五度圏

五度圏（ごどけん、英語: circle of fifths）は、12の長調あるいは短調の主音を完全五度上昇あるいは下降する様に並べて閉じた環にしたものである^[1]。

長調と短調を表す五度圏

五度圏は F♯ / G♭ や D♯ / E♭ といった異名同音関係を利用することで環を形成しており、これは一般に平均律を前提としている^[1]。純正な完全五度に基づくピタゴラス音律では異名同音を利用して閉じた環を形成することはできない^[1]。例えば E♭ を起点として完全五度を12回上方向に堆積すると異名同音関係にある D♯ が得られるが (E♭ - B♭ - F - C - G - D - A - E - B - F♯ - C♯ - G♯ - D♯)、純正な完全五度（周波数比 3:2）による場合、この D♯ と E♭ は正確なユニゾンやオクターヴ関係にならず、ピタゴラスコンマ（約23.46セント）の差が生じる^{[2] [注釈 1]} 。平均律では完全五度が純正音程よりも1/12ピタゴラスコンマだけ狭められているため、D♯ と E♭ が一致し、閉じた五度圏を形成することができる^[3]。

五度圏はある調から他の調への「遠隔度」を視覚化するのに用いられる^[1]。例えばト長調に対し五度圏上で隣接する5つの調（ホ短調、ニ長調、ロ短調、ハ長調、イ短調）は和声的に近い関係にある近親調である^[4]。一方、五度圏上で最も離れた嬰ハ長調とは和声的に遠い関係にあり、その音階上の三和音に共通するものが1つもない^[5]。

注釈

1. 12の純正な完全5度の周波数比

   ${\displaystyle \left({\frac {3}{2}}\right)^{12}=129.746337890625}$

   は、7オクターヴの周波数比

   ${\displaystyle \left({\frac {2}{1}}\right)^{7}=128}$

   に対し

   ${\displaystyle {\frac {\left({\frac {3}{2}}\right)^{12}}{\left({\frac {2}{1}}\right)^{7}}}={\frac {531441}{524288}}=1.0136432647705078125}$

   の差が生じる。

出典

1. William Drabkin, “Circle of fifths,” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., ed. by Stanley Sadie (London: Macmillan, 2001), vol. 5, pp. 866-867.
2. Margo Schulter, Pythagorean Tuning and Medieval Polyphony, (http://www.medieval.org/emfaq/harmony/pyth.html), 1998.
3. Mark Lindley, “Temperaments,” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., ed. by Stanley Sadie (London: Macmillan, 2001), vol. 25, pp. 248-269.
4. Ryan J. Thomson, A Folk Musicians Working Guide to Chords, Keys, Scales, and More, Captain Fiddle Publications, 1991, p. 52.
5. “Circle of fifths,” in The New Oxford Companion to Music, ed. by Denis Arnold, Oxford University Press, 1983, vol. 1, p. 399.

外部リンク

• 小方厚 (2012年3月13日). “ドレミの科学” (PDF). 平成23年度TSS文化大学講演―学問の散歩道シリーズ2―. 広島大学マスターズ. 2019年7月3日閲覧。
• 小方厚 (2016年1月19日). “ネットで「視て聴くドレミ」:ピタゴラス音律と五度円” (PDF). 2015年度TSS文化大学講演. 広島大学マスターズ. 2019年7月3日閲覧。