박물관, 상트페테르부르크 | 82/87 | ||
| 프란체스코 1세 데스테 | 1638 | 68 × 51 | 갈레리아 에스텐세, 모데나 | 84/89 | ||
| 발타사르 카를로스 왕자 | 1639 | 128.5 × 99 | 빈 미술사 박물관, 빈 | 벨라스케스와 작업실.[24] | 86/90 | |
| 남자의 초상 | 1635–1645 | 76 × 64.8 | 앱슬리 하우스, 런던 | 87/91 | ||
| 아이소포스 | 1639–1641 | 179.5 × 94 | 프라도 미술관, 마드리드 | 오른쪽 상단에 "AESOPVS"라고 새겨져 있다. | 88/92 | |
| 메니포스 | 1639–1641 | 178.5 × 93.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 왼쪽 상단에 "MOENIPPVS"라고 새겨져 있다. | 89/93 | |
| 휴식하는 마르스 | 1639–1641 | 181 × 99 | 프라도 미술관, 마드리드 | 90/94 | ||
| 자화상 | 1640 | 45.8 × 38 | 발렌시아 보자르 박물관 | 91/96 | ||
| 소녀의 초상 | 1640 | 51.5 × 41 | 히스패닉 협회, 뉴욕 | 로페스-레이에 따르면 미완성 작품으로, 옷의 강렬한 붓놀림을 강조한다.[25] 브라운에 따르면 "벨라스케스의 가장 매혹적인 여성 초상화 중 하나"이다.[26] | 92/97 | |
| 프란시스코 레스카노의 초상 | 1643–1645 | 107.5 × 83.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 93/99 | ||
| 프라가에서의 펠리페 4세 초상 | 1644 | 129.8 × 99.4 | 프릭 컬렉션, 뉴욕 | 94/100 | ||
| 광대 돈 디에고 데 아세도 | 1645 | 106 × 82.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 96/102 | ||
| 세바스티안 데 모라의 초상 | 1645 | 106 × 81.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 97/103 | ||
| 성모 대관 | 1645 | 178.5 × 134.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 98/105 | ||
| 로크비 비너스 | 122.5 × 177 | 런던 내셔널 갤러리 | 100/106 | |||
| 여성상 | 1644-1648 | 64 × 58 | 메도스 박물관, 댈러스 | 101/108 | ||
| 마리아 테레사 인판타 | 1648 | 48 × 37 | 메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | 102/109 | ||
| 산티아고 기사단의 기사 | 1645–1650 | 67 × 56 | 알테 마이스터 회화관, 드레스덴 | 103/110 |
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두 번째 이탈리아 여행 (1649–1651)
자세한 정보 그림, 제목 ...
| 그림 | 제목 | 연도 | 크기 (cm) | 소장처 | 비고 | 카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 후안 데 파레하의 초상 | 1649–1650 | 81.3 × 69.9 | 메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | 104/112 | ||
| 페르디난도 브란다니 | 1650 | 50.5 × 47 | 프라도 미술관, 마드리드 | 105/113 | ||
| 인노첸시오 10세의 초상 | 1650 | 140 × 120 | 도리아 팜필리 갤러리, 로마 | 교황이 들고 있는 두루마리에 서명: "Alla santa di Nro Sigre / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mte Cattca" | 106/114 | |
| 인노첸시오 10세 | 1650 | 82 × 71.5 | 앱슬리 하우스, 런던 | 107/115 | ||
| 카밀로 마시미 | 1650 | 73.6 × 58.5 | 킹스턴 레이시, 도싯주 | 108/116 | ||
| 아스탈리 추기경 | 1650–1651 | 61 × 48.5 | 히스패닉 협회, 뉴욕 | 109/117 |
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마드리드 (1651–1660)
자세한 정보 그림, 제목 ...
