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工尺谱
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工
 | 此条目没有列出任何参考或来源。 (2014年12月21日) |
工尺谱在传统写法上由右而左直行，如同文字，但是现在亦可作横排书写。
标音方法
工尺谱并非绝对音名，而是一种“可移调”（movable-do）的记谱法，和英美音乐的唱名（Solfège：do, re, mi, fa, so, la, si）类似。在中国不同地区，因为方言的差异，工尺谱所用的字会略有不同。下面的例子是工尺谱和简谱以及西方唱名的对照：
比“上”低音的三个音会以另外的一些字代表：
部分工尺谱，例如在闽剧和福州茶亭十番，仍有使用“勾”字，位于上跟尺之间。
在某些乐种里，音名会略有不同。例如在粤剧，“四”会写作“士”，而“一”会写作“乙”。上述的“凡”音，在粤剧则会标记作“反”。
在某种情况下，音名有部分字，会出现草书体。例如在闽剧和福州茶亭十番，“四”会写作类似日本平假名的“の”，但此字和日语的“の”没有关系。
其余高八度或低八度的音会在旁边加上部首作为标记，但在不同乐种的标记方法并不统一。在昆曲里，“上尺工凡”等字旁边加上一钩表示低八度。与此同时，在闽剧和福州茶亭十番里，在加上人字部“亻”则代表高八度。在粤剧里，低八度应加上“亻”，高八度则加上“彳”，而例外的是“上”音的高八度会标记作“生”。
而闽南文化区的南管与北管则习惯以“乂(ㄨ)”取代尺。
工尺谱的字在不同地方有不同字音，但不都与地方方言的语音一致。例如，在粤剧里工尺谱的字音不按照广东话读音，而是类似中州音的读音，因此“合士乙上尺工反六五”实际上最接近的广东话读音是“何士二伞车工返了乌”。
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节奏
工尺谱以“板眼”符号标记节奏，广义的工尺谱如南管工尺谱（称为撩拍），会另外再标示乐音速度。传统来说，工尺谱就像文字一样，由右至左分行，每一行从上到下作直行书写，而“板眼”通常标记在每拍的第九个音的右侧。“。”或“×”代表板，“ · ”或“、”代表眼。至于每一拍之间的字和节奏如何分配，则每一位演唱者和乐师都有自己的习惯演绎方法，并没有固定的标准。但每一拍中所包含的字数、字体的大小、字与字之间的距离可以粗略地表示音的长短。
板眼在粤曲里称为叮板。“板”代表重拍、“眼”或者“叮”代表轻拍。在粤剧里，在“板”的位置通常会敲击梆鼓，在“叮”的位置通常会敲击沙的。在京剧里，在“板”的位置通常会敲击拍板，在“眼”的位置会敲击单皮鼓。但敲击的节奏并不一定是一拍一下，可以有很多变化，详细技巧请参阅锣鼓经。
工尺谱中，音的休止叫做“歇板”和“歇眼”，用“勺”字表示；在粤曲中称为“底板”和“底叮”。 底板的标记为“x”，底叮的标记为“└”
字后加上直线代表时值长于一拍，直线长度大约表示音的长短。
以左边的工尺谱作为例子，译作西方唱名。如下所示，粗体的字代表重拍，粗斜体的字代表轻拍。
- do do do sol la la sol mi mi re re do
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调式
民间工尺七调包含：正调、凄凉调、弦索调、平调、背工调、梅花调和子母调。
在西皮和二黄体系的戏曲种类，包括京剧和粤剧，在唱板腔的段落时，不同的调式会强调不同的结束音。例如二黄的板式常见的结束音是“合”、“尺”，而梆子的板式常见的结束音是“士”、“工”。
根据调的高低，粤剧常用的调分为“正线”和“反线”。“正线”相当于西方的C调，即是说工尺谱里的“上”，或者简谱里的1，相当于西方的C音。“反线”相当于西方的G调，即是说工尺谱里的“上”，或者简谱里的1，相当于西方的G音。
中国音乐常被人误认为以五声音阶为主。粤剧和广东音乐以七声音阶为主，其中有些曲调会强调“乙”和“反”音，因而称为“乙反调”。
历史和用法
唐朝已经有工尺谱，传到宋朝极为流行。工尺谱的唱名大致上接近过去的中州音。相信最初工尺谱是某种乐器的乐谱，是固定音名，但后来在不同乐器和乐种广泛流传以后，工尺谱逐渐变成不固定的唱名。
工尺谱并非将乐曲的演奏单一化，而是蕴含许多变化。在一些情况下，演奏者可以加花（加上装饰音），或在节奏上做调整。至于如何演奏才是合适的手法，是约定俗成的，以师父传徒弟的口授心传的方式继承。因此不同的流派会有不同的演绎风格。
唐代的燕乐（宫庭宴会所用音乐）因使用“一”、“レ”、“ス”、“マ”等不完全的文字纪录音高，故名“半字谱”。在中国敦煌发现不少琵琶谱，其中〈倾杯乐〉、〈西江月〉等曲调恉皆有运用燕乐半字谱。类似的琵琶谱还见于日本所传的《三五要录》、《乐家录》和《琵琶诸调子品》。半字谱的符号和日文的片假名字母颇有相似之处，未知有没有直接关系。
宋代亦有所谓“俗字谱”，取工尺谱音名之上半截或下半截而成，如“合”作“亼”，“尺”作“ス”，半音用本音加圆圈，清声于本音上加“一”等，颇似瑶琴的减字谱。姜白石的《白石道人歌曲》以此记谱。
参见
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