La Maja nue (film)

Données clés
Titre original	The Naked Maja
Réalisation	Henry Koster Mario Russo
Scénario	Norman Corwin Albert Lewin Giorgio Prosperi
Acteurs principaux	Ava Gardner Anthony Franciosa Amedeo Nazzari Gino Cervi
Sociétés de production	SGC Titanus United Artists
Pays de production	États-Unis France Italie
Genre	Biopic, historique, drame
Durée	111 minutes
Sortie	1958

Fiche technique

Titre original : The Naked Maja
Titre italien : La maja desnuda
Titre français : La Maja nue^[1]
Réalisation : Henry Koster, Mario Russo^[1], assisté de Paolo Cavara
Scénario : Norman Corwin, Albert Lewin et Giorgio Prosperi d'après une histoire de Talbot Jennings et Oscar Saul
Décors : Piero Filippone
Costumes : Maria Baroni et Dario Cecchi
Photographie : Giuseppe Rotunno
Son : Mario Messina
Montage : Mario Serandrei
Musique : Angelo Francesco Lavagnino
Chorégraphie : Alberto Lorca
Producteurs : Silvio Clementelli, Goffredo Lombardo
Sociétés de production : SGC (Société générale de cinématographie, France), Titanus (Italie), United Artists (États-Unis)
Sociétés de distribution : United Artists (distributeur d'origine), MGM (France), Paramount Pictures (France)
Pays d'origine : États-Unis, France, Italie
Langue de tournage : anglais
Format : 35 mm — couleur par Technicolor — 2.35:1 Technirama — son monophonique
Genre : Biopic, historique et drame
Durée : 111 minutes
Dates de sortie :
- Italie : 20 décembre 1958
- États-Unis : 10 juin 1959
- France : 28 juin 1961^[1]
Classification :
- France : classification CNC tous publics (visa d'exploitation n^o 21884 délivré le 12 mai 1959)

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Autour du film

Sur les tableaux La Maja vêtue et La Maja nue on a d'abord pensé qu'il pouvait s'agir de la duchesse d'Albe, mais pour de nombreux historiens il s'agirait de Pepita Tudó.
Ava Gardner^[2] : « La Maja nue, meilleur titre que bon film, n'a pas été ma contribution la plus mémorable à l’art du cinéma. Il s’agit d’une biographie assez insipide du grand peintre espagnol Francisco Goya. Je jouais la duchesse d'Albe, le modèle favori de Goya, et Tony Franciosa, homme charmant mais disciple de Stanislavski jusqu’au bout des ongles, interprétait le peintre. Les lumières étaient prêtes, l’équipe était en place, devant la caméra, attendant que Tony démarre, et lui, il était retourné et prenait des mines comme s’il était à l’article de la mort ou prêt à vomir, avant de se lancer. Ce genre de méthode, je vous jure que je m’en passe avec plaisir.
Mis à part Tony, La Maja nue reste inscrite dans ma mémoire pour deux raisons. L’une est que j’y travaillais pour la première fois avec le plus grand cameraman que je connaisse, Giuseppe Rotunno^[3], dont les couleurs superbes illuminent le film de bout en bout. La seconde, plus importante encore, c’est que La Maja nue était le dernier film que je devais à la MGM^[4]. À la fin du tournage, je serais enfin libre, libre de choisir moi-même mes projets^[5], libre de demander le genre de cachet que j’estimais correspondre à ma valeur. Ce n’était pas trop tôt. »

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Synopsis