| 그림 | 제목 | 연도 | 크기 (cm) | 소장처 | 비고 | 카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 마리아 테레사, 스페인 인판타 | 1651–1652 | 34.3 × 40 | 메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | 이 작품은 잘려나갔다.[27] 비평가들은 만장일치로 벨라스케스의 작품으로 간주한다. 브라운(1986)은 이것이 나중에 초상화의 모델로 사용된 습작일 수 있다고 믿는다.[28] | 110/118 | |
| 스페인의 인판타 마리아 테레사의 초상 | 1651–1653 | 127 × 98.5 | 빈 미술사 박물관, 빈 | 111/119 | ||
| 펠리페 4세 | 1653–1655 | 69 × 56 | 프라도 미술관, 마드리드 | 112/120 | ||
| 오스트리아의 마리아나의 초상 | 1652–1653 | 234 × 131.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 아마도 스케치만 된 왕의 초상화 위에 그려졌다. 로페스-레이는 프라도 미술관에서 수행된 기술 연구를 통해 커튼의 상단이 원래 구성에 추가된 천 조각 위에 다른 사람의 손으로 그려졌으며, 이는 작업실의 작품인 사자와 함께 있는 펠리페 4세 그림과 맞추기 위함이라고 말했다.[29][30] | 113/121 | |
| 마르가리타 인판타 | 1653 | 128.5 × 100 | 빈 미술사 박물관, 빈 | 114/122 | ||
| 마르가리타 인판타 | 1656 | 105 × 88 | 빈 미술사 박물관, 빈 | 115/123 | ||
| 시녀들 | 1656–1657 | 318 × 276 | 프라도 미술관, 마드리드 | 116/124 | ||
| 실 잣는 여인들 또는 아라크네의 우화 | c. 1657 | 167 × 252 | 프라도 미술관, 마드리드 | 캔버스 상단에 새로운 부분이 추가된 것은 아마 1734년 알카사르 화재 이후의 복원 작업 때문일 것이다. | 117/107 | |
| 오스트리아의 마리아나 왕비 | 1655–1656 | 46.5 × 43 | 메도스 박물관, 댈러스 | 아마도 미완성 습작.[31] | 118/125 | |
| 메르쿠리우스와 아르고스 | 1659 | 128 × 250 | 프라도 미술관, 마드리드 | 1734년 화재로 사라진 다른 세 점의 신화적 주제 그림과 함께 알카사르의 거울 방을 위해 그려졌다. | 120/127 | |
| 푸른 드레스를 입은 마르가리타 테레사 인판타 | 1659 | 127 × 107 | 빈 미술사 박물관, 빈 | 121/128 | ||
| 필리프 프로스페로 왕자의 초상 | 1659 | 128.5 × 99.5 | 빈 미술사 박물관, 빈 | 122/129 |
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귀속이 논쟁 중인 회화
자세한 정보 그림, 제목 ...
| 그림 | 제목 | 연도 | 크기 (cm) | 소장처 | 비고 | 카탈로그 번호: 모란-산체스/로페스-레이 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 성모의 교육 | 1617-1618 | 예일 대학교 미술관, 뉴헤이븐 | 1925년에 예일에 기증된 것으로 추정되며, 이 그림은 이전에 17세기 스페인 학파의 작품으로 귀속되었다. 일부 학자들은 이 그림을 벨라스케스의 작품으로 귀속할 준비가 되어 있지만, 마드리드의 프라도 미술관은 판정을 보류하고 있다. 이 작품은 예일 대학교 보존가에 의해 복원될 예정이다.[32][33] | |||
| 라 물라타 | 1620 | 55 × 104.5 | 시카고 미술관, 시카고 | 브라운과 다른 사람들은 모사가의 작품일 가능성을 배제할 수 없다고 본다.[34] | 4/18 | |
| 측면을 향한 젊은 남자의 머리 | 1618–1619 | 39.5 × 35.8 | 에르미타시 박물관, 상트페테르부르크 | 7/8 | ||
| 농부들의 점심 | 1618–1619 | 96 × 112 | 부다페스트 미술관, 부다페스트 | 8/9 | ||
| 원죄 없는 잉태 | 1618–1620 | 142 × 98.5 | 디에고 벨라스케스 연구 센터, 포커스-아벤고아 재단 세비야 | 1990년 파리에서 벨라스케스 학파의 작품으로 발표되었다. 런던 소더비 경매(1994)에서는 호세 로페스-레이와 조나단 브라운의 긍정적인 의견에 의존하여 벨라스케스 작품으로 귀속되었다.[35][36] 이는 알폰소 페레스 산체스가 알론소 카노의 작품으로 귀속하며 부정했다.[37] | ||
| 성 베드로의 눈물 | 1618–1619 | 132 × 98.5 | 빌라르-미르 컬렉션, 마드리드 | |||
| 광야의 세례자 요한 | 1620 | 175.3 × 152.5 | 시카고 미술관 | |||
| 성직자의 초상 | 1622–1623 | 66.5 × 51 | 파야 컬렉션, 마드리드 | 비문 "AETATIS SVAE. 40-". 1936년 마이어가 제시했고, 로페스-레이는 벨라스케스의 작품으로 인정하면서 상태가 좋지 않음을 지적하고, 초상화의 대상이 프란시스코 데 리오하일 수 있다고 생각한다.[38] 브라운에게는 "아마도 벨라스케스 작품일 가능성이 있다".[39] | 23/26 | |
| 신사 (후안 데 폰세카?) | 1623 | 52 × 40 | 디트로이트 미술관, 디트로이트 | |||
| 사망한 존경하는 프라이 시몬 데 로하스 신부 | 1624 | 101 × 121 | 인판타도 공작 컬렉션, 마드리드 | 비문: "AVE MARIA" 및 오른쪽 상단에 "El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas". 안토니오 팔로미노는 벨라스케스가 "죽은" 시몬 데 로하스의 초상화를 그렸다고 언급한다.[40] 페레스 산체스는 마드리드의 개인 소장품에서 이 그림을 발견했으며, 프란시스코 데 수르바란에게 귀속되었다.[41] | ||
| 펠리페 4세 | 1624 | 200 × 102.9 | 메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | 26/29 | ||
| 올리바레스 백작 공작의 초상 | 1624 | 201.2 × 111.1 | 상파울루 미술관, 상파울루 | 27/30 | ||
| 올리바레스 백작 공작 | 1624–1626 | 216 × 192.5 | 히스패닉 협회, 뉴욕 | 비문: "el Conde Duque"와 거의 읽을 수 없는 "A 25". | 29/32 | |
| 올리바레스 백작 공작 | 1624–1625 | 209 × 111 | 바레스 피사 컬렉션, 마드리드 | 상태가 좋지 않으며, 머리 부분을 제외하고 표면이 심하게 손상되었다. 로페스-레이와 브라운 등을 포함한 여러 학자들이 카탈로그에서 제외했다. | 30/– | |
| 남자의 초상 | 1626–1628 | 104 × 79 | 소우마야 미술관, 멕시코시티 | 로페스-레이는 상태가 좋지 않아 문제가 있다고 보았다.[42] 브라운은 "아마도 벨라스케스 작품일 것"이라고 했다.[43] | –/34 | |
| 노란 상의를 입은 펠리페 4세 | 1628 | 205 × 117 | 존 앤 메이블 링링 미술관, 새러소타, 플로리다 | 로페스-레이와 브라운은 부정했지만, 줄리안 갈레고는 1990년 프라도 미술관에서 전시되었을 때 옹호했다.[44] | ||
| 광대 칼라바시야스 | 1626–1632 | 175.5 × 106.5 | 클리블랜드 미술관, 클리블랜드 | 브라운이 부정했다.[45] | 36/39 | |
| 성직자의 초상 (자화상?) | 1630 | 67 × 50 | 카피톨리니 미술관, 로마 | |||
| 스페인 대사관 앞의 싸움 / "라 리사" | 1630 | 28.9 × 39.6 | 팔라비치니 컬렉션, 로마 | 구리 유화. 로베르토 롱기는 이 작품을 벨라스케스에게 귀속시키며, 불카누스의 대장간과 요셉의 튜닉과의 유사점을 언급했다. 마리니와 살로르트는 뛰어난 기술적 품질을 지적하며 이 주장을 옹호했다.[46] | ||
| 성 루피나 | 1632–1634 | 77 × 64 | 디에고 벨라스케스 연구 센터, 포커스-아벤고아 재단, 세비야 | |||
| 남자의 초상 | 1630 | 68.6 × 55.2 | 메트로폴리탄 미술관, 뉴욕 | 1917년 마이어가 자화상으로 제시했으며, 브레다의 항복에 나오는 인물 중 한 명과 관련지었다. 로페스-레이의 배제 이후 박물관에서는 작업실 작품으로 분류되었지만, 2009년 세척 이후 조나단 브라운의 지지를 받아 벨라스케스 작품으로 다시 귀속되었다.[47] | ||
| 남자의 초상 | 1630 | 오토 나우만, 뉴욕 | 2010년 재발견되었으며, 2011년 런던 경매에서 470만 달러에 뉴욕 딜러 오토 나우만에게 팔렸다.[48] | |||
| 십자가에 못 박힌 그리스도 | 1631 | 100 × 57 | 프라도 미술관, 마드리드 | "Do. Velazquez fa. 1631"로 서명되어 있으며, 이는 나중에 추가된 것일 수도 있다. | ||
| 젊은 여성 | 1635 | 98 × 49 | 데번셔 공작 컬렉션, 채츠워스, 더비셔주, 영국 | 76/80 | ||
| 성 안토니오 아바드의 머리 | 1635–1638 | 55.8 × 40 | 개인 소장, 뉴욕 | |||
| 왕실 직물 | 1636–1638 | 182 × 302 | 런던 내셔널 갤러리 | 85/- | ||
| 올리바레스 백작 공작 | 1638 | 10 × 8 | 마드리드 왕궁, 마드리드 | 구리 유화. 벨라스케스가 구리 위에 왕족 구성원의 미니어처 초상화를 그렸다는 몇몇 문서가 있다. | 83/88 | |
| 돈 프란시스코 반드레스 데 아바르카 | 1638–1646 | 64 × 53 | 개인 소장, 스위스 | 로페스-레이는 상태가 좋지 않음(아마도 반신상 조각)과 동시대 다른 초상화와의 유사성 부족을 지적하면서도 옹호했다.[49] | ||
| 펠리페 4세의 승마 초상화 | 1645 | 393 × 267 | 우피치 미술관, 피렌체 | 95/101 | ||
| 광대 돈 세바스티안 데 모라 | 1645 | 106 × 84.5 | 개인 소장, 스위스 | |||
| 후안 프란시스코 피멘텔, 베나벤테 백작 | 1648 | 109.5 × 88.5 | 프라도 미술관, 마드리드 | 박물관에 "귀속"으로 전시되었고 로페스-레이와 브라운은 제외했지만, 1990년 전시에서 갈레고, 마리아스(1996), 보티노(1998)가 옹호했다. | 99/- | |
| 갈리시아 여인 | 1645–1650 | 60 × 46.5 | 개인 소장, 스위스? | 미완성. 브라운이 부정했다.[50] | ||
| 몬시뇰 크리스토포로 세니 | 1650–1651 | 114 × 92 | 개인 소장 | 벨라스케스가 최소한 머리 부분을 그렸고 전체적으로 구상한 것으로 생각된다. 나머지 부분은 피에트로 마르티레 네리가 그렸다.[51] | ||
| 마르가리타 인판타 | 1653 | 115 × 91 | 알바 공작 컬렉션, 마드리드 | |||
| 펠리페 4세 | 1656–1657 | 64 × 53.75 | 런던 내셔널 갤러리 | 123/- | ||
| 오스트리아의 마리아나 왕비 | 1656–1657 | 64.7 × 54.6 | 티센보르네미사 미술관, 마드리드 | 브라운이 제외했다. | 119/126 |
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드로잉
자세한 정보 드로잉, 제목 ...
| 드로잉 | 제목 | 연도 | 재료 | 크기 (cm)s | 소장처 | 비고 | 카탈로그 번호: 브라운/로페스-레이 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 소녀의 흉상 | 1618 | 종이에 목탄 | 20 × 13.5 | 스페인 국립도서관, 마드리드 | 브라운은 이것과 다음 작품이 "아마도 벨라스케스 작품일 것"이라고 했다. | DQ6/4 | |
| 소녀의 머리 | 1618 | 종이에 목탄 | 15 × 11.7 | 스페인 국립도서관, 마드리드 | DQ1/5 | ||
| 기독교 영혼이 묵상하는 그리스도를 위한 습작 | 1626–1628 | 이전에 호베야노스 연구소, 히혼 | 1936년 소실. | DQ5/35b | |||
| 브레다의 항복을 위한 습작 | 1634–1635 | 종이에 검은 연필 | 26.2 × 16.8 | 스페인 국립도서관, 마드리드 | D2a/74 | ||
| 브레다의 항복에서 스피놀라 장군 인물을 위한 습작 | 1634–1635 | 종이에 검은 연필 | 26.2 × 16.8 | 스페인 국립도서관, 마드리드 | 이전 작품의 뒷면에 그려졌다. | D2b/75 | |
| 돈 가스파르 데 보르하 이 벨라스코의 초상 | 1643–1645 | 종이에 검은 연필 | 18.6 × 11.6 | 산 페르난도 왕립 미술 아카데미, 마드리드 | 사라진 초상화를 위한 습작. | D1/98 |
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